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Caja de cerámica de American Encaustic Co, atribuida a Frederick Rhead, Museo Strong
1537,93 €
Acerca del artículo
Esta insólita caja de cerámica decorativa presenta una compleja decoración en relieve de estilo Chinoiserie, con un brillante esmalte semimate de color naranja cinabrio. El diseño central de la tapa representa figuras humanas con ropajes asiáticos, de pie en un jardín o paisaje rural; está enmarcado por la banda de diseños abstractos, y los laterales tanto de la tapa como de la caja están decorados con motivos geométricos abstractos. El suave encharcamiento del esmalte crea una suave gradación de color tono sobre tono dentro de la paleta monocromática de las piezas, y la decoración en relieve moldeado interpreta las tradicionales cajas chinas de cinabrio tallado en medio de la cerámica. Su práctico tamaño permite utilizar la caja como elemento decorativo de almacenaje sobre una mesa o una estantería, como caja de tocador, como decoración de la repisa de la chimenea o como joyero.
La caja está marcada con la marca "AETCO" en diseño circular que se utilizaba desde 1913, y tanto la tapa como la caja están marcadas con los números de catálogo del museo, ya que la pieza estuvo anteriormente en la colección del Museo Margaret Woodbury Strong. American Encaustic cerró en 1935, lo que nos permite datar la pieza entre 1913 y 1935; también nos permite atribuir con seguridad el diseño de la caja a Frederic Rhead basándonos no sólo en el estilo, sino también en las fechas de producción de la pieza.
En la cima del éxito de American Encaustic, sus principales diseñadores eran Herman Carl Mueller, Leon Victor Solon y Frederic Rhead. Mueller trabajó para la Kensington Tile Works (Newport, Kentucky), la Matt Morgan Art Pottery (Cincinnati, Ohio), la Brighton Terra Cotta Factory (Indianápolis, Indiana) y la United States Encaustic Tiling Company de Indianápolis (1886), antes de asociarse con la American Encaustic Tiling Company de Zanesville en 1887, como modelador. Por lo general, Mueller modelaba sus figuras en altorrelieve, el escenario en bajorrelieve y los detalles del fondo en negativo o calcografía. Sus azulejos solían utilizar temas clásicos, pero también diseñaba con motivos egipcios, persas, medievales, del Renacimiento italiano e indios americanos. Mueller dejó American Encaustic para fundar Mosaic Tile Company de Zanesville, Ohio, en 1894. Se pueden encontrar bellos ejemplos de la obra de Mueller en importantes museos de todo el país, como el Museo Metropolitano de Arte y el Instituto de Arte de Minneapolis.
Tras la marcha de Mueller en 1893, el diseño y el modelado fueron dirigidos por sus sucesores, Leon Victor Solon (1872-1957), que pertenecía a una gran familia de ceramistas franceses y británicos, y Frederick Hiirten Rhead (1880-1942), que también pertenecía a una gran familia de ceramistas británicos. Leon Victor Solon era hijo del famoso modelista y decorador de porcelana francés Louis-Marc Solon, cuyas obras en técnica pate-sur-pate se encuentran en el Philadelphia Museum of Art; Leon Victor recibió la influencia de su padre en su atracción por los motivos griegos. De 1912 a 1925, Leon Victor trabajó para la American Encaustic Tiling Company en su oficina de Nueva York en los puestos de director artístico, diseñador de azulejos y decorador de interiores. No sólo diseñó azulejos y detalles arquitectónicos, sino que también publicó un gran número de artículos sobre cerámica y arquitectura. Sólo hay un puñado de azulejos que se hayan documentado como obra de Solón; la gran mayoría de sus azulejos se diseñaron en torno a temas griegos, probablemente derivados del amplio estudio de los jarrones y decoraciones griegos, con algunos azulejos de figuras basados en el arte primitivo.
Bajo la dirección del director de investigación de American Encaustic, Frederick Hiirten Rhead, la empresa empezó a experimentar más con los esmaltes y sus productos de "azulejos artísticos". Rhead llegó a EEUU en 1902; se trasladó a Zanesville, Ohio, para trabajar en S. A. Weller Pottery (1904) y más tarde en Roseville Pottery (1904-1908). Mientras trabajaba en Weller como diseñador, Rhead contribuyó con importantes diseños al repertorio de la alfarería, varios de los cuales firmó. Posteriormente, en 1904, le ofrecieron el puesto de director artístico de Roseville Pottery, donde era responsable de cinco líneas: Olympic, Crystalis, Fudji, Della Robbia y Aztec. En 1914 había fundado su propia alfarería, la Rhead Pottery de Santa Bárbara; tuvo bastante éxito y ganó la Gold Medal en la Panama California Exposition de San Diego en 1915. En 1917 Rhead fue contratado por la American Encaustic Tiling Company; de 1917 a 1927 Rhead fue empleado como director de investigación y también fue responsable de la creación de una División de Artes y Oficios para la producción de cerámica artística. Los diseños que se le documentan incluyen fuentes decoradas con motivos naturalistas y vidriadas con una policromía iridiscente, así como muchos diseños basados en animales; algunas de sus obras estaban influidas por piezas de su propia colección de porcelanas chinas y japonesas.
