Articles similaires à Lord Leighton (1830-1896), Études pour Andromaque captive
Vous voulez plus d
images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d
images ou de vidéos
1 sur 5
Frederic LeightonLord Leighton (1830-1896), Études pour Andromaque captive1888
1888
16 306,85 €
À propos de cet article
Frederic Leighton, 1er Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896)
Études pour Andromaque captive
Avec le cachet de l'atelier de l'artiste (Lugt 1741a) (en bas à gauche) ; inscrit 'Andromache' (en bas à droite).
c.1888
Fusain et craie blanche sur papier chamois posé sur carton
10 x 13.7/8 in. (26.6 x 35.2 cm.)
Provenance
Avec Thomas Agnew
Sons, Ltd, Londres, (no. 29773) (étiquette verso) ;
Avec la Julian Hartnoll Gallery, Londres (étiquette au verso) ;
Avec Christopher Wood, Londres, 7 janvier 2003 (Label verso ; reçu de vente inclus) ;
Avec Martin Beisly Fine Art, Londres (étiquette au verso) ;
Collectional, Belgravia, Londres ;
Jusqu'à son acquisition par Whiteman's Fine Art, 2024.
Exposé
Londres, Gallery Shepherd, Art romantique anglais, 1840-1920, automne 1998.
Littérature
Leonée et Richard Ormond, Lord Leighton (1975) no. 334.
Ce dessin préparatoire pour l'Andromaque captive de Leighton de 1888 offre une rare occasion de posséder un morceau de l'histoire matérielle d'un chef-d'œuvre. Avec plus de quatre mètres de long, Captive Andromache (Calle) est la plus grande œuvre de la dernière période de Leighton et a été qualifiée de "dernière et plus grande des grandes peintures processionnelles de Leighton" [1]. Le tableau a été acheté par la Manchester Art Gallery pour 4 000 £ en 1888 - un prix record pour un tableau de Leighton de son vivant. Le tableau fait toujours partie de la collection de Manchester, tandis que la première grande œuvre de Leighton, La Madone célébrée de Cimabue, a été achetée par la reine Victoria et se trouve aujourd'hui à la National Gallery de Londres.
Frederic Leighton, 1st Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) passe ses premières années en Allemagne, en Suisse et en Italie. À partir de 16 ans, il étudie au Städelsches Kunstinstitut, à Francfort, où il a pour professeur Eduard von Steinle [2]. Leighton a la particularité d'avoir reçu une éducation complète en Europe continentale, où la plupart de ses contemporains n'ont passé qu'une année [3]. On peut le constater dans son flair pour la représentation de sujets classiques dans un style académique. Dans ce dessin préparatoire accompli, Leighton étudie la forme féminine à côté d'une jarre de stockage grecque. L'accent est mis sur la torsion d'une figure, arrêtée dans son mouvement alors qu'elle tient ces vases. À l'achèvement de l'œuvre finale, la poterie s'est transformée en pelikai (ou kalpis [4],) et hydriai [5] spécifiques, avec des scènes délimitées dans des styles de figures rouges et noires. Les derniers vases font référence à des exemples spécifiques de la collection du British Museum, dont certains ont été récemment acquis. Il est cependant possible que Leighton les ait observés à partir de sources secondaires lors de son dessin [6]. Ian Jenkins note que, pour réaliser les vases, ses modèles vivants posaient probablement avec "ce qui leur tombait sous la main dans le bric-à-brac de Leighton House" [7].
