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Miriam Hadgadya
Lithographie d une artiste russe israélienne ancienne avec une femme Bezalel
1932

Name: Lithographie d'une artiste russe israélienne ancienne avec une femme Bezalel
Brand: Miriam Hadgadya
Rating: 4.9 (108 reviews)

500 $USPrix courant

À propos de cet article

Aujourd'hui presque oubliée, Had Gadya a été la première femme à étudier à l'école d'art Bezalel et une peintre exceptionnelle dans le Tel Aviv des années 1920. En 1912, elle avait 17 ans, la seule étudiante à Bezalel. Elle venait d'arriver de Russie, et avait reçu le curieux surnom de "Had Gadya". Au cours de sa première année à Bezalel, l'artiste et professeur Shmuel Levy Ophel a peint un merveilleux portrait de Had Gadya, une jeune fille, dans des tons de bleu crépusculaire. Son expression était à la fois innocente et excitante - sa marque de fabrique. Dans les années 1920, Had Gadya était le visage de Bezalel. Une sorte de muse, une nymphe enfantine. Elle apparaît dans un certain nombre de photographies de Yaakov Ben Dov, qui a documenté la vie à Bezalel dans les premières années. Mais Had Gadya était plus qu'un joli visage. Elle était un peintre de talent, selon le conservateur en chef du Musée d'Israël, Yigal Zalmona. En revanche, l'historien de l'art Gideon Ofrat estime que son "esprit plane sur les débuts complexes et légendaires de Bezalel et Boris Schatz et c'est tout". Le vrai nom de Had Gadya était Marousia (Miriam) Nissenholtz. Elle est née en Russie en 1895 dans une petite ville appelée Kodama, près d'Odessa. Ses deux parents étaient pharmaciens. L'événement le plus marquant de sa vie a sans aucun doute été l'exposition Bezalel à Odessa. À l'occasion de la Pâque de 1911, Boris Schatz est venu exposer des œuvres créées à Bezalel et recruter de nouveaux étudiants ainsi que des fonds pour l'institution, qui survivait alors à peine. Il faisait encore très froid lorsque la grande tente blanche a été montée dans le parc Alexander, au centre de la ville, selon des sources de l'époque. Des colonnes romaines et un symbole des Dix Commandements étaient placés à l'avant de la tente, et au-dessus de l'entrée, un panneau portait le mot "Bezalel" en lettres dorées. Une "tapisserie des lieux saints" a été déployée, et neuf caisses contenant les œuvres d'art ont été déchargées. L'excitation était grande. Mendele Mocher Sforim a été photographié avec Schatz à l'avant de la tente. Plus tard, à l'intérieur, Schatz a présenté des images de lanterne magique à un public de plusieurs centaines de personnes. Marousia a également été charmée. Il existe des versions contradictoires sur la façon dont le nom Had Gadya est né. Had Gadya (littéralement "un enfant unique" - le nom d'une chanson populaire du seder) était un symbole courant à Bezalel, et le sujet d'illustrations de Zeev Raban. Nachum Gutman et d'autres ont décrit leur camarade de classe comme étant espiègle, sautillant comme une chèvre dans les montagnes. Dans son manuscrit autobiographique, Had Gadya dit avoir inventé ce nom pour elle-même, car elle se sentait comme une jeune chèvre parmi les loups parce que les garçons la harcelaient. Pour une raison quelconque, cette entreprise n'a pas duré. Comme d'autres femmes peintres - Ziona Tajar, et plus tard Aviva Uri et Lea Nikel, qui était une bonne amie de Had Gadya - Had Gadya a décidé de poursuivre son art à l'étranger. En 1921, elle décide de quitter sa fille, alors âgée de trois ans, et de voyager en Europe. Non pas dans la capitale de l'art qu'est Paris, mais à Vienne, où elle a notamment étudié le batik, qui allait devenir sa principale source de revenus. Ofrat soutient que Tajar, qui s'est rendue à Paris dès la fin de ses études, a ramené le modernisme, et que quiconque ne faisait pas de même était condamné à l'oubli à cette époque. Zalmona ajoute que Tajar a dû se battre pour arriver là où elle est professionnellement, mais qu'elle avait aussi les bonnes relations avec les galeristes et les critiques d'art, alors que Had Gadya n'avait personne sur qui compter. "Schatz ne pouvait plus l'aider car la scène artistique et les centres de pouvoir s'étaient déplacés à Tel Aviv", dit-il. Carmela Rubin, directrice du musée Reuven Rubin de Tel Aviv, estime que l'histoire de Had Gadya ne peut être dissociée de la question du statut des femmes artistes à cette époque. Rubin, la belle-fille du célèbre peintre, a fait des recherches sur l'histoire d'autres femmes artistes en lutte de cette période, comme Yonah Shechter Zaliuk et Mussia Bograshov. "Dans les années 1920, ces peintres, qui étaient de bons peintres, exposaient dans de grandes expositions au théâtre Haohel. Mais dès qu'ils se sont mariés, ils sont devenus invisibles", dit Rubin. "Ce n'était pas seulement parce que la vie de famille et la vie de femme artiste ne pouvaient pas être combinées, mais parce que personne ne leur prêtait attention. Toutes, y compris Tajar, Lea Nikel et Aviva Uri, ont payé un lourd tribut à leur carrière à une époque où les femmes n'étaient pas censées se distinguer. On attendait d'eux qu'ils restent à la maison. Ils ont quitté leurs enfants et se sont consacrés à l'art, mais un peu plus tard que Had Gadya." Dans les années 1950, elle se marie pour la troisième fois, avec un illustrateur de livres pour enfants sans le sou. Elle le quitte quelques années plus tard et retourne en Israël, vivant d'abord à Ein Karem à Jérusalem, puis s'installe dans le quartier des artistes à Safed, où elle se lie d'amitié avec les artistes Lea Nikel et Hava Levy. Dans ses dernières années, elle a vécu avec sa fille aînée à Tel Aviv, Shulamit Abulafia Cifroni (décédée cette année). Dans les années 1970, à Safed, Had Gadya a commencé à peindre de grandes abstractions, pleines de couleurs et de carrés. Dans l'une d'elles, au-delà des motifs géométriques, comme derrière un rideau transparent, on peut voir une femme tenant un bébé, rappelant la Madone à l'enfant. "Elle avait l'impression d'être libérée et d'atteindre sa destination en tant qu'artiste", explique M. Joelson.

Créateur:
Miriam Hadgadya (1895 - 1982, Israélien)
Année de création:
1932
Dimensions:
Hauteur : 27,94 cm (11 po)Largeur : 19,69 cm (7,75 po)
Support:
Lithographie
Mouvement et style:
Moderne
Période:
XXe siècle
État:
quelques taches et usures mineures. Veuillez voir les photos.
Adresse de la galerie:
Surfside, FL
Numéro de référence:
1stDibs : LU3826615152

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