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artiste : Business Cards (signé par Ed Ruscha et Billy Al Bengston)
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Ed Ruscha and Billy Al BengstonLt. Ed. Livre de l
artiste : Business Cards (signé par Ed Ruscha et Billy Al Bengston)1968
1968
4 784,21 €
À propos de cet article
Ed Ruscha, Billy Al Bengston
Cartes de visite (signées à la main par Ed Ruscha et Billy Al Bengston), 1968
Livre d'artiste en techniques mixtes : Monographie à dos souple avec une lanière de cuir latigo, une photographie à la gélatine argentée et des cartes agrafées au recto de la feuille arrière.
Signé à la main sur la couverture par Billy Al Bengston et Ed Ruscha.
8 3/4 × 5 3/4 pouces
Non encadré
Il s'agit du célèbre livre d'artiste samizdat historique de 1968, fruit de la collaboration entre deux artistes californiens bien-aimés : Ed Ruscha et Billy Al Bengston - signé à la main par les deux sur la couverture.
Supports : Offset sur papier avec carte de visite et papier à dos d'or agrafés sur la dernière page ; perforé et attaché avec un cordon en cuir avec un tirage à la gélatine argentée et des coins de photo collés sur un carton Bristol à grain de bois.
A propos du livre :
Première édition publiée en 1968. SIGNÉ par Edward Ruscha et Billy Al Bengston sur la couverture. Couverture en papier simulant le grain de bois poli, avec une plaque photographique monochrome montrant ces deux jeunes artistes se serrant la main entre deux parenthèses. De fines lanières de cuir brut relient le contenu. 32 pages avec des illustrations en noir et blanc et 2 "cartes de visite" agrafées - l'une étant la carte de Bengston et l'autre étant une photographie de la conception par Bengston de la carte de Ruscha - le sujet et le titre. Livre d'artiste précoce limité à 1000 exemplaires.
À propos d'Ed Ruscha :
Il y a des choses que je regarde constamment et qui, selon moi, devraient être élevées à un statut plus important, presque à un statut philosophique ou à un statut religieux. C'est pourquoi sortir les choses de leur contexte est un outil utile pour un artiste. C'est le concept de prendre quelque chose qui n'est pas un sujet et d'en faire un sujet.
-Ed Ruscha
Au début de sa carrière artistique, Ed Ruscha se définissait comme un " artiste abstrait [...] qui traite de sujets. " Abandonnant les connotations académiques associées à l'expressionnisme abstrait, il s'est plutôt tourné vers les tropes de la publicité et a mis les mots - en tant que forme, symbole et matériau - au premier plan de la peinture. Travaillant sur divers supports avec humour et drôlerie, il oscille entre le signe et la substance, situant le sublime dans des paysages à la fois naturels et artificiels.
En 1956, Ruscha quitte Oklahoma City pour Los Angeles, où il fréquente le Chouinard Art Institute. Pendant ses études d'art, il a peint à la manière de Franz Kline et de Willem de Kooning, et est tombé sur une reproduction de Target with Four Faces (1955) de Jasper Johns. Frappé par l'utilisation par Johns d'images ready-made comme support de l'abstraction, Ruscha a commencé à réfléchir à la manière dont il pourrait utiliser le graphisme afin d'exposer la double identité de la peinture en tant qu'objet et illusion. Pour sa première peinture de mots, E.Ruscha (1959), il a intentionnellement mal calculé l'espace qu'il faudrait pour écrire son initiale et son nom de famille sur la toile, insérant les deux dernières lettres, HA, au-dessus et indiquant l'"erreur" par une flèche. Après avoir obtenu son diplôme, Ruscha a commencé à travailler pour des agences de publicité, perfectionnant ses compétences en matière de design schématique et se penchant sur les questions d'échelle, d'abstraction et de point de vue, qui sont devenues partie intégrante de sa peinture et de sa photographie. Il a produit son premier livre d'artiste, Twentysix Gasoline Stations, une série de photographies pince-sans-rire que l'artiste a prises en conduisant sur la Route 66, de Los Angeles à Oklahoma City, en 1963. Depuis, Ruscha a créé plus d'une douzaine de livres d'artistes, dont Every Building on the Sunset Strip (1966), un livre de 25 pieds de long plié en accordéon, et sa version de l'emblématique On the Road (2009) de Kerouac. Ruscha peint également des volumes reliés en trompe-l'œil et modifie les dos et les intérieurs des livres avec des mots peints : les livres sous toutes leurs formes sont omniprésents dans ses recherches sur le langage et la distribution de l'art et de l'information.
