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Tintero japonés "Pagoda" francés del siglo XIX
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Acerca del artículo
Tintero francés "Japonisme" del siglo XIX
Bronce patinado y dorado, muy finamente cincelado
Diseño calado en el Arcaïc chino Gusto por los dragones de combate
Los portaplumas que simulan animales fantásticos
La pagoda de bronce dorado, decorada con cabezas de dragones, que revela el depósito de tinta original
Circa 1875
Numerado 216 y monograma impreso bajo la base
A la manera de Édouard Lièvre (1828-1886)
El "Japonismo", en la segunda mitad del siglo XIX, era una moda por todo lo que procedía de Japón o imitaba su estilo. La palabra fue acuñada por primera vez en una serie de artículos publicados por Philippe Burty, de mayo de 1872 a febrero de 1873, en la revista francesa "la Renais-sance littéraire et artistique". Lejos del ámbito académico, los artistas que buscaban nuevas formas de expresión, se apropiaron de este descubrimiento. Manet y los impresionistas abrieron el camino a medio siglo de entusiasmo por el arte japonés, y contribuyeron en gran medida a la revolución estética que experimentó Europa entre 1860 y principios del siglo XX.
A partir de 1862, las Ferias Mundiales provocaron la llegada masiva de abanicos, kimonos, lacas, bronces, sedas, grabados y libros que lanzaron la verdadera era del Japonismo. Con aquellas exposiciones, se impulsó la demanda, se multiplicó el número de comerciantes y coleccionistas, y los artistas se apasionaron por esta nueva estética. Para ellos, su "primitivismo" era probablemente su cualidad más importante: a los artistas les gustaba la capacidad del arte japonés para acercarse a la naturaleza y conciliar arte y sociedad representando, con mucho cuidado, los objetos más triviales.
En pintura, Edouard Manet, Mary Cassatt, Degas, Van Gogh, Gauguin fueron algunos de los que se inspiraron profundamente en el arte japonés, afectados por la falta de perspectiva y sombra, las zonas planas de color fuerte, la libertad compositiva al colocar el sujeto descentrado, con ejes diagonales casi siempre bajos respecto al fondo. El iris japonés, las peonías, los bambúes, los ki-monos, la caligrafía, los peces, las mariposas y otros insectos, los mirlos, las grullas y las aves zancudas, los gatos, los tigres y los dragones fueron fuentes inagotables de inspiración, apropiación y reinterpretación para los artistas europeos. Las producciones occidentales combinaban estilos y concepciones artísticas en lugar de copiar servilmente el arte japonés. Eso es lo que pone de manifiesto la comparación entre las obras de arte de Kitagawa Utamaro y Degas, de Katsushika Hoku-sai y Van Gogh
Las Ferias Mundiales de 1851 y 1862 en Londres, las de 1867, 1878, 1889 y 1900 en París, la de 1873 en Viena y la de 1904 en Saint Louis presentaron una serie de instalaciones "chino-japonesas" con loza, bronces, biombos y pinturas, y atrajeron a la mayor cantidad de visitantes En Viena, el "pueblo japonés" atrajo especialmente la atención. Eran reinterpretaciones que combinaban elementos de Japón y China, mezclándolos hasta tal punto que no se podía diferenciar entre ellos. El diseño de interiores estaba igualmente influido por el arte oriental; los arquitectos mostraban un gran interés por las casas y los muebles japoneses. Charles Rennie Mackintosh, Josef Hoffmann y Gustav Klimt fueron los primeros propagadores del Japonismo.
Varios ebanistas, en su mayoría parisinos, se especializaron en muebles japoneses. Gabriel Viar-dot era el líder de aquellos productores, su representante más antiguo y el que ejercía una influencia más prolongada.
Otro nombre importante sería el de Edouard Lièvre. El clímax de su carrera cor-respondió a su producción japonesa. En su época de "Neo" y pastiche, destacó por su gran creatividad.
La Maison Duvinage adquirió renombre gracias -en parte- a su patente de invención de un "mosaico combinado": se utilizan piezas de marfil, fijadas sobre un panel de madera, para el fondo, se compartimentan con algo de metal, se incrustan en el marfil motivos en nácar para figurar flores o pájaros. Uno de los ejemplos más bonitos de mueble realizado con esta técnica se conserva hoy en el Museo Orsay de París.
En el campo de los objetos de arte, la boutique Escalier de Cristal, abierta a principios del siglo XIX, tuvo una gran producción y gozó de gran reputación. Colaboró con muchos artesanos: broncistas, ebanistas, laqueadores y pintores que realizaron numerosos objetos decorativos para adornar las tiendas.
El Art Nouveau en Francia, el Arts and Craft en Inglaterra, la Estética Libre en Bruselas fueron movimientos influidos por el ideal japonés de unidad en el arte. A finales del siglo XIX, el marchante de arte Siegfried Bing, perfectamente consciente de la importancia de la fusión del arte y la vida en Japón, superó el Japonismo y lanzó el concepto "Japon Artistique" en 1888: el arte como indisociable de la vida.
- Similar a:Gabriel Viardot (Diseñador)Edouard Lievre (Diseñador)Maison Marnyhac 1 (Trabajador del metal)
- Dimensiones:Altura: 10 cm (3,94 in)Anchura: 28 cm (11,03 in)Profundidad: 16 cm (6,3 in)
- Estilo:Japonismo (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:hacia 1875
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso. Muy buena calidad y dorado original.
- Ubicación del vendedor:Saint-Ouen, FR
- Número de referencia:Vendedor: T 51391stDibs: LU2612347207272
Sobre el vendedor
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