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Tracey Emin2004 Tirage offset de la Tate Gallery représentant une œuvre de l
artiste britannique Dame Tracey Emin2004
2004
613,11 €
875,88 €30 % de remise
À propos de cet article
Tracey Emin
Affiche de la TATE Gallery, 2004
Lithographie offset
27 1/2 × 19 1/2 pouces
non encadré
Cette affiche en lithographie offset a été publiée par la Collection TATE Gallery, d'après une œuvre textile originale de sa collection permanente. Vous trouverez ci-dessous la description de l'œuvre originale :
Il s'agit d'une œuvre textile qui s'accroche au mur. Emin a utilisé une vieille couverture en laine rose, coupée en deux et recoupée par une extension en coton de la même nuance de rose, comme base d'un paysage de texte. L'œuvre est dominée par les mots "PERMISSION TO FIRE/ ENZINE" en grandes capitales noires. Un drapeau anglais incorporant l'Union Jack dans un coin coupe en deux ces mots sur la moitié supérieure de la couverture et traîne une section de corde se terminant par une attache métallique. Des fleurs individuelles découpées dans des tissus à imprimés floraux sont appliquées sur le drapeau et la couverture derrière. Sur le côté gauche de la couverture se trouvent les mots "YOU CRUEL HEARTLESS BITCH/ YOU HAVE NO IDEA OF FAITH" en feutre bleu et rouge sur des sections de tissu floral rose et bleu. Ils sont contrebalancés à droite par les mots "I HATE WOMEN LIKE YOU/ ONE DAY YOU WILL ASK YOURSELF WHAT HAVE I DONE TO [sic] LATE" (Je déteste les femmes comme toi/ un jour tu te demanderas ce que j'ai fait pour arriver en retard) en feutre turquoise, moutarde et rose pâle sur des tissus floraux bleu vert et orange. Sous le drapeau et le mot "enzine", une erreur d'orthographe de "ensign", se trouvent les mots "GUESS WHAT/ THE WORSE I COULD IS BETRAYE [sic]/ ROT IN HELL" en feutre saumon, rose fluorescent, noir et rouge. Une petite colombe en feutre blanc les accompagne. Ces mots sont tous composés de lettres individuelles découpées et cousues individuellement sur la couverture ou sur un autre tissu appliqué sur la couverture. Deux petites sections de tissu blanc uni contiennent des textes écrits à la main au stylo rose, avec la signature de l'artiste. L'un d'eux décrit poétiquement "800 hommes et garçons/leurs corps flottant/comme des débris et /jets sur le ressac/ les eaux noires et glacées, une tombe tardive [sic],/ dont vous êtes l'inventeur". L'autre accuse une femme de "crimes contre l'humanité", en s'adressant à elle comme à "vous, supposée mère - une mère qui s'est souvenue [sic] du pouvoir, de la haine et de la peur folles, de toutes les choses terribles que vous avez faites, au nom de la conquête politique". Le texte précise : "En 1982, une année où tant de conscrits ne sont pas rentrés chez eux - Parce que vous, vous les avez tous tués". Le long de la partie inférieure de l'œuvre, on peut lire, en quatre tons de bleu, les mots "IL N'Y A PERSONNE DANS CETTE PIÈCE QUI N'A PAS PENSÉ À TUER". Une petite étiquette de satin jaune apposée dans le coin inférieur droit de la couverture porte le titre et la date de l'œuvre ainsi que la signature de l'artiste à la biro noire.
En très bon état ; légères plis de manipulation dans l'ensemble.
Biographie de Tracey Emin :
Tracey Emin s'inspire de sa vie pour constituer son matériau de base. Avec une candeur qui interroge l'âme, elle sonde la construction du moi, mais aussi l'impulsion même de la création. Sans filtre, irrévérencieuse, crue, elle puise dans les thèmes fondamentaux de l'amour, du désir, de la perte et du deuil pour créer des œuvres d'une émotion désarmante et sans complexe. La plus belle chose qui soit, c'est l'honnêteté, même si elle est très douloureuse à regarder", a-t-elle fait remarquer.
