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Flemish School, 17th Century
Un grand dessin de paysage exécuté en Italie vers 1630 par un artiste Flemish.
Vers 1630

Name: Un grand dessin de paysage exécuté en Italie vers 1630 par un artiste Flemish.
Brand: Flemish School, 17th Century
Rating: 5 (4 reviews)

17 500 $USPrix courant

À propos de cet article

Alors que d'autres dessins conservés dans diverses collections publiques européennes peuvent être attribués au même dessinateur, cet artiste reste mystérieux et anonyme. Cette feuille magistrale a été attribuée par le marquis de Chennevières, l'un de ses premiers collectionneurs, à Jean-Baptiste Forest (1635 - 1712), peintre français devenu académicien en 1674, mais cette attribution ne semble plus pertinente au vu des quelques dessins connus de ce rare artiste. Le caractère onirique de ce paysage renvoie à un artiste flamand actif en Italie dans la première moitié du XVIIe siècle. La proximité avec l'œuvre graphique d'un autre peintre flamand ayant vécu à Vicence à partir de 1582, Loedwiijk Toeput, dit le Pozzoserrato (vers 1550-1605), a conduit Carolina Trupiano Kowalczyk à proposer l'attribution de tous ces dessins à un seul dessinateur, le " suiveur de Pozzoserato ", dans l'espoir qu'un jour l'apparition d'autres œuvres similaires permette d'identifier ce mystérieux - et talentueux - artiste. 1. Description de l'œuvre d'art Le groupe formé par un homme portant un baluchon sur le dos, guidant un âne monté par une femme en amazone, un enfant dans les bras, évoque le thème de la Fuite en Égypte. L'homme est accueilli par un autre homme vêtu d'une toge (un soldat romain ?) qui se réchauffe autour d'un feu avec trois de ses compagnons, mais notre voyageur semble déterminé à poursuivre son chemin. Derrière ce groupe, on découvre un vaste paysage, probablement imaginaire, représentant une petite ville construite sur une colline surplombant un lac. Quelques bateaux de pêche sont amarrés le long de la côte. Les maisons sont dominées par un clocher et par la tour fortifiée d'une grande forteresse médiévale sur la droite, d'où s'élève un panache de fumée dans le ciel nuageux, confirmant le caractère hivernal de cette scène. À l'arrière-plan, un paysage de montagnes escarpées, rapidement esquissé, confère à la scène un caractère fantastique et légèrement irréel. Cette étrangeté est encore renforcée par la présence sur la gauche d'un pont - dont les arches rappellent celles du Ponte Molle à Rome -. Une mystérieuse forteresse en ruine se trouve en face de la ville, sur la rive où avance le groupe de la Sainte Famille. Ce dessin a été exécuté à la plume et au lavis d'encre brune sur des lignes préparatoires à la craie rouge. L'artiste fait preuve d'une grande vivacité dans ses traits de plume, s'affranchissant souvent du dessin préparatoire. Si l'influence de Claude Lorrain est évidente, le caractère nerveux et haché du dessin évoque l'œuvre d'un dessinateur nordique, inspiré lors de son voyage en Italie par les paysages montagneux du nord de la péninsule. 2. Une provenance prestigieuse : Philippe, Marquis de Chennevières Charles-Philippe, marquis de Chennevières-Pointel, est l'une des figures les plus marquantes des connaisseurs du XIXe siècle, ayant collectionné à la fois en connaisseur et en historien érudit. Né à Falaise (Calvados) en 1820, il est élevé à Argentan et étudie le droit à la faculté d'Aix. Entré dans l'administration des musées du Louvre en 1846, il devient le protégé du surintendant des Beaux-Arts de Napoléon III, le comte de Nieuwerkerke, qui lui confie en 1852 le service des expositions et lui donne le titre honorifique d'Inspecteur des Musées de province. De cette année-là jusqu'en 1869, le marquis de Chennevières organise les Salons annuels et en produit les catalogues. Ses activités l'ont amené à côtoyer presque tous les acteurs importants du monde de l'art et de la littérature. Après avoir été conservateur du musée du Luxembourg de 1861 à 1868, il est promu au poste le plus élevé en 1873, devenant directeur des Beaux-Arts pendant quatre ans. Il consacre sa retraite à la rédaction de ses Souvenirs, mais aussi à la description de sa riche collection de 4 000 dessins dans 22 articles consécutifs publiés entre 1894 et 1897 dans L'Artiste. Si les dessins étrangers de sa collection sont vendus à Amsterdam en 1882, le cœur de sa collection, les dessins de l'école française (ou considérés comme tels), est dispersé en deux ventes, du 5 au 6 mai 1898 et du 4 au 7 avril 1900. Notre dessin, décrit par Chennevières comme "une plume très nourrie et d'une grande chaleur", porte le numéro 824 ou 825 dans le catalogue de sa collection établi par Louis-Antoine Prat (avec la Collaboration de Laurence Lhinares). 