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Francesco La MarraDe la Venise de la Renaissance au Barocco de Naples, un dessin de Francesco La Marra1750-1775
1750-1775
9 000 €TVA incluse
À propos de cet article
Ce dessin vigoureux présente une brillante synthèse entre la tradition vénitienne du Titien, dont il est un lointain écho, et le baroque napolitain de Solimena, qui a fortement influencé Francesco La Marra, peintre et graveur des Pouilles dont la riche œuvre graphique a été récemment redécouverte grâce au travail de plusieurs historiens de l'art.
Outre les contours très caractéristiques des nombreux personnages qui animent cette grande composition, La Marra est reconnaissable à son utilisation quasi systématique de " taches " portant un repentir, dont on peut voir un exemple ici à gauche pour la figure de saint François.
1. Francesco La Marra, peintre et graveur napolitain
Francesco La Marra est un artiste originaire des Pouilles (il est né à Martina Franca en 1728) qui s'est installé à Naples en 1748. Si l'on sait peu de choses sur sa vie, il s'agit d'un artiste dont l'œuvre est encore en cours de constitution, mais dont l'importance parmi les artistes napolitains de la seconde moitié du XVIIIe siècle apparaît de plus en plus clairement.
Il a travaillé comme graveur illustrant des livres religieux, mais aussi comme cartographe, puisqu'il aurait été l'un des graveurs de la gigantesque carte de Naples commandée par le duc de Noja (1768-1775). Il aurait également travaillé aux côtés de Pierre Yves d'Hancarville à la gravure de reproductions de vases antiques pour illustrer les collections de Lord Hamilton. En 1792, un recueil d'estampes reproduisant des dessins de La Marra d'après les grands maîtres napolitains Mattia Preti, Luca Giordano et Francesco Solimena (ou supposés tels) est publié à titre posthume, démontrant sa virtuosité graphique et sa connaissance de l'œuvre des grands artistes baroques ayant travaillé à Naples. Cette virtuosité graphique et les fréquents hommages aux grands maîtres napolitains expliquent que les dessins de La Marra aient été souvent attribués à Giordano ou à Solimena, avant d'être progressivement attribués à La Marra par la critique contemporaine .
Si sa production graphique semble avoir été très prolifique, peu de ses peintures sont aujourd'hui connues, les plus célèbres étant les trois toiles qu'il a réalisées dans les années 1750 pour l'église Santi Filippo e Giacomo de Naples, qui sont restées in situ.
2. Un dessin à l'iconographie complexe
Le dessin que nous présentons présente une iconographie complexe : la Vierge Marie est assise sur un trône soutenu par un lion et un griffon au pied d'une grande colonne ; deux angelots portent la croix dans le ciel. La Vierge présente l'Enfant qu'elle tient dans ses bras à un premier cercle de saints personnages, parmi lesquels on reconnaît saint François à gauche de la composition et saint Georges à droite, le pied posé sur la lance brisée avec laquelle il a vaincu le dragon. Un deuxième cercle représente les donateurs agenouillés au bas de la composition.
La composition est clairement inspirée de l'un des chefs-d'œuvre du Titien, la Madone de Pesaro (cinquième image de la galerie), et le fait qu'elle soit représentée à l'envers suggère que La Marra connaissait probablement cette peinture, conservée à Venise, grâce à l'estampe de Valentin Lefèvre (quatrième image de la galerie, les estampes étant utilisées depuis la Renaissance pour transmettre les innovations formelles à travers les ateliers.
La Marra s'approprie entièrement cette composition et la retravaille d'une manière à la fois parfaitement baroque et très personnelle : sous un angle bas (da sotto in su) qui renforce la monumentalité de la composition, la Vierge apparaît en position centrale au pied d'une seule colonne qui symbolise son rôle de médiatrice entre le domaine terrestre occupé par le spectateur et la grande assemblée qui l'entoure, et le domaine divin, conventionnellement situé dans les cieux. Saint François est désormais représenté comme un Rückenfigur (tout en restant reconnaissable à son habit et à sa tonsure) ; ce changement de composition, rendu visible par l'ajout du fameux écusson, permet au spectateur d'entrer pleinement dans la composition au premier coup d'œil.
Un dessin du Metropolitan Museum attribué à La Marra (dernière image de la Gallery), présente plusieurs points communs avec notre composition : un format allongé et une vue en contre-plongée, une composition bipartite, un repentir important sur une feuille plastifiée, et la présence d'une Rückenfigur qui nous entraîne dans la composition...
Bien que nous n'ayons trouvé aucune gravure ou peinture de La Marra utilisant cette composition, un dessin présenté par la galerie Drawingsonline utilisant la même composition finie (6e image de la galerie) nous laisse penser qu'elle a dû être réalisée.
3. Provenance et encadrement
Nous avons choisi d'encadrer ce dessin dans un cadre italien en bois mouluré et doré (Émilie-Romagne, XVIIIe siècle) au profil particulièrement élaboré qui met véritablement en valeur et souligne la monumentalité baroque de cette composition.
- Créateur:Francesco La Marra (1728 - 1787, Italien)
- Année de création:1750-1775
- Dimensions:Hauteur : 64,14 cm (25,25 po)Largeur : 51,77 cm (20,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Dimensions : 15 ½ x 10 ½ (39.5 x 26.7 cm) - Encadré : 25 ¼ x 20 3/8 (64 x 51.8 cm) Collectional : collection privée, Bruxelles. Cadre italien en bois moulé et doré - Émilie-Romagne, XVIIIe siècle.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568217021132
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