Dessins et aquarelles - Figuratif - Craie

Nature morte figurative, dessin à la craie de fleurs dans un vase sur des pages de livre vintage collées. One Red One" de Louise Laplante en 2024 pastel sur des pages de livres vinta...

Dessin académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard, "MB 085A". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 18.5 pouces sans cadre Signé,...

Dessin de nu masculin figuratif sur papier Arches par Mark Beard graphite, crayon de couleur et fusain sur papier Arches 22 x 15 pouces sans cadre Dessin d'étude figuratif contempor...

Dessin figuratif réaliste contemporain en techniques mixtes PROVENANCE Exposé à la Katarzyna Napiorkowska Gallery. La Gallery est le représentant principal de cet artiste. La galer...

Jona Carl Linnerhielm (1758-1829) Hagbynäs Daté et intitulé "1779 in Aug. Vid Hagbynäs" Craie rouge sur papieru202821.3 × 33.4 cm (8.4 × 13.1 in.) avec cadre 40,5 x 51 cm (15 ⁷/⁸ x...

Dessin académique de deux hommes nus au fusain et au graphite par Mark Beard, "MB 827". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 29.75 x 21.75 pouces sans cadre Signé, e...

Dessin académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 19.5 pouces sans cadre Signé, en bas à ga...

MB 702 (Dessin d'après nature contemporain du nu masculin par Mark Beard) graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 19 pouces sans cadre Dessin figuratif contempora...

Dessin académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard, "MB 023". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30.5 x 17.5 pouces sans cadre Signé...

Louis-Alphonse DAVID (1798-1849) Le Moulin de la Butte aux Cailles, Paris, (Le moulin de la Butte aux Cailles) signé En bas à gauche Crayon et craie blanche sur papier 22,5 x 36 cm Encadré : 40,5 x 55 cm Louis-Alphonse David est connu pour une œuvre relativement restreinte, comprenant des portraits et de grandes compositions. En tout cas, il fait preuve dans cette œuvre d'une remarquable maîtrise du dessin, avec des jeux d'ombre et de lumière particulièrement suggestifs et subtils. La Butte aux Cailles, qui fait aujourd'hui partie du 13e arrondissement de Paris, était une colline couverte de prairies, de vignes et de bois, bâtie de plusieurs moulins à vent et surplombant la Bièvre. Il porte le nom de Pierre Caille...

