Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
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5
1
Largeur totale
à
Hauteur totale
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150
320
4 438
9 398
69
57
104
173
195
231
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338
305
334
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9
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Période: Fin du XVIIIe siècle
Guirlande de fruits et de fleurs intaille ronde de Putti - Peinture à l
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Maîtres anciens Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
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9 371 € Prix de vente
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Maîtres anciens Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Huile
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Maîtres anciens Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Huile
5 154 € Prix de vente
20 % de remise
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Vanitas 18e siècle
École française
Huile sur toile
Cadre ancien doré à la feuille d'or
Dim toile : 73 X 60 cm
Dim cadre : 93 X 80 cm
Certificat d'authenticité
Catégorie
Maîtres anciens Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Huile
Nature morte au poisson et grand pot en cuivre, fin du XVIIIe siècle Peinture espagnole
Huile sur toile
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Cadre de style contemporain fait à la main
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Catégorie
Réalisme Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Toile, Huile
Huile sur toile "Nature morte avec fleurs Putti et perroquet" Vittorio AMEDEO Rapous
Biographie :
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École italienne Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Toile, Huile
Paire de natures mortes hollandaises du 18e siècle Fleurs dans un vase en verre 1797
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Une belle paire de natures mortes hollandaises du 18e siècle représentant des fleurs assorties dans un vase en verre.
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Catégorie
École hollandaise Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Papier, Aquarelle
Nature morte de fruits dans un panier
Nature morte de fruits dans un panier
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Catégorie
Maîtres anciens Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Toile, Huile
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Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
Matériaux
Toile, Huile
Fleurs dans un verre, posées sur un livre
Jean-Louis PREVOST (attribué à)
(Nointel, 1745 - Paris, 1827)
Fleurs dans un verre, posées sur un livre
Gouache sur papier
H. 38,5 cm ; L. 30,5 cm
Non signé
La biographie de Jean-Louis Prévost a récemment bénéficié d'éclairages nouveaux et fiables, grâce à la remarquable étude de Gabriela Lamy sur la fratrie Prévost, menée dans le cadre du programme de recherche du château de Versailles " Les plantes dans les grands jardins européens à l'époque moderne. "
Fils d'un vigneron de L'Isle-Adam, Jean-Louis Prevost, à l'instar de deux de ses frères, Jean-Jacques (né en 1736) et Guillaume (1738-1788), reçoit pendant deux ans (1761 et 1762), grâce à la recommandation de Nicolas Cochin, l'enseignement du peintre de fleurs et d'animaux Jean-Jacques Bachelier (1724-1806) à la manufacture de porcelaine de Sèvres.
Les frères Prévost sont alors engagés pour cinq ans par le fermier fiscal Jacques-Jérémie Roussel (1712-1766), l'un des fondateurs de la manufacture de porcelaine de Vincennes, grand collectionneur et passionné de jardins et de botanique. Roussel leur a commandé l'illustration (avec plus de 1 800 dessins) du recueil Horti Cellensis, qui représente toutes les plantes du jardin de Roussel dans son château de La Celle Saint-Cloud.
Puis, tandis que Guillaume continue à se spécialiser dans les illustrations botaniques (il travaille à Trianon pour le roi et accompagne La Pérouse dans son expédition à bord de l'Astrolabe), Jean-Jacques et Jean-Louis développent un style plus artistique et deviennent membres de l'Académie de Saint-Luc. Les deux frères possèdent un style très proche (leurs œuvres sont parfois confondues), et suscitent rapidement l'admiration et des critiques élogieuses lors des expositions auxquelles ils participent (Académie de Saint-Luc, Salon de la Jeunesse, Salon du Colisée, etc.) Le marchand d'art Le Brun écrivait en 1776 : "Les fleurs, les oiseaux et les fruits de Messieurs Prévost attiraient tous les regards et étaient exquisément peints. Avec un peu plus de pratique, ils seront les Van...
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École française Peintures - Nature morte - Fin du XVIIIe siècle
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huile sur toile
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Peinture de fleurs inconnue du 18e siècle. De nombreux tableaux ne sont pas signés. À l'époque, ils étaient considérés comme faisant p...
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Nature morte de fruits et de noix
Huile sur toile
Taille de la toile - 13 1/2 x 17 3/4 in
Format encadré - 16 1/4 x 20 1/2 in
Né à Sedgley dans le Staffordshire, on ne sait pas exactement comment Shaw a développé son intérêt pour l'art. Néanmoins, en 1769, Shaw avait déménagé à Londres, où il allait entrer dans les écoles de la Royal Academy pour sa formation artistique. Shaw faisait partie de la première génération d'artistes à le faire, la Royal Academy n'ayant été fondée qu'un an auparavant, en 1768. Il était l'un des 77 étudiants seulement, ce qui en dit long sur sa promesse.
Shaw a suivi les cours de l'artiste Edward Penny (1714-1791) à la Royal Academy. L'un des fondateurs de l'Academy Paintings, Penny était principalement un portraitiste, mais il est connu pour avoir peint un petit nombre de belles natures mortes. Son influence a peut-être incité Shaw à suivre la même voie artistique, car lorsqu'il a commencé à exposer à l'Académie en 1776, Shaw n'a présenté que des portraits.
Les œuvres de Shaw sont incroyablement sophistiquées et témoignent des fruits de son enseignement à la Royal Academy. Ses sujets de portrait sont capturés avec une ressemblance élégante. De nombreux éléments suggèrent également l'influence d'un autre fondateur de l'Académie, et de son président, Sir Joshua Reynolds (1723-1792).
Malheureusement, on sait très peu de choses sur James Shaw. Après sa dernière exposition à la Royal Academy en 1787, il disparaît de l'histoire. Il semble étrange qu'un artiste faisant partie de la première génération d'élèves de l'Académie disparaisse si facilement.
Heureusement, un certain nombre de ses œuvres ont été conservées à The Wodehouse, une maison de campagne située dans son comté natal, le Staffordshire. Le frère de Shaw, le révérend Thomas Shaw...
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