L'autoportrait et le nu sont omniprésents dans sa pratique, qu'Emin a décrite comme portant sur "les rites de passage, du temps et de l'âge, et la simple prise de conscience que nous sommes toujours seuls". Ses premières œuvres font référence à sa famille, à son enfance et à son adolescence chaotique. Elle a grandi dans la ville balnéaire de Margate et a quitté le domicile familial à l'âge de quinze ans. Ce qui s'est passé ensuite est exploré, d'une manière qui n'est ni tragique ni sentimentale, dans le dessin, la peinture, le film, la photographie, l'appliqué cousu, la sculpture, le néon et l'écriture, alors que les vicissitudes des relations, des grossesses et des avortements se croisent avec son engagement dans les disciplines formelles de l'art. Plus récemment, l'artiste a vécu son corps comme un champ de bataille, à travers la maladie et le vieillissement, dont elle rend compte avec l'intrépidité qui la caractérise.
Le titre enjoué de la première exposition personnelle d'Artistics, My Major Retrospective 1963-1993, suggère que l'artiste a le sentiment, bien qu'elle soit au début de sa carrière, que des choses importantes se sont déjà produites.Son assemblage obsessionnel de souvenirs personnels comprend de minuscules photographies des peintures de son école d'art qu'elle a détruites, un "cimetière photographique" qui révèle une admiration pour les peintures d'Egon Schiele et d'Edvard Munch.Elle détaille cette "dépression émotionnelle" dans CV Cunt Vernacular (1997) de Tracey Emin, parmi plusieurs œuvres vidéo de jeunesse qui donnent un aperçu de sa formation en tant qu'artiste, en soulignant les moments d'épiphanie par l'utilisation de la narration à la première personne. 'J'ai réalisé qu'il y avait là l'essence de la créativité, ce moment de la conception', dit-elle dans How It Feels (1996), un film charnière dans lequel elle raconte l'histoire de son avortement. L'être entier de chaque chose... il fallait savoir d'où elle venait vraiment". S'adressant à la caméra tout en marchant dans les rues de Londres, elle conclut que l'art conceptuel, en tant qu'acte de reproduction, est inséparable de la vie intérieure de l'artiste. Développant ce lien, le film envoûtant Homage to Edvard Munch and All My Dead Children (1998) montre l'artiste sur la jetée près de la maison de Munch, nue et prostrée en position fœtale, l'aube se levant sur l'eau tandis qu'elle lève la tête et crie - une réponse gutturale à l'image emblématique du grand peintre.
En 1998, Emin crée My Bed, une présentation non censurée de son habitat le plus personnel. Le lit double s'est abstrait de sa fonction et se trouve sur le sol de la Gallery, en conversation avec l'histoire de l'art et une scène pour les événements de la vie : la naissance, le sommeil, le sexe, la dépression, la maladie, la mort. L'accumulation d'objets réels (pantoufles, préservatifs, cigarettes, bouteilles vides, sous-vêtements) sur et autour du lit défait dresse un portrait de l'artiste avec un réalisme saisissant, défiant les conventions pour exposer ce que la plupart des gens garderaient pour eux. L'œuvre a attiré l'attention internationale dans le cadre du prix Turner, faisant entrer Gaines dans la conscience publique. La sculpture Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995 (1995, Making Works 2004) est une autre œuvre qui est devenue le symbole de son art de la divulgation. Les noms de tous ceux avec qui elle a partagé un lit - amis, amants et famille - ont été cousus à l'intérieur d'une tente, un espace rampant qui invite le spectateur à réfléchir à son propre inventaire.
Explicitement féministe, et reconnaissant l'influence de son amie et collaboratrice Louise Bourgeois, le choix du médium par Emin fait partie intégrante de l'histoire qu'elle raconte. Dans les couvertures et les quilts brodés à la main, traditionnellement associés au travail des femmes, elle perce le champ visuel avec des mots, combinant des chutes de différents matériaux avec des coutures inégales pour épeler des déclarations dont la syntaxe et l'orthographe ne sont pas corrigées. Avec des titres tels que Mad Tracey from Margate. Everyone's been there, (1997) ou Helter Fucking Skelter (2001), ils témoignent de la sensibilité aiguë de l'artiste aux opinions de ceux qui l'entourent et donnent une réplique, tout comme le médium est une réplique à la classification des beaux-arts, dominée pendant des siècles par des artistes masculins. Au fur et à mesure qu'elle faisait parler d'elle, tant au niveau national qu'international, Emin a profité de la publicité pour mettre à mal d'autres formes de décorum dans le monde professionnel de l'art - comme le fait de ne jamais trop expliquer. Sous une forme plus longue, ses mémoires, Strangeland (2005), racontent son parcours pour devenir "une femme baisée, folle, anorexique-alcoolique-sans-enfant, belle". Je n'aurais jamais imaginé que cela se passerait ainsi". Le texte est truffé de fautes d'orthographe qui remettent en question la forme et donnent l'impression d'un processus non filtré, comme c'était également le cas dans sa longue chronique pour The Independent (2005-2009), dans laquelle elle racontait ses activités hebdomadaires sous le titre "My Life in a Column" (Ma vie dans une chronique).