Frederic Leighton, 1er Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) Études pour Andromaque captive Avec le cachet de l'atelier de l'artiste (Lugt 1741a) (en bas à gauche) ; inscrit 'Andromache' (en bas à droite). c.1888 Fusain et craie blanche sur papier chamois posé sur carton 10 x 13.7/8 in. (26.6 x 35.2 cm.) Provenance Avec Thomas Agnew & Sons, Ltd, Londres, (no. 29773) (étiquette verso) ; Avec la Julian Hartnoll Gallery, Londres (étiquette au verso) ; Avec Christopher Wood, Londres, 7 janvier 2003 (Label verso ; reçu de vente inclus) ; Avec Martin Beisly Fine Art, Londres (étiquette au verso) ; Collectional, Belgravia, Londres ; Jusqu'à son acquisition par Whiteman's Fine Art, 2024. Exposé Londres, Gallery Shepherd, Art romantique anglais, 1840-1920, automne 1998. Littérature Leonée et Richard Ormond, Lord Leighton (1975) no. 334. Ce dessin préparatoire pour l'Andromaque captive de Leighton de 1888 offre une rare occasion de posséder un morceau de l'histoire matérielle d'un chef-d'œuvre. Avec plus de quatre mètres de long, Captive Andromache (Calle) est la plus grande œuvre de la dernière période de Leighton et a été qualifiée de "dernière et plus grande des grandes peintures processionnelles de Leighton" [1]. Le tableau a été acheté par la Manchester Art Gallery pour 4 000 £ en 1888 - un prix record pour un tableau de Leighton de son vivant. Le tableau fait toujours partie de la collection de Manchester, tandis que la première grande œuvre de Leighton, La Madone célébrée de Cimabue, a été achetée par la reine Victoria et se trouve aujourd'hui à la National Gallery de Londres. Frederic Leighton, 1st Baron Leighton, A.R.P. (1830-1896) passe ses premières années en Allemagne, en Suisse et en Italie. À partir de 16 ans, il étudie au Städelsches Kunstinstitut, à Francfort, où il a pour professeur Eduard von Steinle [2]. Leighton a la particularité d'avoir reçu une éducation complète en Europe continentale, où la plupart de ses contemporains n'ont passé qu'une année [3]. On peut le constater dans son flair pour la représentation de sujets classiques dans un style académique. Dans ce dessin préparatoire accompli, Leighton étudie la forme féminine à côté d'une jarre de stockage grecque. L'accent est mis sur la torsion d'une figure, arrêtée dans son mouvement alors qu'elle tient ces vases. À l'achèvement de l'œuvre finale, la poterie s'est transformée en pelikai (ou kalpis [4],) et hydriai [5] spécifiques, avec des scènes délimitées dans des styles de figures rouges et noires. Les derniers vases font référence à des exemples spécifiques de la collection du British Museum, dont certains ont été récemment acquis. Il est cependant possible que Leighton les ait observés à partir de sources secondaires lors de son dessin [6]. Ian Jenkins note que, pour réaliser les vases, ses modèles vivants posaient probablement avec "ce qui leur tombait sous la main dans le bric-à-brac de Leighton House" [7]. Les références classiques sont visibles dans le drapé al antica profondément délimité de ce dessin, qui reflète le "style de plus en plus sculptural" de Leighton [8], qui cherchait à réitérer la "beauté idéale inspirée par la statuaire classique... à ressusciter des époques passées de réalisations artistiques et une méthode de travail académique associée aux "Vieux Maîtres"" [9]. Cette beauté idéale coïncide avec un souci de naturalisme : dans ce dessin, l'artiste utilise de la craie blanche pour marquer le jeu des reflets, qui tombent en cascade sur la draperie classique [10], situant les figures dans l'espace physique du spectateur - et pourtant juste hors de portée. Ce sentiment d'aspiration liminale est développé dans le tableau final. Leighton s'est inspiré de l'Iliade d'Homère et centre la présente œuvre autour d'Andromaque, ancienne épouse du héros troyen Hector tué lors de la guerre de Troie. Capturée par les Grecs, elle devient la concubine du conquérant Néoptolème, fils d'Achille. La dernière œuvre dépeint l'arrivée d'Andromaque en Épire, et le rendu de Leighton de sa figure endeuillée vêtue de noir contraste avec la frise vibrante de personnes vêtues de couleurs vives qui l'entourent, y compris les figures dessinées ici, indiquant ainsi l'isolement d'Andromaque. Dans un renversement de fortune typiquement grec, Andromaque est réduite à l'humble statut de porteur d'eau, la profession étudiée dans le présent ouvrage. Le traitement d'Andromaque par Leighton est saisissant : la tête baissée, elle regarde en silence vers le bébé en bas à droite du tableau, observant ce qu'elle