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Giovanni Battista VanniÉtude d
une tête de femme, regardant vers le bas
4 382,29 €
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Giovanni Battista Vanni (1599-1660), c. 1629
Étude d'une tête de femme, regardant vers le bas
Craie noire et sanguine sur papier vergé, dans des encadrements partiels à l'encre rouge (inscription n° 13 au verso)
21,6 x 15 cm ; (dans le cadre) 38,6 x 30,5 cm.
Provenance :
Jonathan Richardson le Jeune (1694-1771), sur son support original ;
Collection privée, Royaume-Uni ;
John Roseberry Monson, 10e baron Monson (1907-1958) ;
Par ses exécuteurs testamentaires, vendu à Londres le 29 avril 2014, lot 3 ;
Lieu d'acquisition, collection privée, Royaume-Uni ;
Par qui vendu, Sotheby's, Londres, 3 juillet 2025, lot 696.
Cette étude à la craie représente une jeune femme regardant vers le bas, avec de légères mèches de cheveux tombant sur sa joue. C'est un exemple exquis et délicat de la maîtrise du dessin de Vanni. Avec la sanguine appliquée sur une forme libre de craie noire, une chaleur saine est concentrée dans les traits tendres de la femme, colorant ses narines et ses lèvres avec la rougeur de sa joue. Une technique similaire peut être observée dans un groupe de dessins de Can qui appartient à la collection d'Albert Casimir, duc de Saxe-Teschen. Une date indistincte en bas à gauche du papier suggère une création en 1629, pendant la résidence de Vanni à Rome.
Portant le cachet du collectionneur Jonathan Richardson le Jeune (1694-1771) (L.2170), ce dessin appartenait auparavant à l'exceptionnelle collection de dessins de maîtres anciens créée par Jonathan Richardson l'Ancien (1667-1745) et enrichie par son fils. En plus de la pratique du portrait de Richardson Senior, le père et le fils ont été employés pour cataloguer et monter des œuvres, y compris la collection exceptionnelle de dessins de maîtres anciens à Chatsworth. L'héritage de Richardson Senior est considérable, et son An Essay on the Theory of Painting (Essai sur la théorie de la peinture) a influencé le jeune Joshua Reynolds. Le présent dessin a probablement été inclus dans la vaste vente d'œuvres qui a suivi la mort de Richardson Junior et qui s'est déroulée pendant sept jours à Langfords en 1772. Le dessin est entré plus tard dans la collection des Barons Monson.
Né à Pise ou à Florence en 1599, Vanni étudie successivement auprès d'Aurelio Lomi et de Matteo Rosselli, avant d'entrer à l'"Academia" de Jacopo da Empoli, où il perfectionne ses talents de dessinateur. Il devient ensuite l'élève de Cristofano Allori et de Giovanni Bilivert, et vers Pâques 1624, il est enregistré à Rome avec Orazio Riminaldi, Vouet et Poussin. Il a vécu à Rome jusqu'en 1632. Travaillant à la fois comme peintre et graveur, la première peinture datable de Vanni est celle du Miracle de Saint Benedictus (vers 1620). À cette époque, il collabore avec Matteo Rosselli au Casino Mediceo di San Marco, aux côtés de Jacopo Vignali, Domenico Pugliani et d'autres.
Parmi les œuvres à l'huile les plus remarquables de Church's, citons un Triomphe de David à la Galleria di Palazzo Alberti, à Prato, une Annonciation pour l'église San Francesco di Paola, à Florence, et une Déposition de saint Sébastien dans la basilique San Giovanni dei Fiorentini, à Rome. Vanni a également exécuté un certain nombre de fresques dans le cloître San Antonio à San Marco, à Florence, notamment celles qui entourent le Christ de Pitié de Fra Angelico. Remarqué pour ses talents de graveur, il a réalisé une série de quinze planches à l'eau-forte d'après les fresques du Corrège à la cathédrale de Parma. Il a également gravé Le Martyre de saint Placide de Corrège, ainsi que les Noces de Cana de Véronèse. Il meurt à Florence en 1660.
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Lieu de naissance : Almeria, Espagne
Lieu du décès : New York, NY
Adresses : NYC (immigré en 1921 ; citoyen en 1943)
Profession : Peintre, graphiste, sculpteur, graveur, illustrateur, enseignant
Exposé : Gal. Weyhe, 1934, 1936-40 ; AIC, 1935-47 (prix, 1938) ; exposition itinérante de l'AFA, 1937 ; WMAA, 1938-45 ; PAFA, 1938-39, 1940 (prix), 1941-42 ; Carnegie Inst., 1942 ; PAFA, 1943-53 ; Assoc. Am. Ar., 1946 (prix), 1952 (solo) ; Corcoran Gal, 1947 ; LOC, 1949 (prix) ; Paris, France, 1952 ; Bombay, Inde, 1952 ; Gallery 10, 1961 ; Dintenfass Gal., N.Y., 1963 ; Phila. Pr. Cl., 1964 (prix) ; Hudson Gld. A., 1964 ; Great Neck, I.L.A., 1964 ; SAGA, 1964 (prix). En 1953, sous les auspices du département d'État, le ministère de l'Agriculture et de l'Agroalimentaire a mis en place un programme d'aide à l'agriculture. Il a exposé au Venezuela, en Colombie, au Pérou, au Chili, en Bolivie, en Uruguay, en Argentine et au Paraguay, et a donné des conférences dans chaque pays. Prix : F., République espagnole, 1934-36 ; boursier, Fonds Guggenheim, 1941, 1950 ; NAT. Inst. A. & Let. Grant, 1950.
Membre : NA ; SAGA
Travail : WMAA ; PAFA ; MoMA ; PMA ; MMA ; BM ; AIC ; NYPL ; LOC ; Univ. KY ; San Diego Mus. FA ; Newark (NJ) Pub. Lib. ; Princeton Univ. (Frank Jewett Mather Coll.).
Commentaires : Peintre surréaliste dont l'imagerie des années 1930 a été fortement influencée par Dali. Son nom complet est Federico Cristencia de Castellón y Martinez. Enseignant : Université de Columbia, 1946-61 ; Institut Pratt, Brooklyn, 1952-61. Illustrateur : Shenandoah, 1941 ; I Went into the Country, 1941 ; Bulfinch's Mythology, 1948 ; The Story of Marco Polo, 1954 ; The Man Who Changed China, 1954 ; The Story of J. J. Audubon, 1955 ; The Little Prince...
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