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Siglo XVII-XVIII Vista del templo de Minerva Pintura al óleo sobre lienzo
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Acerca del artículo
Pintor activo en Roma en los siglos XVIII-XIX.
Vista del templo de Minerva Médica
Óleo sobre lienzo, 65 x 78 cm - con bastidor 71,5 x 85 cm
El cuadro lleva una atribución tradicional a François Marius Granet (Aix-en-Provence, 1775 - 1849). El pintor fue alumno de David, pero de 1802 a 1819 vivió en Roma, como lo demuestra una serie de cuadros que representan vistas de la ciudad y, sobre todo, de la campiña romana (Ponte San Rocco in Tivoli, 1810-20, MoMA, Nueva York), para regresar allí entre 1825 y 1830. En la Ciudad Eterna, Granet se dedicó a la pintura de paisajes, inspirándose en la pintura paisajista de Gaspard Dughet y Van Lint, expresando una sensibilidad neoclásica, pero impregnada sin embargo de una vena romántica, capaz de evocar "el espíritu de los lugares" (véase L. Salerno, "Pintores de vistas en Italia (1580 - 1830)", Roma 1991, p. 425, S.85). El lienzo representa una vista del templo de Minerva Medica situado en el Esquilino, una construcción decagonal cubierta por una cúpula de 25 metros, pero en realidad se trata del ninfeo de los "Horti Liciniani", la gran residencia con jardines que perteneció al emperador Galieno en el siglo III d.C.
El templo fue objeto de numerosas representaciones en pintura, que recuerdan los vestigios de la Antigüedad, como el grabado de Giovan Battista Piranesi (1756), el cuadro de Paolo Anesi con la Vista del templo de Minerva Medica (Colección privada, Roma) y, por último, el de Jean Baptiste Pillement, conservado en el Museo de Varsovia.
- Dimensiones:Altura: 72 cm (28,35 in)Anchura: 85 cm (33,47 in)Profundidad: 4 cm (1,58 in)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:finales del siglo XVII
- Fecha de fabricación:siglos XVII - XVIII
- Estado:Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. El cuadro se ha limpiado.
- Ubicación del vendedor:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU5918229057272
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5,0
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Comenzaron a difundirse grabados de las ciudades, o pinturas de pequeño formato, realizadas para conservar la memoria y el recuerdo de este viaje. Los nueve colores del temple pueden combinarse con este uso, aunque se caracterizan por una calidad y una atención decididamente superiores a la media.
Un ejemplo típico de este fenómeno para Roma son los grabados de Piranesi, de entonación dramática, marcados por una idea de la dignidad y magnificencia romanas, expresada, como en las nueve acuarelas, mediante la grandeza y el aislamiento de los elementos arquitectónicos y el pequeño tamaño de las figuras, para llegar a una sublime sensación de grandeza del pasado antiguo.
En estas nueve cartas encontramos representados el Campo Vaccino, la actual zona de los Foros, la Plaza del Campidoglio, creada por la maravillosa dirección arquitectónica de Miguel Ángel, el Coliseo por fuera y por dentro, San. Pedro, las ruinas del Castillo de 'Acqua Giulia, una fuente hoy desaparecida también conocida como "Trofeos de Mario", debido al hallazgo de unas esculturas de la Edad Media, probablemente realizadas en época de Domiciano (81-96 d. C.), la columna Trajana...
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