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Ruth OwensSee One, la campagne2021
2021
875,20 €
À propos de cet article
edition 3-7, 9-11, 18-32
DÉCLARATION DE L'ARTISTE
« Debbie Do Dallas », peut-on lire sur l'étiquette manuscrite d'une cassette de magnétoscope noire rangée parmi la collection de westerns et de films d'aventure de mon père. Viewing those words as a teenager caused me untold anguish, equally because of the grammatical failure to make subject and verb agree, as the thought of my father watching sexually explicit content. This intersection of personal familial relationships, and the cultural context that leads to inequality of resources, such as access to educational opportunities between those of African and European descent, is what underlies the impetus for my work.
Straddling the divide between Teutonic and African ancestries, my concerns are more relevant than ever in our current polarized political milieu, and I attempt to tell my story from an intensely personal viewpoint. An approach to art making that includes both the very personal familial history and the interaction of that family with dominant cultural forces defines the crux of my work. It is with merciless candor that I bring untold family secrets, infidelities, addiction, and mental illness to the fore. Each painting is rooted in a pivotal memory from childhood and represents a psychologically intense moment of personal influence, set in a culture of racial divide.
Negotiating psychological and cultural tensions is my driving force, and my communicative tools lie in a very expressive and organic method of painting. Les surfaces sont grattées, laissées à nu, recouvertes de gants et de gouttes pour créer une ambiance cohérente avec le contenu émotionnel de l'image. The surface not only becomes a metaphor for the vulnerability of our physical bodies, but it further represents an attempt to embrace a fluidity of racial identity in order to subvert the prescribed identity dictated by our dominant culture. A Gerhardt Richter-like scrape of facial features denies placement of a figure within the confines of a preordained racial construct.
Although we were not wealthy, my parents purchased a super-eight camera to record the now requisite footage of our childhood birthday parties and backyard antics in the 1960’s and 1970’s. This footage has proved to be an extremely valuable resource in mining my psychological past, and clips from these films have served as reference images for my paintings. However, instead of faithfully copying the images in a straightforward representational manner, I have attempted to heighten the emotional and visual impact by use of collage, color alterations, and compositional changes.
The corruption of the super-eight film over time is actually an asset in my painting practice. It results in a loss of a significant degree of visual information allowing me to experiment with abstraction in the figure and its surroundings. This abstraction and departure from the representational can go a long way in helping to communicate a fluidity of racial identity, to set the mood for a psychological investigation of memories past, and to speak to the vulnerability of brown and black bodies. Further, the abstraction opens up possibilities for the manipulation color and composition in the service of visual pleasure. Cette beauté invite le spectateur à s'ouvrir, peut-être, à cette famille racialement et culturellement complexe, qui pourrait représenter de plus en plus la norme au fil du temps.
- Créateur:Ruth Owens (1959, Américain, Allemand)
- Année de création:2021
- Dimensions:Hauteur : 57,15 cm (22,5 po)Largeur : 44,45 cm (17,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:New Orleans, LA
- Numéro de référence:1stDibs : LU105217238812
Ruth Owens
Ruth Owens est née d'une jeune femme allemande et d'un militaire noir de Géorgie. Le mode de vie militaire nomade de son enfance a été compliqué par les restrictions imposées aux familles mixtes dans de nombreuses communautés et a établi les bases de la formation de son identité culturelle. Elle obtiendra une maîtrise en beaux-arts de l'université de la Nouvelle-Orléans après avoir quitté son cabinet médical de plus de 25 ans. Elle poursuivra ses activités artistiques en exposant à la Jonathan FERRARA Gallery de New Orleans et en participant à un collectif d'artistes appelé The Front, situé dans le corridor artistique de St Claude. De plus, le très respecté Vermont Studio Center a accordé à Ruth une résidence d'artiste, à laquelle elle participera en juillet 2018. Parmi les expositions individuelles notables, citons "Baby Love" en 2018 à la galerie de l'Université de la Nouvelle-Orléans, "Conspiracies" en 2017 à la Barrister's Gallery à la Nouvelle-Orléans, et "Steppin' Out" à la Bellarmine Chapel Gallery en 2016. Ruth Owens a également participé à de nombreuses expositions collectives, notamment " Currents, 2018 ", à la galerie A.I.R., Brooklyn, New York, " Honey Trap ", à la galerie The Front, Nouvelle-Orléans, LA, " Image and Text " 2017, à la galerie Site : Brooklyn Gallery, Brooklyn, New York, "LA Contemporary, 2015" au Ogden Museum of Southern Art, "Contemporary Artists Respond to the New Orleans Baby Dolls", 2015, au McKenna Museum of African American Art, "Imago Mundi : New Orleans : Repatriation ", Prospect.3 Adjunct au New Orleans Museum of Art, " Trueing Colors ", 2014, au Ashé Cultural Arts Center, et " NOLA NOW : The Human Figure, " 2012, au Centre d'art contemporain de la Nouvelle-Orléans.
À propos du vendeur
5,0
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