Nazmiyal Collection Tapiz Flamenco Antiguo. 11 pies 10 pulgadas x 13 pies 3 pulgadas

275.000 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Raro y Hermoso Tapiz Heráldico Flamenco Antiguo, País de Origen: Bélgica, Fecha de fabricación: Siglo XVII Tamaño: 3,61 m x 4,04 m (11 pies 10 pulg. x 13 pies 3 pulg.) Aquí vemos un grandioso, fino, magnífico e importante tapiz heráldico mural de evidente estilo barroco, tejido seguramente en Bruselas por un reputado tapicero, concebido originalmente tal vez como complemento de una serie de temas narrativos, o incluido en una serie que comprendía figuraciones heráldicas similares o iguales, otros componentes de la cual, sin embargo, no han sobrevivido. Inédito y perdido durante mucho tiempo de la vista de los estudiosos, fue sin embargo citado en tres importantes textos de bibliografía especializada en tapicería antigua, tras su paso por el mercado de París en 1875 procedente de la colección de Paul Galitzin. De hecho, coincide sin duda con "une pi ce dont le milieu est occupe par un cusson et dont la bordure en offre dix autres" mencionada por Wauters en 1878 (loc. cit.), sin indicar su lugar de conservación: el erudito belga pone incluso la firma "I.V.". BORCHT A CASTRO", según él se refiere al tapicero Jacques (o Jacob I) van der Borcht. Seguimos hablando de nuestra pieza cuando dicen "Grande tapisserie de Flandre, signe J.V.". Borght, A Castro, rehausse d'or et d'argent", cuya venta es indicada en París en 1875 por Giuffrey (loc. cit.), por 3705 francos, junto con con la colección del príncipe Paul Galitzin en la que se conservaba anteriormente. Una descripción crítica más completa que da las características más destacadas procede de Gobel (1923, loc. cit.), recordando el tapiz ya en la colección Galitzin y sin conocer su colocación posterior describe el emblema heráldico del centro de la composición como perteneciente a un Gran Almirante de España, decorado con cadenas de medallas del Tosón de Oro y del Espíritu Santo y completado con el lema "Spes-Fides-Caritas", la firma corresponde, según Gobel, a la del tapicero bruselense Gaspard (Jasper) van der Borcht. Damos aquí en detalle lo que dice el erudito alemán: "Además, una alfombra emblema atribuible a Jasper van der Borght fue puesta a subasta junto con la colección del príncipe Paul Galitzin de París. Tenía una etiqueta de Bruselas y estaba firmada KV Borght Acastro. La obra, de 4,30 m de alto y 3,63 m de ancho, utiliza generosamente hilos de oro y plata. Los genios alados portan el emblema del Almirante de la Flota de España, rodeado por cadenas de medallas del Toisón de Oro y del Espíritu Santo, superadas por el lema "SPES-FIDES-CARITAS". El diseño se basa en el patrón creado por David Teniers III. Antes de describir la iconografía del tapiz, es importante y necesario señalar que el artículo fabricado, en su estado actual, es el resultado de una manipulación realizada sobre una composición que originalmente era diferente: el gran escudo central con las cadenas de medallas que lo rodean y la corona colocada sobre él se ha tejido por separado y se ha fijado allí sustituyendo a un emblema anterior, del que sólo se ha salvado el colgante (colgante) de la cadena del Tosón de Oro en la parte inferior; del mismo modo, los diez escudos del bordura constituyen tapices similares integrados en el artículo manufacturado sustituyendo a símbolos heráldicos anteriores que han se ha eliminado. Sin embargo, el examen directo de la tela muestra que las partes retejidas se han realizado con gran habilidad y se han integrado hábilmente con el tapiz preexistente, hasta el punto de que pueden pasar desapercibidas en el examen visual y revelarse como extrañas sólo al tocar la unión a lo largo del borde de las inserciones, y en términos generales se han tejido con la técnica, la calidad y los tonos de color que son los mismos que los de las partes que han sobrevivido en el tapiz original junto con el que se han "envejecido". Por tanto, no se trata de inserciones modernas, sino antiguas, que se remontan a una época bastante cercana a la versión original del artículo, en ese momento adaptadas y camufladas con el resto de la composición, que incluso podría haber realizado el mismo tapicero que había hecho la primera versión del tapiz. De ahí que pueda decirse con razonable hipótesis que la colgadura, poco después de haber sido confeccionada con las figuraciones heráldicas exigidas por el primer propietario, pasó a otro propietario y fue modificada, para gloria del nuevo propietario; y tal vez podríamos decir que cada uno de ellos fue propietario español. Habrían confiado el trabajo -tanto para la realización de la pieza como para su otra versión- a un tapicero de la capital de Flandes, Bruselas, y lógicamente como Flandes estaba bajo la monarquía española, gobernada por los gobernadores españoles hasta 1713, antes de esa fecha, en ese lugar se podían ver confluir las más magníficas ordenaciones