Procedencia:
La pieza estaba en la colección del Museo Margaret Woodbury Strong, más tarde conocido simplemente como Museo Strong, que ahora es el Museo Nacional Strong del Juego (desde 2006); salió a la venta por adquisición. Fundado en 1969 en Rochester, Nueva York, el museo se basó inicialmente en la colección personal de Margaret Woodbury Strong, natural de Rochester. La misión original del museo era interpretar la historia social y cultural del americano medio entre 1830 y 1940; las colecciones de muñecas y juguetes, artes decorativas americanas y europeas, grabados, pinturas, artesanía japonesa y efemérides publicitarias de la Sra. Strong proporcionaron una base firme para esta misión. Más tarde, el museo cambió su misión y pasó a recoger, conservar e interpretar la historia del juego.
Margaret Woodbury (1897-1969) fue la única hija de los adinerados padres victorianos John Charles Woodbury y Alice Motley Woodbury, que pasaron mucho tiempo viajando por todo el mundo; Margaret acompañaba a sus padres, ambos apasionados coleccionistas, desde una edad temprana, convirtiéndose ella misma poco a poco en una ávida coleccionista. Heredó y mantuvo meticulosamente las colecciones que ambos padres habían adquirido a lo largo de su vida; tras la muerte de su marido, se dedicó por completo a ampliar las colecciones existentes, y sus intereses se extendieron a diversas áreas del coleccionismo, como muñecas, casas de muñecas, miniaturas, libros, placas de libros, pinturas, obras de arte, conchas y antigüedades diversas, incluidos artefactos asiáticos y japoneses que eran un área de especial interés para su madre.
Estamos ofreciendo varias piezas de cerámica y vidrio, que fueron liberadas del antiguo Museo Strong, en listados separados.
La caja decorativa escultórica y colorida, distinguida por su forma elegante, su artesanía de alta calidad y su presencia como pieza distintiva, será un gran regalo para un coleccionista o un entusiasta del diseño y un complemento perfecto para una amplia gama de interiores, desde los tradicionales a los victorianos, pasando por la Chinoiserie, Arts and Crafts, Transicionales, Grand Millennial, Glam, Hollywood Regency, Coleccionismo o Contemporáneos.
- Creador:Charlotte Rhead (Artista)
- Dimensiones:Altura: 6,48 cm (2,55 in)Anchura: 19,05 cm (7,5 in)Profundidad: 12,07 cm (4,75 in)
- Estilo:Chinoiserie (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1913-1935
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Clifton Springs, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU4421147671482
Roman Erlikh
Roman Erlikh es un carpintero profesional con más de 20 años de experiencia. Roman Erlikh Studio crea muebles y objetos de arte contemporáneos a medida y de edición limitada. Sus primeras colecciones de muebles se inspiraron en los estilos tradicionales Art Déco y Biedermeier, interpretados a través de las exigencias de un estilo de vida moderno. Alejándose de la visión meramente utilitaria de los objetos cotidianos, sus colecciones recientes están llenas de un contexto textual significativo, al tiempo que incorporan técnicas de carpintería tradicionales y modernas. Roman utiliza la función práctica como denominador común para crear objetos artísticos cargados de emoción, difuminando la frontera entre arte y función. Al tiempo que aprecia las posibilidades de los materiales ordinarios, Roman desarrolla nuevos barnices compuestos multicapa de técnica mixta y utiliza el dorado decorativo y la chapa de mica para captar activamente la luz ambiental, dando un aspecto adicional a la relación de sus objetos con su entorno. La decisión de trabajar en formato personalizado se basó en el entorno preocupaciones y oposición a la cultura de producción en masa y pura consumismo. En en la elección de los materiales influyeron mucho la sostenibilidad y la preocupaciones medioambientales. Todos los objetos se fabrican en Brooklyn Taller del Astillero Naval. Eliminación de las necesidades de almacenamiento y transporte de muebles fabricados en serie en lugar de crear objetos a medida en demanda nos permite reducir el despilfarro de materiales y energía.
Sobre el vendedor
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