Connie Connally

Les badauds

"CONNIE CONNALLY TRAVAILLE LE PLUS CLAIREMENT AVEC CE QUE NOUS APPELONS L'ABSTRACTION GESTUELLE, ASSOCIÉE À L'EXPRESSIONNISME ABSTRAIT. CONNALLY S'EST TOUTEFOIS CONCENTRÉ SUR UN SOUS-ENSEMBLE NOTABLE DE CE TYPE DE PEINTURE GESTUELLE, RECONNU À L'APOGÉE DE L'ACTION PAINTING ET MÊME CITÉ À L'ÉPOQUE POUR RELIER L'EXPRESSIONNISME ABSTRAIT À DES PRÉCÉDENTS ESSENTIELS (PAR EXEMPLE, L'ACTION PAINTING). L'IMPRESSIONNISME TARDIF DE MONET, LES PREMIÈRES ABSTRACTIONS DE KANDINSKY). A L'INSTAR DE CES PRÉCÉDENTS, CONNALLY SE DÉFINIT ESSENTIELLEMENT COMME UNE PEINTRE PAYSAGISTE, MAIS QUI PEINT LE PAYSAGE QU'ELLE RESSENT AUTANT QU'ELLE PEINT CELUI QU'ELLE VOIT. EN EFFET, L'ACCENT MIS PAR CONNALLY SUR L'EXPÉRIENCE SENSUELLE DE LA FORME ET DE LA COULEUR À TRAVERS LA RÉFÉRENCE À DES PHÉNOMÈNES NATURELS (EN PARTICULIER LA VÉGÉTATION ET L'EAU, NORMALEMENT EN MOUVEMENT) SE PLACE CARRÉMENT DANS UNE TRADITION PROPRE À L'EXPÉRIENCE AMÉRICAINE. LES VASTES RHAPSODIES DE JOHN MARIN SUR LE PAYSAGE LOCAL ILLUSTRENT CETTE TRADITION, TOUT COMME L'ADOPTION PROGRESSIVE - MAIS FINALEMENT COMPLÈTE - DES QUALITÉS ET RÉFÉRENCES DU PAYSAGE PAR JOAN MITCHELL. CETTE SORTE D'"ABSTRACTION EN PLEIN AIR" DÉFINIT LE TRAVAIL DE CONNALLY, MAIS SA TOUCHE ET SA PALETTE PARTICULIÈRES, AINSI QUE SON SENS ÉTROIT ET VIBRANT DE L'ATMOSPHÈRE, LE DISTINGUENT".