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Max Ernst - Ernst, Composition (Spies/Leppien 222), Histoire naturelle (après)

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Max Ernst, L étalon et la fiancée du vent, Histoire naturelle, 1972 (after)
1972

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À propos de cet article

Cet exquis collotype d'après Max Ernst (1891-1976), intitulé L'Etalon et la fiancée du vent, extrait de l'album Max Ernst, Histoire Naturelle, provient de l'édition de 1972 publiée et imprimée par Verlag Gerd Hatje, Stuttgart. Cette œuvre remarquable illustre l'utilisation révolutionnaire par Ernst du frottage, technique qui consiste à transférer des surfaces texturées sur le papier en les frottant, pour évoquer l'interaction mystérieuse entre le hasard, la nature et l'imagination. Ses abstractions organiques suggèrent les forces de la création, brouillant les frontières entre le terrestre et le cosmique dans une vision poétique du langage caché de la nature. Exécutée en collotype à partir de frottage sur papier vélin, cette œuvre mesure 12,75 x 19,5 pouces. Non signé et non numéroté tel qu'il a été publié. Cette édition témoigne de la superbe qualité d'exécution des éditions Gerd Hatje et de l'influence durable des premières expériences surréalistes d'Ernst en matière de texture et d'automatisme. Détails de l'œuvre d'art : Artistics : D'après Max Ernst (1891-1976) Titre : L'Etalon et la fiancée du vent, extrait de l'album Max Ernst, Histoire Naturelle. Support : Collotype à partir de frottage sur papier vélin Dimensions : 12.75 x 19.5 pouces (32.39 x 49.53 cm) Inscription : Non signé et non numéroté tel que publié Date : 1972 Éditeur : Verlag Gerd Hatje, Stuttgart Imprimeur : Verlag Gerd Hatje, Stuttgart Catalogue raisonné : Spies, Werner et Helmut Leppien. Max Ernst : L'œuvre graphique. Berne : Editions Kornfeld, 1975. N° 222. Condit : Bien conservé, conforme à l'âge et au milieu. Provenance : De l'album Max Ernst, Histoire Naturelle, publié et imprimé par Verlag Gerd Hatje, Stuttgart, 1972. Notes : Extrait de l'album (traduit de l'allemand), La première édition de l'Histoire Naturelle est parue en 1926 aux Editions Jeanne Bucher, Paris, dans un tirage de CCCVI exemplaires. Hans Arp a rédigé l'introduction. Cette nouvelle édition est parue en 1972. L'édition allemande contient CCCL exemplaires, dont CXI exemplaires contiennent une lithographie originale en trois couleurs signée et numérotée par l'artiste, qui a été imprimée par Pierre Chave à Vence, en France. L'édition préférée est numérotée de I à CXI, l'édition normale de CXII à CCCL. Certains exemplaires numérotés en chiffres romains contiennent également la lithographie originale et ne sont pas destinés au commerce. Pour la nouvelle impression, les dimensions des planches ont augmenté d'un centimètre. La numérotation romaine a été remplacée par la numérotation arabe. Verlag Gerd Hatje, Stuttgart. À propos de la publication : L'Histoire Naturelle de Max Ernst compte parmi les œuvres illustrées les plus marquantes du surréalisme. Publiée pour la première fois en 1926 par les Editions Jeanne Bucherer, Paris, elle marque un tournant dans l'exploration par l'artiste des processus basés sur le hasard. Composée de trente-quatre collotypes créés par frottage, la série révèle la fascination d'Ernst pour les formes cachées de la Nature et de l'inconscient. Chaque image évoque des paysages, une flore et des organismes créés à partir de textures de bois, de tissus et de feuilles, transformant des motifs accidentels en compositions oniriques. L'édition de 1972 à Stuttgart par le Verlag Gerd Hatje a réédité fidèlement cette suite qui a fait date, sous la supervision de Max Ernst. Jalon de la gravure surréaliste, Histoire Naturelle reflète la conviction d'Ernst selon laquelle le rôle de l'artiste est de révéler l'invisible, de découvrir le sens du dialogue spontané entre la matière et l'imagination. À propos de l'artiste : Max Ernst (1891-1976) est un peintre, sculpteur, graveur et poète franco-allemand dont l'imagination révolutionnaire et les techniques expérimentales ont fait de lui l'une des figures