aurait pu avoir et pourtant complètement étrangère à la chaleur de l'interaction qui se déroule devant elle. Ce sentiment de tristesse a été mis en évidence en 1888, lorsque l'œuvre a été exposée à la Royal Academy [11], accompagnée de lignes tirées de la traduction contemporaine de l'Iliade par l'amie de Leighton, Elizabeth Barrett Browning : Certains, voyant tes larmes couler, diront : "C'est elle, la femme de ce même Hector qui s'est battu le mieux de tous les Troyens quand tous se battaient pour Troie" [12]. Cette œuvre porte, au verso, le cachet de l'atelier de l'artiste (en bas à gauche) et l'inscription "Andromaque" (en bas à droite). Ces études offrent un aperçu fascinant du processus de l'artiste. Le personnage le plus à gauche (Fig.2), représenté penché sur un vase, le bras tendu, est visible à l'extrême droite du tableau final, vêtu d'orange, une main appuyée contre le mur. Le contour du personnage derrière elle est vaguement esquissé dans l'étude. Le personnage de droite porte une draperie brune dans le tableau final et se tient entre Andromaque et le groupe des femmes près du mur (Fig.3). La figure de droite représentée ici est traduite dans l'œuvre finale pour se tenir juste derrière Andromaque. Cela montre encore l'importance ultime du dessin pour Leighton, qui met l'accent sur le disegno dans cette œuvre [13]. Dans ce dessin, on peut voir que plusieurs positions des pieds de la femme ont été étudiées, afin d'obtenir le contrapposto délicieusement équilibré que l'on retrouve dans le tableau. Cette excellence technique est reconnue par les contemporains de Leighton : installé à Londres en 1860, Leighton devient associé de la Royal Academy en 1864, académicien à partir de 1868 et président en 1878. En 1896, un jour avant sa mort, il est devenu Baron Leighton of Stretton - le premier peintre à recevoir un titre de noblesse. Il était "l'artiste le plus puissant de la fin de l'époque victorienne sur le plan institutionnel" [14], et "un peintre académique par excellence" [15]. Son talent de dessinateur continue d'être reconnu et a fait l'objet d'une attention particulière lors de l'exposition itinérante des œuvres de Leighton en 2006-2008 [16]. Leighton attribue une grande importance à ses dessins, dont certains sont exposés dans son Studio, et qu'il destine à être conservés [17]. Un certain nombre d'études similaires pour Andromaque captive sont conservées à la Manchester Art Gallery, notamment des études de figures féminines tenant des vases (telles que A.N. 1983.59 et A.N. 1977.166), et une étude de figure masculine (A.N. 1982.137) qui témoigne de l'attention portée par l'artiste à la définition des muscles et à la forme humaine. Dans Study for Captive Andromache, une allusion fascinante à la matérialité est faite. La figure de gauche montre Leighton perfectionnant le positionnement de cette figure, déplaçant la tête et l'angle du bras et des pieds pour réaliser la position de la figure que l'on peut trouver appuyée contre le mur à droite du tableau achevé. Pour reprendre les termes de Christopher Newall, "il s'exprime avec une grande dextérité manuelle et une impressionnante fécondité d'invention, évidente dans les variantes répétées, essayées et rejetées" [18] De même, ce dessin au fusain et à la craie donne un rare aperçu de la main de l'artiste. Une interrogation sur la matérialité sert à gesticuler l'immatérialité de cette vision dépeinte. Le fusain et la craie deviennent de la peinture, puis de la chair, et pourtant la draperie classique laisse entrevoir des détails sculpturaux, voire architecturaux [19]. Ce caractère éphémère de la matière et de la création signifie qu'en suivant les lignes délicates de cette page, on peut suivre le processus de pensée de l'artiste alors que nous assistons à la création d'un chef-d'œuvre. Nous tenons à remercier le professeur Liz Prettejohn pour son avis sur la présente œuvre, qu'elle considère comme "un exemple classique à mes yeux, sur papier brun (comme c'est typiquement le cas pour les dessins de cette date) et faisant manifestement partie du travail préparatoire de Leighton pour Captive Andromaque. [20]' Notes [1] Edward Morris, Public Art Collections in North-West England : A History and Guide (Liverpool : Liverpool University Press, 2001). Page 118. [2] Leonee Ormond, " Frederic Leighton and the Illustrations for Romola ", The George Eliot Review, no. 45 (2014) : 50-56. Page 50. [3] Christopher Newall, The Art of Lord Leighton (Phaidon Press, 1990). Page 9. [4] Ian Jenkins, "Frederic Lord Leighton and Greek Vases...