de tapices de la nobleza ibérica. En su estado actual, en el centro del tapiz puede verse un escudo heráldico encerrado en un pequeño marco de conchas. Acuartelado, el escudo muestra: en el primer cuartel, dos cabezas coronadas separadas por una espada empuñada por una mano, sobre fondo rosa; en el segundo cuartel, una torre flanqueada por tres estrellas, sobre fondo azul celeste; en el tercer cuartel, un dragón alado sobre fondo rojo; en el último cuartel, un árbol con un perro y un lobo pasando por la base del tronco, sobre fondo plateado. El escudo está encadenado a un ancla, emblema de un almirante, y a una estrella de ocho puntas (puntas), símbolo de que el propietario del tapiz pertenecía a la Orden de Caballeros de Malta. Las dos cadenas están enroscadas, de la interior cuelga una cruz con ocho puntas, más que una insignia de la Orden del Espíritu Santo (como escribió Gobel), parece más bien un "Padre Nuestro (paternóster) de la Orden de Caballeros de Malta e insinúa cierta dignidad dentro de la congregación de "bali"; la cadena exterior en cambio es la conocida insignia de la Orden del Tosón de Oro, la Orden de Caballería (Orden de Caballería) europea más importante, de la que cuelga el característico Toisón de Oro. Una corona corona el emblema, se eleva en tres puntos que parecen nidos que contienen pájaros con las alas abiertas de los que parten tres cartuchos con la inscripción de los nombres de las tres virtudes teologales SPES, FIDES, CARITAS. El escudo y las decoraciones que lo rodean, como ya se ha dicho, a excepción de la colgadura del Tosón de Oro, se han vuelto a aplicar en un campo figurativo con objetos simbólicos, genios alados y fondo de paisaje pertenecientes a la primera versión del tapiz. El escudo parece estar suspendido por dos cintas anudadas por dos animadas parejas de pequeños genios alados en las ramas del árbol, en las esquinas superiores de la escena; a la derecha, a media altura, otras dos figuras de niños voladores persiguen una serpiente como extremo de la cinta. En la parte inferior, sobre un escenario natural, hay otras tres figuras infantiles que remiten a la gloria militar y a las aventuras marinas del primer comprador del tapiz, que el segundo propietario debió de considerar convenientes e importantes también para su personalidad: una pequeña figura infantil cubierta con un manto rojo, a pie sobre un tambor, empuña una corneta y una bandera; delante de un cañón, otro pequeño genio saca una lanza de un manto azul y en el suelo, a su lado, yacen un escudo, un casco y una armadura; a la derecha, la última figura infantil, dotada de una brújula, está tomando medidas en un gran mapamundi, cuya parte visible ilustra, no casualmente, el océano Atlántico entre América y Europa, con España en posición destacada. Detrás de los genios irrumpe un paisaje con una parte del mar delimitada por tres costas montañosas, con dos barcos a vela, probablemente en salida de España hacia las colonias americanas. El tapiz se ha completado, por los cuatro lados, con una rica orla, rodeada interior y exteriormente de falsas cornetas de madera cincelada y dorada. A diferencia de los escudos sustituidos, la bordura se tejió junto con el tapiz para su primer propietario. Los lados en relieve están constituidos por coloumns, enriquecidos por cintas y trepadores en cuyas bandas están grabados los términos PLUS (a la izquierda) y ULTRA (a la derecha), que deben leerse en secuencia como lema personal: PLUS ULTRA (más adelante); ofreciendo así quizá la oportunidad de reconocer, si no a la persona al menos al linaje (familia) del primer comprador del tapiz, ya que tan famoso lema, adoptado como emblema personal por el emperador Carlos V a principios del siglo XVI junto con las Columnas de Hércules, que entonces siguió siendo el lema del Ejército español, fue tomado, junto con las columnas, en el emblema de la familia española de los Pizarro Marqueses de las Charcas. En cambio, las decoraciones horizontales están cubiertas por trepadoras entremezcladas por cintas. Los diez escudos han sido sustituidos simultáneamente junto con el emblema central, al que están claramente unidos. Los de las esquinas proponen, una a una, las figuraciones heráldicas de los cuarteles del escudo central. La del centro de la decoración superior, con dos llaves, alude probablemente a una tarea importante cubierta por el segundo propietario del tapiz, tal vez la de Superintendente de Finanzas, mientras que la del centro de la decoración inferior sugiere la insignia del ancla que ya se vio encadenada al emblema y que sirve de emblema del Almirante (o más apropiadamente, Segundo Almirante, ya que se trata de un ancla simple y no doble). En los dos escudos de la parte izquierda en relieve, se ilustra en el primero la cadena de la Orden del Tosón de Oro y en el segundo una cruz lilada cuya forma corresponde a la insignia de la Orden de Caballeros de Calatrava, dependiente de la Corona española. Los