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Longwy Cuenco francés de cerámica Art Decó 1920
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Acerca del artículo
Cuenco francés de cerámica Art Déco de Longwy, Francia, años 1920. Medidas: Diámetro 26,9 cm, altura 7,7 cm. Número de molde inciso "3021" y número de modelo estampado "D.5415", sello Longwy de 1925.
Charles Régnier está en el origen de la fundación de las Faïenceries de Longwy. Instaló la fábrica en un antiguo convento carmelita que había pasado a ser propiedad nacional. La producción se limita a piezas clásicas como los servicios de mesa. El emperador Napoleón I, al regresar de su visita a las fortificaciones de Vauban en torno a la ciudad alta de Longwy, encargó servicios de mesa para las Maisons d'éducation de la Légion d'honneur.
Hacia 1814-1815 se detuvo la producción debido a las dificultades económicas provocadas principalmente por las guerras napoleónicas y el asedio de la ciudad por los prusianos. Ante el reinicio parcial de la actividad, Charles Régnier decidió vender la empresa en 1816. La fábrica de loza fue adquirida entonces por Jean-Antoine de Nothomb, antiguo coronel de un regimiento de coraceros, casado con Marie-Catherine Boch. Se trata de la hija de Pierre-Joseph Boch, propietario de las fábricas de loza de Audun-le-Tiche y Septfontaines. De Nothomb supo aprovechar los consejos de su suegro y desarrolló la comercialización y la producción con nuevas pastas y esmalte blanco fino hasta 1835, fecha de su muerte. Su hija Marie-Catherine Nothomb, es la esposa (1832) de Henri-Joseph d'Huart, barón belga, que por tanto asume lógicamente la dirección de la fábrica dejada en herencia a su esposa. Inventivo y emprendedor, mejoró las técnicas de fabricación y modernizó la empresa y los talleres, sobre todo con el uso de hornos de coque. Innova con un nuevo esmalte y adopta técnicas de impresión de loza. Este periodo será abundante en premios y medallas honoríficas con ocasión de numerosas exposiciones en París y en provincias. En 1866, traspasó el negocio a sus dos hijos Fernand e Hippolyte. Hacia 1870, los dos hijos de Henri-Joseph, ambos de Central, se hicieron cargo de la alfarería. En el reverso de las piezas fabricadas, ponían su escudo de armas reconocible por sus hojas de acebo. Ante la moda francesa de los productos cloisonné del Extremo Oriente, habrían recurrido a Amédée de Caranza, artista francés nacido en Constantinopla, a quien diversas obras sitúan en Gien hacia 1870, en la fábrica Creil
Montereau. de 1876 a 1877 y con Vieillard en Burdeos a partir de 1878 (fuente Bordeaux Histoire d'une Collection par Claude Mandraut). Nada prueba su paso por Longwy, salvo el hecho de que existen similitudes de producción en Longwy y Burdeos en la técnica del cloisonné con la jeringuilla y que se le adjudica un plato (con los tigres) visible en el Museo Municipal de Longwy. Nacen los famosos Émaux de Longwy. Se convierten en la especialidad de la ciudad. En 1885, siempre en respuesta a la invasión de productos asiáticos en el campo de la alfarería, la loza busca nuevas decoraciones en las tendencias china, japonesa, de Iznik, persa o egipcia. Surgen varios motivos, entre ellos una dispersión de flores de manzano blancas y rosas sobre un fondo azul cerúleo, de inspiración japonesa. Esta decoración, referenciada a la cerámica con el número D188notas 3, marca el inicio de un periodo fructífero. Se sigue produciendo hoy en día en su versión original o revisitada. Los dos hermanos d'Huart trajeron también a muchos ceramistas, pintores o escultores como Charles Rudhart (1829-1895), Aristide Croisy, Carrière, Ernest Quost, Carl Schuller, Cirode o Paul Émile Morlon para modernizar la producción que marcaría su impronta en las obras impresionistas en la llamada técnica del engobe. Los esmaltes en azul de Sèvres serán a menudo obra de Louis Ernie. También nacieron durante este periodo otras técnicas de producción como la mayólica, la brocatelle, el grand feu, la llama. El final del siglo XIX será un periodo muy rico para la alfarería y compuesto por obras prestigiosas y un talento artístico majestuoso.
A partir de 1918, el estilo Art Déco abrió nuevas perspectivas artísticas a la loza, sobre todo a través de la asociación con el taller de arte "Primavera" de los almacenes Printemps. Durante este periodo, muchos artistas como Claude Lévy, Jean Luce (1895-1964), Jean Olin o Raymond Chevallier (1900-1959) colaboraron con los Émaux de Longwy y crearon formas más modernas y geométricas. Lo más destacado de este periodo es la participación en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de 1925. El crack de 1929 en Estados Unidos llegó a Francia en los años 1930-1931: se redujo la actividad y disminuyó el personal. En 1939, la actividad cesó debido al éxodo. En 1945, la empresa volvió a funcionar con doscientos cincuenta trabajadores. Maurice Paul Chevallier (1892-1987), primo de Raymond Chevallier, asumió la dirección artística, ayudado por Paul Mignon (1930-2012), el mejor joven aprendiz de decorador de Francia, que se convirtió en responsable de los Talleres Artísticos en 1972. El abandono de la producción de servicios de mesa se hará efectivo en la década de 1950. En 1972, Christian Leclercq, antiguo alumno de Maurice Paul Chevallier, fue galardonado con el premio Meilleur Ouvrier de France. Se incorporó a la fábrica de loza en 1961, donde creó una importante obra artística hasta que se declaró en quiebra en 1976. Durante este periodo se añadirán otros artistas como Rolande Rizzi (nacida en 1927 en Longwy), Hélène Gabet (1914-2016), Jean Rabet, o Louis Valenti (fallecido en 1999), sin olvidar el talento de impulsores como Léa Valenti (nacida el 16 de junio de 1939), Justin Masson (1882-1959) y el más conocido Albert Kirchtetter (1910-1976), cuyas piezas llevan sus iniciales "A K".
- Creador:Faïenceries et Emaux de Longwy (Creador)
- Dimensiones:Altura: 7,7 cm (3,04 in)Diámetro: 26,9 cm (10,6 in)
- Estilo:Art Decó (Del período)
- Materiales y técnicas:Cerámico,Esmaltado
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1920
- Estado:
- Ubicación del vendedor:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2312346851312
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