Jules Cheret (1836-1932) La Confidence 1909 signé et daté en bas à droite Fusain et des rehauts de craie blanche 22.7 x 22.7 cm Encadré sous verre : 33,8 x 33,8 cm Une autre œuvre...

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Fusain et rehauts de craie blanche sur papier Label de la A-M Gallery (au verso) 36cm × 28cm (54cm × 43cm encadré) Etty, élève de Thomas Lawrence, R.A., fut le premier peintre brita...

Dessin figuratif de nu sur papier Arches graphite, crayon de couleur et fusain sur papier Arches 22 x 15 pouces sans cadre Dessin contemporain d'étude de vie figurative d'un nu masc...

David Burliuk (Ukrainien, 1882-1967) Trois personnages sur la plage (Hamptons, Long Island New York) Dessin au crayon de couleur sur papier. Signé à la main en bas à gauche. Non e...

Cet académique encadré de 21" x 19" le dessin de l'artiste James Cobb, "Erika in Gesture II", représente un modèle féminin dans une pose debout. Tournée vers le spectateur, la f...

Dessin académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard, "MB 018". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 19 pouces sans cadre Signé, en...

GIOVANNI FRANCESCO BARBIERI, dit GUERCINO (1591-1666) Homme nu penché (recto) ; Homme agenouillé, mains attachées dans le dos (verso) Craie noire rehaussée de blanc sur papier bleu...

Craie noire et mine de plomb sur papier vélin crème léger, 16 1/8 x 11 1/4 pouces, (410 x 286 mm), la feuille entière. Signé, titré et daté à l'encre sépia dans la partie centrale in...

Représentation au crayon, à la craie et à l'aquarelle de Napoléon à la tête de ses généraux par l'artiste français Jean Ducel. L'œuvre est signée en bas à droite. Une représentation...

Nicolas Chaperon (1612-1653/4) Faunes et putti Craie noire, craie rouge, lavis de craie rouge et gris sur papier, 195 x 313 mm Non signé Provenance : Collection privée L'avis d'e...

John Rabone Harvey ( 1966 - 1922) graphique et craie papier d'artiste vert foncé , non encadré papier d'artiste : 7 x 5.5 inches Collectional : collection privée Condit : très bon ét...

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John Rabone Harvey ( 1966 - 1922) graphique et craie papier d'artiste vert foncé , non encadré papier d'artiste : 7 x 5.5 inches Collectional : collection privée Condit : très bon ét...

Dessin figuratif de style académique d'un nu masculin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard, "MB 824". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30.5 x 21 pouces...

John Rabone Harvey ( 1966 - 1922) graphique et craie papier d'artiste vert foncé , non encadré papier d'artiste : 7 x 5.5 inches Collectional : collection privée Condit : très bon ét...

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École italienne, 17e siècle Étude sur la vision de saint Antoine Craie rouge sur papier 247 x 185 mm Non signé Provenance Collection S, Paris Collectional du comte Alessandro Magg...

Dessin de style académique d'un nu féminin au fusain et à la mine de plomb par Mark Beard, "MB 017". graphite, crayon de Conte et fusain sur papier Arches 30 x 22 pouces sans cadre S...

Cercle de Charles Angrand (1854-1926) Le couple d'amoureux Crayon et souche sur papier, 30 x 22 cm Daté "10.4.19" en bas à gauche. Trace d'une dédicace Sinon, non signé. Provenan...

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Le corbeau lit les lignes (dessin à la craie d'un oiseau noir sur des pages de livres anciens) par Louise Laplante craie sur des pages de livres vintage collées. L'œuvre d'art mesure...

Ce dessin au fusain est réalisé sur du papier teinté avec du fusain et de la craie. Le dessin est encadré dans un cadre en bois doré avec passe partout derrière un verre de musée Cl...

Auguste Legras (1817-1887) Portrait d'un jeune homme de profil, signé en en bas à droite Fusain, craies rouges et blanches sur papier 45 x 31.5 cm Encadré : 52 x 39 cm Ce portrait ...

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Artiste/École : École française, XVIIIe siècle Titre : Figures classiques dans un intérieur. Moyen : craie sur papier, monté. Taille : dessin : 11.5 x 13.5 pouces Prov...

Dans cette étude recto-verso à la craie rouge, Simone Cantarini nous propose une double réflexion sur le thème du Jugement de Salomon. Cette feuille révèle son style précis et son se...

Evelyn de Morgan 1855 - 1919, était une peintre anglaise. Elle est associée au mouvement préraphaélite. Née Mary Evelyn Pickering à Londres dans une famille aisée, son père était avo...

Craie colorée et noire sur papier Timbre "NACHLASS Osmar Schindler 1867-1927". 58cm x 36cm, (68cm x 48cm encadré) Osmar Schindler était un peintre allemand appartenant à l'école de...

