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Orgullo Cívico: Túnica de Podestà en "Costume du Moyen Âge", Litografía original de 1847
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Acerca del artículo
Título: "El orgullo cívico: La túnica de un podestá en 'Costume du Moyen Âge'"
Descripción: Esta detallada litografía de la colección "Costume du Moyen Âge" de 1847 representa a un Podestà, magistrado principal o funcionario administrativo de las ciudades italianas durante los periodos medieval y renacentista. El Podestà viste una toga ceremonial que refleja su importante papel cívico y el respeto que se concede a su cargo. La túnica es de color amarillo dorado, ricamente ornamentada con un motivo repetido que probablemente signifique su jurisdicción o la ciudad que representa.
El sombrero rojo del funcionario, conocido como "cappello romano" por su uso extendido entre los clérigos de Roma, es un símbolo de estatus e indica su autoridad e influencia. En sus manos lleva un par de guantes blancos, señal de su voluntad de servir al público y administrar justicia con pureza e imparcialidad.
Detrás del Podestá hay un alabardero, un guardia o asistente ceremonial, vestido con un colorido atuendo azul y rojo, que porta una alabarda, una combinación de lanza y hacha de guerra habitual entre los guardias ceremoniales de la época. La presencia del alabardero no sólo sirve como signo de la importancia del Podestà, sino que también proporciona un contraste visual entre la ornamentación de la toga del funcionario y el atuendo más práctico de la guardia.
El fondo es mínimo, con apenas una insinuación de líneas arquitectónicas, centrando la atención del espectador en las figuras y sus atuendos. Esta litografía es una rica documentación visual de las galas asociadas a la autoridad cívica italiana medieval, que capta la esencia de un periodo en el que la indumentaria era un poderoso indicador del estatus social y político.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. Ligero tono general y ligera suciedad, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y aún conserva los colores explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia atentamente las imágenes.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-1191stDibs: LU3054337927672
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