3. Quelques similitudes intéressantes avec d'autres dessins conservés dans de grands cabinets européens Si l'artiste qui a réalisé cette œuvre reste anonyme, plusieurs paysages conservés dans de grands musées européens peuvent lui être rattachés. Elles ont toutes en commun d'être restées anonymes ou d'avoir été probablement mal attribuées, mais toutes ont probablement été exécutées par la même main que notre dessin. Un paysage conservé au British Museum (9e photo dans la galerie), de dimensions très proches de notre dessin (285 x 395 mm), présente des similitudes frappantes, tant dans nombre de ses motifs (comme le tronc de l'arbre mort au premier plan, les bateaux échoués et la ville à l'arrière-plan, et le traitement global de la végétation) que dans sa technique, qui mêle dessin préparatoire à la craie rouge, plume et lavis d'encre (avec l'ajout ici d'un lavis d'encre grise, qui ne figure pas dans notre dessin). Elle était auparavant attribuée à Pierre-Antoine Patel, mais cette attribution n'a pas été retenue dans la monographie de Natalie Coural sur le peintre. On retrouve la même main dans un autre dessin du British Museum (10e photo dans la galerie), lui aussi anciennement attribué à l'école Patel. Légèrement plus petite (202 x 308 mm), elle représente une ville en flammes. La craie rouge a été remplacée ici par la craie noire du dessin préparatoire, mais le traitement de la végétation, des nuages et des quelques personnages au premier plan rappellent également notre dessin. 4. L'influence du Pozzoserrato Loedewick Toeput, dont le nom qui signifie "le puits fermé" en flamand, a été traduit en italien par Pozzoserrato, est un peintre flamand arrivé à Venise vers 1573-1574. Il se rend ensuite à Florence et à Rome, avant de s'installer définitivement à Vicence en 1582. Il est surtout connu pour ses scènes allégoriques dépeintes dans de vastes paysages, mêlant les influences flamandes et vénitiennes. Son goût pour les paysages se retrouve également dans son œuvre graphique, dont le dessin ci-dessous (présenté à la vente chez Sotheby's le 5 juillet 2006 - lot 209) est un bon exemple. La structure en ruine à gauche de notre dessin, l'atmosphère fantastique qui mêle éléments lacustres et architecture médiévale, sont des évidences fortes qui nous amènent à discerner dans notre dessin l'influence prédominante d'Artistics au-delà de celles d'autres artistes comme Claude Lorrain ou des peintres paysagistes actifs à Rome au début du XVIIe siècle comme Salvador Rosa ou Pier Francesco Mola. À cet égard, il convient de mentionner un autre dessin de la fin du XVIe siècle (dernière photo de la galerie), dans lequel on retrouve un certain nombre d'éléments très similaires à notre paysage : une ville au bord d'un lac, des bateaux dans le port, une forteresse surmontée d'une cheminée fumante, le tout situé dans un cirque montagneux..... Pour illustrer ce lien avec Pozzoserrato, il est intéressant de souligner que ce paysage, aujourd'hui attribué à l'école hollandaise du XVIe siècle, était auparavant attribué à ... Pozzoserrato ! 5. Encadrement Ce dessin est vendu non encadré. Comme proposition d'encadrement, nous l'avons présentée encadrée dans un cadre bolognais en bois doré du XVIIe siècle (eith photo de la galerie - prix sur demande). Principales références bibliographiques : Louis-Antoine Prat, avec la Collaboration de Laurence Lhinares - La collection Chennevières Quatre siècles de dessins français - Editions du Musée du Louvre 2007 (A cura di) Stefania Mason Rinaldi Domenico Luciani - Toeput a Treviso - Acelum Edizioni, Asolo, 1988

Créateur:
Flemish School, 17th Century (1600 - 1699)
Année de création:
Vers 1630
Dimensions:
Hauteur : 26,04 cm (10,25 po)Largeur : 41,46 cm (16,32 po)
Support:
Craie,Encre
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
Début du XVIIe siècle
Encadrement:
Options d encadrement disponibles
État:
Provenance : • Collections Villot et Guichardot • Philippe Marquis de Chennevières, sa marque en bas à droite (L 2073). • Sa troisième vente du 4 au 7 avril 1900 - incluse dans le lot 186 • Vente Sotheby s 30 juin 1986, lot 134 (comme anonyme, 17e siècle).
Adresse de la galerie:
PARIS, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU1568213212912

1 556 $US

H 10,04 po l 14,57 po P 0,04 po

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