Les références classiques sont visibles dans le drapé al antica profondément délimité de ce dessin, qui reflète le "style de plus en plus sculptural" de Leighton [8], qui cherchait à réitérer la "beauté idéale inspirée par la statuaire classique... à ressusciter des époques passées de réalisations artistiques et une méthode de travail académique associée aux "Vieux Maîtres"" [9]. Cette beauté idéale coïncide avec un souci de naturalisme : dans ce dessin, l'artiste utilise de la craie blanche pour marquer le jeu des reflets, qui tombent en cascade sur la draperie classique [10], situant les figures dans l'espace physique du spectateur - et pourtant juste hors de portée. Ce sentiment d'aspiration liminale est développé dans le tableau final. Leighton s'est inspiré de l'Iliade d'Homère et centre la présente œuvre autour d'Andromaque, ancienne épouse du héros troyen Hector tué lors de la guerre de Troie. Capturée par les Grecs, elle devient la concubine du conquérant Néoptolème, fils d'Achille. La dernière œuvre dépeint l'arrivée d'Andromaque en Épire, et le rendu de Leighton de sa figure endeuillée vêtue de noir contraste avec la frise vibrante de personnes vêtues de couleurs vives qui l'entourent, y compris les figures dessinées ici, indiquant ainsi l'isolement d'Andromaque. Dans un renversement de fortune typiquement grec, Andromaque est réduite à l'humble statut de porteur d'eau, la profession étudiée dans le présent ouvrage. Le traitement d'Andromaque par Leighton est saisissant : la tête baissée, elle regarde en silence vers le bébé en bas à droite du tableau, observant ce qu'elle aurait pu avoir et pourtant complètement étrangère à la chaleur de l'interaction qui se déroule devant elle. Ce sentiment de tristesse a été mis en évidence en 1888, lorsque l'œuvre a été exposée à la Royal Academy [11], accompagnée de lignes tirées de la traduction contemporaine de l'Iliade par l'amie de Leighton, Elizabeth Barrett Browning : Certains, voyant tes larmes couler, diront : "C'est elle, la femme de ce même Hector qui s'est battu le mieux de tous les Troyens quand tous se battaient pour Troie" [12].
Cette œuvre porte, au verso, le cachet de l'atelier de l'artiste (en bas à gauche) et l'inscription "Andromaque" (en bas à droite). Ces études offrent un aperçu fascinant du processus de l'artiste. Le personnage le plus à gauche (Fig.2), représenté penché sur un vase, le bras tendu, est visible à l'extrême droite du tableau final, vêtu d'orange, une main appuyée contre le mur. Le contour du personnage derrière elle est vaguement esquissé dans l'étude. Le personnage de droite porte une draperie brune dans le tableau final et se tient entre Andromaque et le groupe des
femmes près du mur (Fig.3). La figure de droite représentée ici est traduite dans l'œuvre finale pour se tenir juste derrière Andromaque. Cela montre encore l'importance ultime du dessin pour Leighton, qui met l'accent sur le disegno dans cette œuvre [13]. Dans ce dessin, on peut voir que plusieurs positions des pieds de la femme ont été étudiées, afin d'obtenir le contrapposto délicieusement équilibré que l'on retrouve dans le tableau. Cette excellence technique est reconnue par les contemporains de Leighton : installé à Londres en 1860, Leighton devient associé de la Royal Academy en 1864, académicien à partir de 1868 et président en 1878. En 1896, un jour avant sa mort, il est devenu Baron Leighton of Stretton - le premier peintre à recevoir un titre de noblesse. Il était "l'artiste le plus puissant de la fin de l'époque victorienne sur le plan institutionnel" [14], et "un peintre académique par excellence" [15]. Son talent de dessinateur continue d'être reconnu et a fait l'objet d'une attention particulière lors de l'exposition itinérante des œuvres de Leighton en 2006-2008 [16]. Leighton attribue une grande importance à ses dessins, dont certains sont exposés dans son Studio, et qu'il destine à être conservés [17]. Un certain nombre d'études similaires pour Andromaque captive sont conservées à la Manchester Art Gallery, notamment des études de figures féminines tenant des vases (telles que A.N. 1983.59 et A.N. 1977.166), et une étude de figure masculine (A.N. 1982.137) qui témoigne de l'attention portée par l'artiste à la définition des muscles et à la forme humaine.
