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Trajes aztecas y mexicanos antiguos, conjunto de 2 grabados antiguos, 1500-1525, ca.1880
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Acerca del artículo
Trajes Aztecas y Mexicanos Antiguos, Conjunto de 2 Grabados Antiguos, 1500-1525
Este llamativo par de placas de trajes de principios del siglo XX ofrece una vívida e históricamente valiosa representación de la indumentaria azteca y de los primeros tiempos de México durante el siglo XVI. Ilustrados por Max Tilke y publicados por Ernst Wasmuth A.G. en Berlín, estos grabados pertenecen a una de las series histórico-trajes más respetadas de la época. Tilke era conocido por su meticulosa investigación y su capacidad para traducir las fuentes etnográficas en reconstrucciones visuales ricas en detalles y precisas. Estas dos láminas son de las más vibrantes y deseables de toda la publicación.
La lámina 144 presenta a guerreros y nobles en completo atuendo ceremonial y militar. Se muestra a guerreros jaguar, guerreros águila, oficiales y combatientes de élite con sus característicos tocados de plumas, escudos pintados, armaduras de algodón acolchado (ichcahuipilli) e iconografía simbólica que hace referencia a la cosmología y el rango aztecas. Los colores y motivos reflejan las fuentes auténticas de los códices, lo que hace que la placa sea especialmente valiosa para los historiadores de la cultura precolombina.
La lámina 145 se centra en las clases sociales y la indumentaria civil de finales del periodo prehispánico y principios del colonial. Vendedoras del mercado, tejedoras, jóvenes nobles, sacerdotes y mujeres de alto rango aparecen ataviadas con prendas como tilmas, calzones, huipiles bordados, adornos de plumas y pintura corporal. Juntas, las dos láminas ofrecen un panorama poco frecuente y bien documentado de la indumentaria cotidiana y ceremonial de México en torno a 1500-1525.
La calidad de impresión es excepcionalmente fina, con una litografía rica en colores que capta las variaciones tonales de las plumas, los tejidos y los motivos pintados. Estas láminas causan una poderosa impresión cuando se enmarcan y son muy adecuadas para coleccionistas de arte etnográfico, interiores orientados a museos, historiadores de Mesoamérica y diseñadores que busquen referencias culturales auténticas.
Hoy en día es poco frecuente encontrar ambas placas mexicanas juntas y en tan buen estado de conservación. Su sólida composición, su precisión histórica y su atractivo decorativo hacen de este par un complemento excepcional para cualquier colección mural o académica.
Estado de conservación: Ligero tono en los márgenes, adecuado a la edad. Desgaste menor en los bordes, pero con seguridad fuera de las zonas de la imagen. Los colores permanecen vivos y sin desteñir. Sin desgarros, manchas ni pérdidas. Marcas de matrícula visibles cuando proceda.
SUGERENCIA DE ENCUADRE
Estas placas quedan excelentes en marcos de madera oscura o negros con un cálido tapete blanco o color arena. Un felpudo doble con una sutil línea interior en tonos ocres, terracota o esmeralda profundo realza la riqueza natural de la paleta mexicana. Expuestos uno al lado del otro, forman un díptico visualmente equilibrado.
TÉCNICA / FABRICANTE
Técnica: Litografía en color
Fabricante: Max Tilke, Berlín, principios del siglo XX
Editor: Ernst Wasmuth A.G., Berlín
PALABRAS CLAVE:
impresiones de trajes aztecas, impresiones antiguas mexicanas, ilustración de guerreros aztecas, indumentaria mesoamericana, indumentaria precolombina, guerrero jaguar azteca, tocado de plumas azteca, láminas de trajes etnográficos, max tilke méxico, ernst wasmuth berlín, indumentaria del siglo XVI en méxico, arte de la historia azteca, litografías antiguas mexicanas, impresiones de trajes con calidad de museo, indumentaria de nobles aztecas, obras de arte de guerreros mexicanos
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,41 in)Anchura: 23,5 cm (9,26 in)Profundidad: 0,2 mm (0,01 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:hacia 1880
- Estado:Estado de conservación: Ligero tono en los márgenes, adecuado a la edad. Desgaste menor en los bordes, pero con seguridad fuera de las zonas de la imagen. Los colores permanecen vivos y sin desteñir. Sin desgarros, manchas ni pérdidas. Marcas de matrícula visibles cuando proceda.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13129-144, -1451stDibs: LU3054347519552
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Carlos Mérida (2 de diciembre de 1891 - 21 de diciembre de 1985) fue un artista guatemalteco que fue uno de los primeros en fusionar la pintura moderna europea con temas latinoamericanos, especialmente los relacionados con Guatemala y México. Formó parte del movimiento muralista mexicano en cuanto a temática, pero no tanto en cuanto a estilo, ya que prefirió un estilo no figurativo y posteriormente geométrico a un estilo figurativo y narrativo. Mérida es conocida sobre todo por sus obras en lienzo y murales, estas últimas incluyen elementos como el mosaico de vidrio y cerámica en grandes construcciones de los años 50 y 60. Una de sus principales obras, en el conjunto habitacional Benito Juárez, quedó completamente destruida con el terremoto de 1985 en Ciudad de México, pero existe un monumento a ella en otro conjunto del sur de la ciudad.
Carlos Mérida nació como Carlos Santiago Ortega en Ciudad de Guatemala, hijo de Serapio Santiago Mérida y Guadalupe Ortega Barnoya. Más tarde cambió su nombre por el que se le conoce, pues le pareció más sonoro. Sus hermanos e hijos también adoptaron posteriormente el apellido Mérida. Era de ascendencia mixta española/maya-quiché, que promovió durante su vida.
De pequeño, Mérida recibió clases tanto de música como de arte, y su primera pasión fue la música, lo que le llevó a tomar clases de piano. Estudió en una escuela de oficios llamada Instituto de Artes y Oficios, y después en el Instituto de Ciencias y Letras. Aquí empezó a tener fama de vanguardista.
El primer viaje de Merída a Estados Unidos fue en 1917, donde conoció al escritor Juan José Tablada. Mérida realizó varios viajes a Europa a lo largo de su vida, tanto para estudiar arte como para trabajar como artista y diplomático. Sus primeros viajes en las décadas de 1920 y 1930 le pusieron en contacto tanto con los movimientos Avant Garde de Europa como con destacados artistas latinoamericanos, especialmente mexicanos. Su último viaje fue en la década de 1950.
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