les plus révolutionnaires de l'art du XXe siècle. Membre fondateur de DADA et du Surréalisme, Ernst a démantelé les notions traditionnelles de l'art par le biais du hasard, de l'imagerie onirique et de l'exploration psychologique, transformant la peinture, la sculpture et le collage en instruments de l'inconscient. Né à Bruhl, en Allemagne, il a étudié la philosophie et la psychologie à l'université de Bonn avant de rejeter les conventions académiques pour se consacrer à l'art, inspiré par les symbolistes, les cubistes et les premières abstractions de Pablo Picasso et de Wassily Kandinsky. Son expérience traumatisante lors de la Première Guerre mondiale l'a désillusionné de la logique et de l'ordre, le propulsant vers le mouvement DADA à Cologne en 1919, où il a commencé à créer ses collages séminaux qui fusionnaient des diagrammes scientifiques et des gravures victoriennes dans des paysages de rêve surréalistes. En 1922, Ernst s'installe à Paris et rejoint un cercle de sommités de l'avant-garde comprenant Picasso, Alexander Calder, Alberto Giacometti, Salvador Dali, Joan Miro, Marcel Duchamp, Man Ray et Andre Breton, qui partagent tous sa fascination pour l'irrationnel et l'invisible. L'invention par Ernst du frottage (frotter) et du grattage (gratter) a révolutionné la peinture moderne, en révélant des textures et des images cachées sous la surface et en permettant au hasard de devenir un participant actif de la création. Ses peintures visionnaires, telles que L'éléphant des Célèbes (1921), Deux enfants menacés par un rossignol (1924) et L'Europe après la pluie II (1940-42), mêlent le mythe, la science et le rêve dans de vastes paysages symboliques qui restent parmi les chefs-d'œuvre déterminants du surréalisme. Innovateur infatigable, Ernst se lance dans la sculpture, créant des formes totémiques énigmatiques telles que le Capricorne (1948-1963), qui jette un pont entre l'abstraction organique et la fantaisie surréaliste, faisant écho à l'équilibre fluide des mobiles de Calder et à l'esprit conceptuel de Duchamp. Fuyant la France occupée par les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale, Ernst émigre aux États-Unis avec le soutien de Peggy Guggenheim, qu'il épousera plus tard, influençant les expressionnistes abstraits émergents - parmi lesquels Jackson Pollock, Robert Motherwell et Willem de Kooning - par sa fusion de l'automatisme, de la texture et de la narration mythique. De retour en Europe après la guerre, il a continué à affiner son approche poétique et alchimique de la peinture, mêlant le chaos et l'ordre dans des paysages cosmiques qui ont inspiré plus tard des artistes comme Anselm Kiefer, Robert Rauschenberg, Cy Twombly et Kiki Smith. Son œuvre, conservée dans de grands musées tels que le MoMA, la TATE et le Centre Pompidou, témoigne de sa conviction que l'art peut jeter un pont entre le conscient et l'inconscient, le rationnel et le fantastique. Aux côtés de Pablo Picasso, Alexander Calder, Alberto Giacometti, Salvador Dali, Joan Miro, Wassily Kandinsky, Marcel Duchamp et Man Ray, Max Ernst reste une pierre angulaire de l'art moderne, un artiste-philosophe dont la curiosité sans limite a remodelé le langage visuel et influencé des générations de créateurs. Son record de vente aux enchères a été atteint avec Le roi jouant avec la reine (1944), vendu pour environ 24,4 millions USD chez Christie's, New York, en novembre 2022, réaffirmant l'héritage durable de Max Ernst comme l'un des maîtres les plus visionnaires, les plus provocateurs et les plus collectionnables du modernisme du XXe siècle. Max Ernst L'Etalon et la fiancée du vent The Stallion and the Bride of the Wind Histoire Naturelle Natural History Verlag Gerd Hatje Stuttgart Spies Leppien 222 collotype frottage Surrealism.

Année de création:

1972

Dimensions:

Hauteur : 32,39 cm (12,75 po)Largeur : 49,85 cm (19,625 po)

Support:

Lithographie

Mouvement et style:

Surréalisme

Après:

Max Ernst (1891-1976, Américain, Allemand, Français)

Période:

1970-1979

État:

Adresse de la galerie:

Southampton, NY

Numéro de référence:

626 € Prix de vente

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