Nu (Nu féminin debout) Craie rouge sur papier vélin, c. 1925 Signé en bas à droite par l'artiste, voir photo Condit : Excellent Taille de l'image/de la feuille : 12 1/8 x 8 5/16 pou...

Daniela Astone Scille 100 x 70 Fusain sur papier Encadrée, la taille est de 120 x 90 avec une vitre de musée. Daniela Astone travaille et vit à Florence. Pendant des années, elle a...

"Étude pour Néobule, 1894" par Sir Edward John Poynter (anglais, 1836-1919) Cette exquise étude réalisée en 1894 par Sir Edward John Poynter (1836-1919) sert de dessin préparatoire ...

École française 19ème siècle Portrait d'un jeune homme Signé (signature non déchiffrée) en bas à droite Crayon, craie noire et rehauts de craie blanche et rouge sur papier. Vue ovale...

"The Artists Wife" Femme nue réaliste en conté sur papier par Garth Benton Dessin de nu détaillé de Paul "Garth" Garfield Benton (américain, 1940-2012). Portrait de Christine Rosamo...

HELLEU, PAUL CÉSAR (1859 -1927) "JEUNE FEMME ASSISE" (Jeune femme assise) Whiting original à la sanguine, craies blanches et noires, c.C. 1910 Signé au crayon par l'artiste, en bas à droite Pleines marges sur papier vélin crèmeTaille de l'image : 17.5" x 11.02" Paul César Helleu...

Nature morte figurative, dessin à la craie de talons hauts noirs sur des feuilles de musique vintage collées. L'œuvre d'art mesure 29 x 33 pouces 30 x 37 pouces encadré, le papier à ...

Christophe Ganz L'enlèvement des Sabines, par Giambologna dans la Loggia dei Lanzi, Florence 2018 Stylos et craies 19.50h x 13.50w in 49,53h x 34,29w cm Cadre : 28h x 18w in CG0013 ...

HELLEU, PAUL CÉSAR (1859 -1927) "JEUNE FEMME ASSISE" (Jeune femme assise) Whiting original à la sanguine, craies blanches et noires, c.C. 1910 Signé au crayon par l'artiste, en bas à droite Pleines marges sur papier vélin crèmeTaille de l'image : 17.5" x 11.02" Paul César Helleu...

Cercle de François Boucher (1703-1770) Étude d'un putto avec les attributs de la peinture Craie sur papier Un élégant dessin rococo représentant un putto ailé avec une palette et de...

Christophe Ganz Apollo et Daphné d'après la sculpture du Bernini, Galleria Borghese, Rome, 2014. Crayons de couleur et craies 11h x 7.50w in 27,94h x 19,05w cm Cadre : 16.25h x 14.2...

Portrait vintage en aquarelle d'une figure féminine assise avec une robe rouge devant une plante par Doris Ann Warner (Américaine, 1925-2010). Signé "Warner" dans le coin inférieur g...

Jules Cheret (1836-1932) Un couple, 1909 signé et daté en bas à droite Fusain et des rehauts de craie blanche 23 x 23 cm Encadré sous verre : 33,8 x 33,8 cm Cette œuvre est très r...

Dimensions du cadre : 20.25h x 16.25w pouces Hiroshi Hayakawa est né et a grandi au Japon. Il a obtenu un BA en littérature française à l'université Keio de Tokyo. Après une courte ...

Dessin d'une femme nue endormie par S. LeDrew (20e siècle). Signé "S. LeDREW" dans le coin inférieur droit. Présenté dans un double passe-partout rouge foncé et blanc, avec un cadre ...

Il s'agit d'un dessin de Mark Beard représentant un homme nu assis. Ce travail est proposé par le CLAMP à New York.

Isidore Pils (Paris, 1813 - Douarnenez, 1875) Étude d'une femme tenant un bol Craie rouge, rehaussée de craie blanche, sur papier chamois 36,3 × 26,5 cm (14 ¼ × 10 ⅜ in.) Non signé...

Paire de dessins originaux au crayon de couleur rouge dans leur cadre d'origine, représentant deux jeunes femmes en vêtements d'époque.