Dans Study for Captive Andromache, une allusion fascinante à la matérialité est faite. La figure de gauche montre Leighton perfectionnant le positionnement de cette figure, déplaçant la tête et l'angle du bras et des pieds pour réaliser la position de la figure que l'on peut trouver appuyée contre le mur à droite du tableau achevé. Pour reprendre les termes de Christopher Newall, "il s'exprime avec une grande dextérité manuelle et une impressionnante fécondité d'invention, évidente dans les variantes répétées, essayées et rejetées" [18] De même, ce dessin au fusain et à la craie donne un rare aperçu de la main de l'artiste. Une interrogation sur la matérialité sert à gesticuler l'immatérialité de cette vision dépeinte. Le fusain et la craie deviennent de la peinture, puis de la chair, et pourtant la draperie classique laisse entrevoir des détails sculpturaux, voire architecturaux [19]. Ce caractère éphémère de la matière et de la création signifie qu'en suivant les lignes délicates de cette page, on peut suivre le processus de pensée de l'artiste alors que nous assistons à la création d'un chef-d'œuvre.
Nous tenons à remercier le professeur Liz Prettejohn pour son avis sur la présente œuvre, qu'elle considère comme "un exemple classique à mes yeux, sur papier brun (comme c'est typiquement le cas pour les dessins de cette date) et faisant manifestement partie du travail préparatoire de Leighton pour Captive Andromaque. [20]'
Notes
[1] Edward Morris, Public Art Collections in North-West England : A History and Guide (Liverpool : Liverpool University Press, 2001). Page 118.
[2] Leonee Ormond, " Frederic Leighton and the Illustrations for Romola ", The George Eliot Review, no. 45 (2014) : 50-56. Page 50.
[3] Christopher Newall, The Art of Lord Leighton (Phaidon Press, 1990). Page 9.
[4] Ian Jenkins, "Frederic Lord Leighton and Greek Vases", The Burlington Magazine 125, no. 967 (octobre 1983) : 596-605. Page 598.
[5] ibid. Page 597.
[6] ibid. Page 598.
[7] ibid. Page 601.
[8] Karl Kilinski II, "Frederic Leighton's "Daedalus and Icarus" : Antiquity, Topography and Idealised Enlightenment,' The Burlington Magazine 148, no. 1237 (avril 2006) : 257-63. Page 257.
[9] Keren Rosa Hammerschlag, Frederic Leighton : Death, Mortality, Resurrection (Ashgate Publishing, 2015), 1-14. Page 5, 3.
[10] Elizabeth Prettejohn, " The Classicism of Frederic Leighton " dans Margot T. Brandlhuber et Michael Buhrs, éd. Frederic, Lord Leighton, 1830-1896 (Munich, Berlin, Londres, New York : Prestel, 2009). Pages 35-77. Page 43.
[11] Hammerschlag, Frederic Leighton. (2015). Page 4.
[12] Newall, L'art de Lord Leighton. (1990). Page 116.
[13] Amy Concannon, ''Brothers in Art : Drawings by Watts and Leighton" 17 novembre 2015-19 février 2016 Watts Gallery, Compton, Surrey,' The British Art Journal 17, Spring (2016) : 149 ; Christopher Newall, " Leighton the Academic ", dans Stephen Jones et Royal Academy of Arts, Frederic, Lord Leighton : Eminent Victorian Artist (New York : H.N. Abrams ; Londres, 1996). Pages 55-68. Page 62.
Une étude connexe se trouve au Leighton House Museum : Études pour 'Captive Andromaque' : Drapery for Female Figures, vers 1887, craie noire et blanche sur papier brun, 52,4 x 37,0 cm, Leighton House Museum, The Royal Borough of Kensington and Chelsea, numéro de référence : LHO/D/0683.
[14] Hammerschlag, Frederic Leighton. (2015). Introduction.
[15] Prettejohn, "The Classicism of Frederic Leighton" (2009). Page 36.
[16] Amy Concannon, ''Brothers in Art : Drawings by Watts and Leighton' 17 novembre 2015-19 février 2016 Watts Gallery, Compton, Surrey ", The British Art Journal 17, Spring (2016) : 149.