escudos correspondientes en la parte elevada opuesta sugieren el "Padre Nuestro" (paternoster) de Bali de la Orden de Caballeros de Malta y la cruz con ocho puntas sugiere que se trata de una insignia de la misma Orden. A pesar del llamativo despliegue de símbolos heráldicos y decorativos, no ha sido posible identificar ni al primer ni al segundo propietario del tapiz. Por lo que se ha conservado de las figuraciones originales, se puede entender que el primer comprador, hacia 1680-1685 (que es la fecha probable de realización de la pieza, como veremos), era un noble español del Ejército y de la Armada, afiliado a la Orden del Tosón de Oro y que se adornaba con el lema PLUS ULTRA: como se ha dicho, probablemente era un exponente del linaje de los Pizarro de las Charcas. El segundo, noble propietario, estaba afiliado a la Orden del Tosón de Oro de Malta, Calatrava, Almirante y Superintendente, su familia no puede ser identificada ya que su emblema no figura en el vasto catálogo del Armorial general de Rietstap (Londres 1884), ni en ningún otro catálogo heráldico consultado por el que suscribe, comparándolos incluso con las listas de Caballeros del Tosón de Oro que figuran en La Toison d'Or. Cinq si cles d'Art et d' Histoire, catálogo de exposiciones, Brujas, 1962, págs. 35-81. Sólo puede decirse que, llegó a poseer el tapiz hacia 1700, se ocupó de personalizarlo, él también fue exponente de una familia noble española y, por tanto, puede identificársele, a falta de alternativas mejores, mediante el título altisonante que le confirió Gobel: el Gran Almirante de España. Los resultados más satisfactorios proceden del análisis del tapiz: una obra maestra de la técnica de trabajo y un artículo manufacturado histórico-artístico. El examen de la pieza muestra, en efecto, la preciosa calidad del material, a la que dieron gran relieve la restauración conservadora (realizada sobre todo en las zonas de trama de seda) y el lavado efectuados en el transcurso de 2003 por Obras de Arte Textil de Milán, bajo la dirección de Marianna Prevarin. El tapiz se distingue por su fino tejido; su trama es preciosa, ya que es rica no sólo en seda, sino también en plata y oro. La variedad y la frescura de los colores, a veces intensamente contrastados, otras suavemente matizados, así como la precisión y la minuciosidad en la representación de los detalles naturales, confieren al tapiz su característica distintiva. El tapicero supo dar delicada plenitud a las encarnaciones de las vivaces figuras infantiles, ha reproducido brillantemente el resplandor de los brazos en el proscenio y la luminosidad difusa y tenue de los paisajes lejanos que se hacen patentes por efecto de la perspectiva aérea. Este alto nivel de trabajo, que implica la intervención de una mano de obra de renombre, se explica bien a través de la marca y la firma del orillo inferior: el tapiz ha sido confeccionado en la tradicional capital europea de la tapicería, Bruselas lleva la ilustre firma de los tapices de Bruselas en los años comprendidos entre finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII. Aunque todavía no se sabe con certeza si la firma es de Jacobo I o del hijo Gaspard (Jasper) van der Borcht (o Borght), la firma "I. V. BORCHT A CASTRO", además de caracterizar esta obra, se encuentra en obras de gran valor, una de cuyas series es Arte de la guerra - patrón creado por Lambert de Hondt nel Palazzo di Blenheim (Monje) y más series del llamado tapiz de Teniers (A. Wace, The Marlborough Tapestries at Blenheim Palace, Londres y Nueva York, 1968; H.C. Marillier, Handbook to the Teniers Tapestries, Londres, 1932, p. 3). Sobre Jacob I van der Borcht está documentado que ya en 1675 era un tapicero activo en Bruselas que obtuvo el privilegio (licencia) en 1676 y seguía activo en 1707. Gaspard obtuvo el privilegio (licencia) en 1684 y murió en 1742, hasta entonces trabajó en asociación con otros colegas bruselenses como Jeroen Le Clerc y Daniel Leyniers y entre sus clientes se encontraban Massimiliano-Emanuel elector de Baviera y Guglielmo III, rey de Inglaterra (Wauters, cit., págs. 343; Gobel, cit., 1923, I, págs. 396; D. Heinz, Europaische Tapisseriekunst des 17. und 18. Wauters, cit. Jahrhunderts, Viena-Koln-Weimar, 1995, págs. 38, 206; G.Delmarcel, Tapicería flamenca, Nueva York y Londres 1999, pgs. 363-364). Sin embargo, preferimos pensar que Jasper añadió el seudónimo "A CASTRO" a sus iniciales y apellido, que eran los mismos que los de su padre (es la traducción literal al latín del apellido Van der Borcht), para distinguir su firma de la de su padre. En tal caso, como ya subrayó Gobel, podemos decir que el tapiz heráldico objeto de estudio podría ser el tapiz más antiguo que se conserva del tapicero considerando que debió tejerse hacia 1685, como se deduce de la cronología así como a través de las fechas existenciales referidas al probable creador del patrón David III Taniers que murió precisamente en ese año.