La série continue de néons d'Emin comporte des bribes de texte dans son écriture oblique reconnaissable, élevant des pensées et des sentiments fugaces au rang d'aphorismes : You touch my Soul (2020), I Longed For you (2019) ou encore I don't Believe in Love but I believe in you (2012). Sa formulation d'énoncés à la deuxième personne a pour effet de placer carrément le spectateur dans la situation, et peut résumer toute une romance en une phrase lapidaire, comme dans I want my time with You (2018), un néon de vingt mètres de large qui accueille les passagers à la gare St Pancras de Londres. Élément essentiel de sa pratique depuis les années 1990, les néons évoquent les lumières du front de mer de Margate, imprégnées d'un sentiment de crépuscule et de glamour fané. Son lieu de naissance est un sujet constant ; il refait surface dans des sculptures à grande échelle, où du bois récupéré et des matériaux trouvés sont assemblés dans des structures déchiquetées qui font allusion à la plage, à la jetée, aux cabanes et aux marqueurs de marée. Le célèbre parc d'attractions de Margate, "Dreamland", est évoqué dans plusieurs œuvres, dont Self-Portrait (2001), qui recrée l'agitation du parc d'attractions, et It's Not the Way I want to Die (2005), qui rappelle les montagnes russes ondulantes en bois usé, fragile au point de s'effondrer. Margate fait "partie de moi", dit Emin, et tout en regardant en arrière, elle se tourne maintenant vers l'avenir avec la création de TKE Studios, une nouvelle école d'art et des ateliers d'artistes.
Les questions de la mortalité et de la centralité du corps reproducteur féminin sont à l'origine de The Mother (2021), l'une des sculptures publiques les plus importantes d'Emin. Installée en permanence à côté du nouveau musée Munch d'Oslo, elle marque la mort de sa propre mère et boucle la boucle de son admiration de toujours pour Munch. Avec ses quinze tonnes de bronze et ses neuf mètres de haut, cette femme aux "jambes ouvertes sur la Lande" est visible de loin, sur terre et sur l'eau, et constitue un monument à la figure féminine en tant que protectrice, sans compromettre sa vulnérabilité ou son érotisme. En revanche, Baby Things, la représentation précise des chaussures et vêtements perdus des enfants en bronze, a été installée comme par hasard à l'extérieur du pavillon britannique à la Biennale de Venise (2007) et autour de la Triennale de Folkestone (2008), des objets intimes qui pourraient par inadvertance provoquer une série de réactions, de la peur pour ceux que nous aimons le plus à l'indifférence avec laquelle nous traitons un objet mis au rebut.
Plus récemment, le travail d'Emin a été chargé par la gravité de sa situation médicale, puisqu'en 2020, on lui a diagnostiqué un cancer de la vessie. Des Self-Portraits pris au lit avec son téléphone portable montrent l'artiste confrontée à son insomnie "paralysante" au petit matin, et en convalescence après une lourde opération chirurgicale. Ses peintures de la figure nue sont empreintes d'une énergie tumultueuse. La ligne graphique d'Emin, tour à tour délicate ou vigoureuse, transmet un sentiment d'urgence ; à chaque geste abandonné et affirmé, elle s'écorche. Les gouttes et les oblitérations évoquent la fluidité du corps, qui oscille entre joie et souffrance au cours de son voyage entre la naissance et la mort. Les explosions de couleurs font allusion à un moi qui se laisse envahir par les sentiments et qui triomphe dans la pure sensualité.
Tracey Emin est née en 1963 à Londres. Elle vit et travaille actuellement entre Londres, le sud de la France et Margate, au Royaume-Uni. Emin a beaucoup exposé, notamment dans le cadre d'expositions majeures à la Royal Academy of Arts, Londres (2020) ; au Musée d'Orsay, Paris (2019) ; au Château La Coste, Aix-en-Provence, France (2017) ; au Leopold Museum, Vienne (2015) ; au Museum of Contemporary Art, Miami (2013) ; au Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (2012) ; Turner Contemporary, Margate, Royaume-Uni (2012) ; Hayward Gallery, Londres (2011) ; Kunstmuseum Bern (2009) ; Scottish National Gallery of Modern Art, Édimbourg (2008) ; Centro de Arte Contemporáneo, Malaga, Espagne (2008) ; Art Gallery of New South Wales, Sydney (2003) ; et Stedelijk Museum, Amsterdam (2002).