[17] Sally Woodcock, "Leighton and Roberson : An Artist and His Colourman,' The Burlington Magazine 138, no. 1121 (août 1996) : 526-28. Page 527.
[18] Newall, Leighton the Academic. (1996). Pages 55-68. Page 64.
[19] Ciarán Rua O'Neill, "Column Bodies : The Caryatid and Frederic Leighton's Royal Academy Sketchbooks ", Sculpture Journal 25, no. 3 (2016) : 421-32. Page 431, 423.
[20] Professeur Elizabeth Prettejohn, correspondance électronique sur le fait d'avoir vu une copie numérique de l'œuvre, vendredi 8 novembre 2024. Le professeur Prettejohn a en outre identifié une pièce similaire à laquelle la comparer, une feuille d'études pour 'Captive Andromache', 10½ x 13¾ in. Christie's, " L'art impressionniste victorien et britannique ", 15 juin 2011, lot 8.
- Créateur:Frederic Leighton (1830 - 1896, Britannique)
- Année de création:1888
- Dimensions:Hauteur : 25,4 cm (10 po)Largeur : 35,56 cm (14 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Oxford, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU2912217259212
À propos du vendeur
Nouveau sur 1stDibs
Inscrit au cours des six derniers mois.
Aucune évaluation pour le moment
Vendeur professionnel agréé
Chaque vendeur répond à des normes strictes en matière d
authenticité et de fiabilité
Vendeur 1stDibs depuis 2025
- ExpéditionRecherche du devis...Expédition depuis : Oxford, Royaume-Uni
- Politique des retours
Certaines parties de cette page ont été traduites automatiquement. 1stDibs ne garantit pas l
exactitude des traductions. L
anglais est la langue par défaut de ce site web.
Plus d articles de ce vendeur
Tout afficherEn Deuil Blanc Portrait de Marie, reine d
Écosse (1542-87)
École anglaise
Portrait "En Deuil Blanc" de Marie, reine d'Écosse (1542-87)
Huile sur panneau
14 x 10 in.
c.1600
Provenance
Christie's, South Kensington, novembre 2011 ;
Collection...
Catégorie
XVIe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Huile
Studio de Sir Peter Lely, Portrait de Lady Anne, future Queen
Par Studio of Sir Peter Lely
Studio de Sir Peter Lely (1618-1680)
Portrait de Lady Anne (1665-1714), future reine
Huile sur toile
20⅞ x 16¾ in.
c.1678
Provenance
CAP. H. A. N. Forte, de Polock, West Somerset ;
...
Catégorie
17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait
Matériaux
Huile
Portrait du prince Charles Edwards, "Bonnie Prince Charlie".
D'après Maurice Quentin de la Tour (1704-1788), Portrait du prince Charles Edward Stuart (1720-1788), Bonnie Prince Charlie (futur "roi Charles III" jacobite).
Pastel sur papier pos...
Catégorie
Milieu du XVIIIe siècle, Peintures - Portrait
Matériaux
Pastel
Suggestions
dessin britannique préraphaélite de Lord Frederick Leighton
Par Frederic Leighton
Lord Frederick Leighton (britannique, 1830-1896)
Appréhension d'un voleur
crayon sur papier
le fragment mesure environ 17.1/3 x 11in. (44 x 28cm.)
signé "F Leighton" (en bas à droite...
Catégorie
XIXe siècle, Prérapha élite, Dessins et aquarelles - Figuratif
Matériaux
Papier, Crayon
Pre-Raphaélite, dessin du début du 19e siècle de l
artiste britannique Lord Leighton
Par Frederic Leighton
Lord Frederick Leighton (britannique, 1830-1896)
Une allégorie médiévale
crayon sur papier
le fragment mesure environ 19.1/2 x 13 in.
(49.5 x 33 cm.)
Provenance : Donné par Leighton à sa cousine Edith Emily Jellicorse, née Garnham, puis par descendance.
Nous tenons à remercier Daniel Robins, conservateur à Leighton House, pour l'authentification complète de cette œuvre.