Similar a:
J.V. Borght, A Castro (Diseñador)
Dimensiones:
Altura: 403,86 cm (159 in)Anchura: 360,68 cm (142 in)Profundidad: 1,27 mm (0,05 in)
Estilo:
Victoriano (En el estilo de)
Materiales y técnicas:
Lana,Tejido a mano
Lugar de origen:
Bélgica
Época:
siglo XVII
Fecha de fabricación:
siglo XVII
Estado:
Esta alfombra está en buen estado.
Ubicación del vendedor:
New York, NY
Número de referencia:
Vendedor: 23991stDibs: LU859719277472

Panel de tapiz flamenco del siglo XVII, con un diseño de roleos de flores y rosetas, con lazos y motivos de flores de lis francesas en las esquinas superiores, y retratos dentro de r...

Categoría

Antiguo, siglo XVII, Europeo, Tapices

Materiales

Lana

Panel de tapiz flamenco del siglo XVII

4995 US$ Precio de venta

Descuento del 50 %

Al 33 in An 81 in Pr 0,05 in

Tapiz flamenco de Verdura del siglo XVIII

Tapiz flamenco de verdura del siglo XVIII, con una escena verde de grandes árboles y follaje variado que incluye un lago. Encerrado dentro de un borde estilizado que incorpora motivo...

Categoría

Antiguo, siglo XVIII, Europeo, Tapices

Materiales

Lana

finales del siglo XX, Italiano, Barroco, Tapetes de Europa occidental

Materiales

Lana

Tapiz de pared italiano vintage. Tamaño: 3,5 x 4,5 m

36.000 US$

¿Sigues pensando en esto?

Todas las vistas recientes