En 2007, Emin a représenté la Grande-Bretagne à la 52e Biennale de Venise et son installation My Bed a été incluse dans les expositions " In Focus " à la Tate Britain avec Francis Bacon (2015), à la Tate Liverpool avec William Blake et également à la Turner Contemporary, Margate aux côtés de JMW Turner (2017). En 2011, Emin a été nommé professeur de dessin à la Royal Academy of Arts de Londres et, en 2012, il a été fait Commandeur de l'Ordre le plus excellent de l'Empire britannique pour sa contribution aux arts visuels.
-Avec l'aimable autorisation de la White Cube Gallery
- Créateur:Tracey Emin (1963, Britannique)
- Année de création:2004
- Dimensions:Hauteur : 69,85 cm (27,5 po)Largeur : 49,53 cm (19,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:En très bon état ; légères plis de manipulation dans l ensemble.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1745217183802
Tracey Emin
Tracey Emin est née à Croydon, dans le sud de Londres, en 1963, et a grandi à Margate, dans le Kent. Elle a étudié la mode au Medway College of Design (aujourd'hui University for the Creative Arts) de 1980 à 1982. À Medway, elle rencontre Billy Childish, qui deviendra une grande source d'inspiration pour son travail, et devient étroitement associée aux Medway Poets. Pendant cette période, Emin devient l'administrateur de la petite imprimerie de Childish, Hangman Books.
En 1984, elle a étudié l'imprimerie au Maidstone Art College. En 1983, Artistics a ouvert une boutique avec sa compagne Sarah Lucas, appelée The Shop, à Bethnal Green. La boutique vendait des œuvres d'Emin et d'Artistics, y compris des t-shirts originaux et des cendriers à l'effigie de l'artiste emblématique Damien Hirst.
En novembre 1993, Emin a organisé sa première exposition personnelle à l'adresse White Cube à Londres. Elle a intitulé son exposition autobiographique "My Major Retrospective", qui consistait principalement en des photographies personnelles , des photos de ses premières peintures qu'elle avait détruites et quelques objets chargés d'émotion, comme un paquet de cigarettes que tenait son oncle lorsqu'il a été décapité dans un accident de voiture.
En 1994, Emin a effectué une tournée aux États-Unis, s'arrêtant en cours de route avec son partenaire Carl Freedman pour donner des lectures de son livre autobiographique Exploration of the Soul. En 1995, Emin a produit sa célèbre "tente" - Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995 - qui a été exposée dans l'exposition de Freedman "Minky Manky" à la South London Gallery. Cette pièce a ensuite été achetée par Charles Saatchi et a fait partie de l'exposition "Sensation" de 1997 à la Royal Academy of Arts à Londres, avant d'être présentée à Berlin et à New York.
En 1997, Emin a participé à une série télévisée de Channel 4 intitulée Is Painting Dead ? qui comprenait principalement une discussion sur le Turner Prize. Deux ans plus tard, en 1999, Emin a été elle-même présélectionnée pour le prix Turner et a exposé My Bed à la Tate Gallery. La même année, elle a présenté un certain nombre de dessins en monoprint inspirés par la princesse Diana pour une exposition à la Blue Gallery, à Londres.
Elton John et George Michael sont tous deux de célèbres collectionneurs des œuvres d'Elton Emin. En septembre 2007, George Michael a organisé l'exposition "A Tribute to Tracey Emin" à la Fondation Goss-Michael, basée à Dallas ( ). Une exposition personnelle, "This is Another Place", s'est tenue au Modern Art Oxford de 2002 à 2003, et en 2007, Heldly a fait partie du pavillon britannique à la Biennale de Venise. La même année, Emin a été nommé académicien royal par la Royal Academy of Arts. Elle a déjà été invitée à présenter des œuvres lors des "expositions d'été" de la Royal Academy depuis 2001. Emin a été commissaire de l'"Exposition d'été" de 2008 et a donné une conférence publique et une interview avec Matthew Collings, au cours de laquelle ils ont réfléchi à son rôle au sein de la Royal Academy. Les œuvres d'Emin ont atteint des montants astronomiques lors de ventes aux enchères, vendues à Charles Satchi, au Premier ministre de 2011 (David Cameron), à David Bowie et à d'autres pour leurs collections privées.
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