Daniel a suggéré que cette étude aurait été réalisée lorsque Leighton étudiait à Francfort
Leighton est né à Scarborough d'Augusta Susan et du Dr Frederic Septimus Leighton. Il a reçu sa formation artistique sur le continent européen, d'abord auprès d'Eduard von Steinle, puis de Giovanni Costa. Selon Daniel Robbins, conservateur à la Leighton House, ce dessin date de l'époque où Leighton étudiait avec Eduard von Steinle. Il a ensuite étudié à l'Accademia di Belle Arti à Florence. De 1855 à 1859, il vit à Paris, où il rencontre Ingres, Delacroix, Corot et Millet. En 1860, il s'installe à Londres, où il s'associe aux préraphaélites. En 1864, il devient associé de la Royal Academy et en 1878, il en devient le président (1878-96). Le critique d'art américain Earl Shinn a déclaré à l'époque que "hormis Leighton, il n'y a guère de personne capable de réaliser une fresque correcte dans l'arcade du musée de Kensington". Ses peintures représentaient la Grande-Bretagne à la grande exposition de 1900 à Paris. Leighton a été fait chevalier à Windsor en 1878 et a été créé baronnet, de Holland Park Road, huit ans plus tard. Il a été le premier peintre à être nommé pair. Leighton est resté célibataire et les rumeurs selon lesquelles il aurait eu un enfant illégitime avec l'un de ses modèles, ainsi que l'hypothèse selon laquelle Leighton aurait été homosexuel, continuent d'être débattues. À sa mort, sa baronnie fut éteinte après avoir existé pendant seulement un jour, ce qui est consigné dans le Peerage. Sa maison de Holland Park, à Londres, a été transformée en musée. Il contient un grand nombre de ses dessins et peintures, ainsi qu'une partie de son ancienne collection d'œuvres d'art, dont un tableau dédié à Leighton par Sir John Everett Millais. La maison présente également de nombreuses inspirations de S. Leighton, notamment sa collection de carreaux...
Catégorie
XIXe siècle, Préraphaélite, Dessins et aquarelles - Figuratif
Matériaux
Papier, Crayon
Un dessin du début du 19e siècle de l
artiste britannique préraphaélite Lord Leighton.
Par Frederic Leighton
Lord Frederick Leighton (britannique, 1830-1896)
Une étude très précoce d'un ménestrel médiéval
crayon sur papier
le fragment mesure environ 19.1/2 x 13 in.
(49,5 x 33 cm.)
Provena...
Catégorie
XIXe siècle, Préraphaélite, Dessins et aquarelles - Figuratif
Matériaux
Papier, Crayon
Une étude pour l
ange de l
église Saint-Severin à Paris, par Paul Flandrin
Après la restauration des fresques de la chapelle Saint John à l'église Saint-Severin à Paris en 2022, le dessin présenté ici est un témoignage émouvant de leur processus créatif. El...
Catégorie
années 1840, Maîtres anciens, Dessins et aquarelles - Figuratif
Matériaux
Craie
"Étude pour le Néobule, 1894" Dessin à la craie néoclassique Britannique signé 19e siècle
Par Edward John Poynter
"Étude pour Néobule, 1894" par Sir Edward John Poynter (anglais, 1836-1919)
Cette exquise étude réalisée en 1894 par Sir Edward John Poynter (1836-1919) sert de dessin préparatoire ...
Catégorie
années 1890, Mouvement esthétique, Dessins et aquarelles - Figuratif
Matériaux
Papier, Craie
Étude pour Battledore
Shuttlecock - dessin de l
Aesthetic Movement britannique
Par Albert Joseph Moore
ALBERT JOSEPH MOORE, ARWS
(1841-1893)
Étude pour Battledore et Shuttlecock
Signé avec anthemion
Craie sur papier brun
27 par 13 cm, 10 ½ par 5 in.
(format du cadre 49 x 34,5 cm, ...
Catégorie
années 1870, Mouvement esthétique, Dessins et aquarelles - Figuratif
Matériaux
Craie
