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Otto DixIdée de croquis pour Metropolis - Expressionnisme allemand - 19261926
1926
61 804,42 €
À propos de cet article
OTTO DIX 1891-1969
Gera 1891-1969 Singen (Allemand)
Titre : Idée d'esquisse pour Metropolis Ideenskizze zu einem Großstadtbild, 1926
Technique : Crayon de couleur et dessin au crayon sur papier vélin
Format du papier : 32.4 x 43 cm. / 12.8 x 17 in.
Informations complémentaires : Ce dessin au crayon de couleur a été réalisé en 1926.
Provenance : Galerie Wittrock, Düsseldorf
Galerie Valentien, Stuttgart (1988).
Collection S (depuis 1988)
Cette œuvre est enregistrée dans les archives de la Fondation Otto DIX sous le numéro d'indentification Lorenz NSK 6.6.22, Ideenskizze.
Note : Cette esquisse fait partie d'une série d'idées préparatoires pour la peinture à l'huile de l'artiste "Metropolis" peinte entre 1927-28 et conservée dans la collection du Kunstmuseum de Stuttgart.
- Créateur:Otto Dix (1891-1969, Allemand)
- Année de création:1926
- Dimensions:Hauteur : 32,4 cm (12,76 po)Largeur : 43 cm (16,93 po)
- Autres éditions et dimensions:32.4x43;edition of: UniquePrix : 61 804 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU18011976022
Otto Dix
Otto DIX (né le 2 décembre 1891 à Untermhaus, Thuringe, Allemagne - décédé le 25 juillet 1969 à Singen, Bade-Wurtemberg, Allemagne [alors Allemagne de l'Ouest]), a peut-être été plus influent que tout autre peintre allemand dans la formation de l'image populaire de la République de Weimar des années 1920. Ses œuvres sont des pièces maîtresses du mouvement de la Neue Sachlichkeit ("Nouvelle Objectivité"), qui a également attiré George Grosz et Max Beckmann au milieu des années 1920. Vétéran hanté par ses expériences de la Première Guerre mondiale, ses premiers grands sujets sont des soldats estropiés, mais au plus fort de sa carrière, il peint également des nus, des prostituées et des portraits souvent sauvagement satiriques de célébrités des cercles intellectuels allemands. Au début des années 1930, son œuvre devient encore plus sombre et plus allégorique, et il devient la cible des nazis. En réponse, il s'éloigne progressivement des thèmes sociaux pour se tourner vers les paysages et les sujets chrétiens et, après avoir servi dans l'armée pendant la Seconde Guerre mondiale, il jouit d'une reconnaissance considérable dans les dernières années de sa vie.
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