Les peintures de Ruscha des années 1960 explorent le bruit et la fluidité du langage. Avec des œuvres comme OOF (1962-63) - qui présente l'exclamation en lettres jaunes sur fond bleu - il est presque impossible de regarder le tableau sans verbaliser le visuel. Depuis sa première exposition chez Gagosian en 1993, Ruscha a réalisé vingt et une expositions personnelles avec la galerie, dont Custom-Built Intrigue : Drawings 1974-84 (2017), comprenant une décennie de dessins au pochoir inversé de phrases rendues au pastel, au pigment sec et à diverses substances comestibles, des épinards au jus de carotte. La première rétrospective des dessins de Ruscha a eu lieu en 2004 au Whitney Museum of American Art. Ruscha continue d'influencer les artistes contemporains du monde entier, ses expérimentations formelles et son utilisation intelligente du langage vernaculaire américain évoluant dans leur forme et leur signification à mesure que la technologie et les plateformes Internet modifient l'essence de la communication humaine. Ruscha a représenté les États-Unis à la 51e Biennale de Venise (2005) avec Course of Empire, une installation de dix peintures. Inspirée par le célèbre cycle de peintures du même nom de l'artiste américain Thomas Cole au XIXe siècle, l'œuvre fait allusion aux pièges qui entourent les visions modernistes du progrès. En 2018, l'exposition Course of Empire de Ruscha a été présentée en même temps que celle de Cole à la National Gallery de Londres.
Avec l'aimable autorisation de Gagosian
À propos de Billy Al Bengston :
b. 1934 à Dodge City, Kansas
Travaillant à la fois la peinture et la sculpture, Billy Al Bengston est connu pour ses œuvres aux couleurs psychédéliques. Il est également pilote de moto, surfeur et a un penchant pour le sublime plutôt que pour la perfection.
Il a étudié au California College of Arts and Crafts où il a développé une esthétique radicale qui, combinée à ses compétences déjà très développées, a tellement taxé la faculté qu'elle lui a demandé de partir après seulement un an. Après avoir déménagé à Los Angeles, Famed a commencé à exposer à la célèbre Ferus Gallery et s'est imposé comme membre d'un groupe qui rejetait le stéréotype de l'artiste en tant qu'individu tourmenté.
Bengston fait partie de nombreuses collections publiques importantes, notamment le Museum of Modern Art, à New York ; le Solomon R. Guggenheim Museum, à New York ; la National Gallery of Art à Washington D.C. ; le Whitney Museum of American Art à New York ; l'Art Institute of Chicago ; le Los Angeles County Museum of Art ; et le Centre Pompidou A.C. D..
Editeur
Billy Al Bengston
Ed Ruscha, Inc.
- Créateur:Ed Ruscha and Billy Al Bengston (1933, Américain)
- Année de création:1968
- Dimensions:Hauteur : 22,23 cm (8,75 po)Largeur : 14,61 cm (5,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:En très bon état vintage avec une légère manipulation et une usure due à l âge, comme on peut s y attendre ; sinon un très bon exemple de cette édition limitée. voir photos.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1745213171162
À propos du vendeur
5,0
Vendeur Platine
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Établi en 2007
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