Jean-Claude Desmerges

Portrait de Seyni Camara Jean-Claude Desmerges Art contemporain Dessin africain

2024

Jean-Claude Desmerges est un artiste et chercheur français né en 1957 qui associe ses compétences de plasticien et de chercheur dans une démarche contextuelle. Titulaire d'un doctorat en sciences de l'art et professeur agrégé en arts plastiques, sa démarche artistique est enrichie par les voyages, la poésie et la littérature. Il s'exprime largement par la peinture, le dessin et la sculpture. Il s'immerge dans son sujet pour transmettre les questions humaines et environnementales, mêlant la création visuelle à la recherche académique. Ses œuvres ont été exposées dans le monde entier dans des institutions prestigieuses. Mon voyage initiatique en Casamance et ma première rencontre avec Seyni Camara en 2022 : " L'histoire commence au Musée de la femme à Dakar en regardant un documentaire sur Seyni... une semaine plus tard, je suis partie à sa recherche en prenant le ferry pour la Casamance. J'ai d'abord vu ce voyage comme un de ces retours aux sources que j'expérimente depuis quelques années en Afrique, en commençant par le Burkina Faso en 2019, à la recherche de secrets à percer et de rituels. Pour moi, voyager, dessiner, peindre ou sculpter, ainsi qu'écrire, sont une seule et même chose. Mais une fois arrivé dans le sanctuaire d'I+I, toute trace d'incertitude a disparu ; je me suis retrouvé plongé dans un hymne primitif. J'ai eu l'étrange impression de la connaître. Il y a du feu dans son regard. J'étais parti pour une journée, et au bout de deux semaines, j'étais toujours là, près d'elle, à la regarder, à la dessiner, elle et ses Making Works en devenir. De ses mains, elle façonne l'argile comme si elle ingurgitait des poignées de boue pour les excréter en terre labourable, en petits êtres mi-animaux, mi-humains d'un autre rang, sculptant et fendant cette argile jaune et violette avec son pouce ; sous ses doigts, caressant la matière informe, d'un œil perçant et brillant, elle capte l'essence de la lumière, et je ne sais plus où ni comment, mais je me mets à dessiner sur le sol. Je m'abandonne au fusain et à la poussière d'argile, à une réécriture, tentant de transmettre la " réalité " de mon expérience sans savoir ce que je fais sur ces sacs de ciment trouvés que j'ai hâtivement déchirés et décortiqués, et qui me servent de support. Tout va très vite. Par brèves halètements, j'opte pour un trait dynamique, comme si j'étais devenu un cheval emballé dont le but ultime est de se confondre avec les signes incantatoires façonnés par les mains de MEAN, seul moyen élémentaire pour moi d'accéder à son monde intérieur. En dessinant ce que je vois de Seyni ou de ses sculptures tout autour, je commence à comprendre que ce n'est plus du dessin, c'est de " l'imaginaire " que je trace pour créer un voyage mental, défiant toutes les règles pour atteindre quelque chose de physique, de musclé, de spirituel, en un mot de fusionnel. Le seul moyen d'atteindre son monde supérieur, de chercher plus loin, à travers le signe, une connexion avec le monde habité par le potier de Casamance.