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Gustav Klimt
Allegorien de Gerlach:: planche n° 46 : Lithographie « Love »:: Gustav Klimt.
1897:: Époque

Name: Allegorien de Gerlach:: planche n° 46 : Lithographie « Love »:: Gustav Klimt.
Brand: Gustav Klimt
Rating: 5 (13 reviews)

Prix :17 250 $US

18 500 $USPrix courant

À propos de cet article

L'association de Klimts avec Martin Gerlach remonte au début des années 1880:: lorsque Gerlach et Schenk ont publié leur première édition d'Allégorien und Embleme. Au milieu des années 1890:: ils avaient l'intention de proposer des éditions actualisées et plus modernes. Klimt a fait de cette huile sur toile de 1895 une allégorie de l'amour. Dans sa représentation plutôt discrète:: Klimt explore le côté plus sombre du romantisme. Les éléments formels créent une ambiance sensuelle et onirique dans laquelle l'atmosphère de chair et de tissu gaufrage au milieu de la flore et de la faune sombres est aussi palpable que l'atmosphère brumeuse. À l'opposé:: la scène centrale de Klimts:: flanquée de part et d'autre de panneaux:: confère un sentiment de théâtralité ou une qualité d'un autre monde. Présenté dans ce contexte:: le visage tacheté de l'amante féminine:: étroitement et plutôt agressivement embrassée par son homologue masculin qui semble entouré de feuillage sombre:: prend un effet macabre. La nature spectrale de la scène est renforcée par le moulage fantomatique de personnages se déchaînant au-dessus. Huit têtes allant d'une apparition d'un enfant:: d'une image du visage des amants féminins à des sujets féminins progressivement plus troublants et décomposés culminent avec un squelette. Klimt considère la temporalité de l'amour et utilise un symbole familier pour dépeindre l'éphémère:: la rose:: dont la beauté et le parfum sont éphémères. Klimt relie également l'image symbolique des roses aux têtes fantômes ; il y a huit têtes et huit roses. Klimt donne une note égale aux feuilles de roses:: aux tiges et aux épines dont la couleur domine la scène centrale et qui sont presque écrasées par un ensemble de feuillages robustes. Personnifié par l'homme:: l'amour sous la forme du buste de rose qui a enseigné à la jeune femme dans le sommet de sa beauté et de sa vie:: est capable de causer de la douleur et du mal. Le luminaire est fabriqué à l'aide d'un ALLEGORIEN-NEUE FOLGE:: 1897:: publié par Gerlach Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe:: Vienne:: est une publication en série qui a débuté sous le nom d'Allgorien und Embleme en 1882. Un livre d'inspiration réalisé pour et réalisé par de jeunes artistes viennois est devenu un galvanisant du mouvement moderniste de Vienne avec sa nouvelle série éditée en 1897. Son éditeur:: Martin Gerlach:: a attiré de jeunes artistes et même des étudiants en art qui exploraient les nouvelles techniques de dessin et de graphisme pour contribuer à sa publication. C'était le début d'une relation de longue date. En avant-gardiste de l'édition de 1897:: Gerlach présente la nouvelle approche qui s'est éloignée consciemment de l'historicisme ancré dans l'Académie des conservateurs. Au lieu de cela:: les artistes ont été encouragés à explorer de nouveaux sujets et de nouvelles façons de les présenter. Plus de sujets non conventionnels tels que : le vin:: l'amour:: la musique:: la musique et la danse:: les arts et les sciences:: les saisons et leurs activités correspondantes:: les sports et les amusements:: insufflent de la vie fraîche et moderne au genre allégorique. Les sujets spécifiques explorés vont de l'électricité et des nouveaux concepts de travail et de temps aux sports sur bicyclette et aux arts graphiques. Le luminaire est fabriqué à l'aide d'un Essentiellement:: cette publication était un forum portable permettant de partager et de diffuser de nouvelles idées. Deux contributeurs:: un jeune Gustav Klimt et un encore plus jeune Koloman Moser:: se sont probablement rencontrés grâce à leur implication avec Allegorien et se sont retrouvés comme des artistes partageant les mêmes idées. Par conséquent:: les deux artistes et architectes se sont associés à d'autres artistes et architectes dans une rupture dramatique et formelle avec les arts établis et conservateurs gérés par l'État (Kunstlerhausgenessenschaft) pour fonder la Sécession viennoise l'année suivante en 1898. Klimt est devenu le premier président de la Sécession:: tandis que Moser:: en 1903:: a élargi le groupe en se concentrant uniquement sur les expositions pour inclure un atelier en cofondant la Wiener Werkstatte. Gerlach a ensuite publié certains numéros de la revue des Sécessions intitulée Ver Sacrum ainsi que des cartes postales conçues par ses membres. Le luminaire est fabriqué à l'aide d'un Le critique d'art viennois Joseph August:: a appelé Gerlach le Fuhrer der Moderne (Leader du modernisme). La nouvelle série 1897:: qui présente ses assiettes d'art innovantes et modernes:: est un document historique important en matière d'art:: car elle a joué un rôle important dans la façonnement du mouvement artistique d'avant-garde de Vienne qui a exploré sur la scène avec la formation de la Sécession viennoise en 1898. Les assiettes sont des œuvres importantes:: elles sont remarquables pour leur approche stylistique et thématique moderne. Ces assiettes offrent certaines des suivantes Les premiers exemples publiés d'œuvres d'artistes viennois d'avant-garde et de sécession.

Créateur:
Gustav Klimt (1862 - 1918, Autrichien)
Année de création:
1897:: Époque
Dimensions:
Hauteur : 43,82 cm (17,25 po)Largeur : 34,93 cm (13,75 po)
Support:
Lithographie
Mouvement et style:
Sécession viennoise
Période:
1890-1899
État:
Voir "Essential Klimt" de Laura Payne:: 2001 ; p. 49.
Adresse de la galerie:
Palm Beach, FL
Numéro de référence:
1stDibs : LU46731465023

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900 $US

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