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Makinti NapanangkaCoiffure pour femmes2007
2007
6 694,11 €
À propos de cet article
Makinti Napanangka est entrée au dépôt de rationnement de Haasts Bluff dans les années 1940 avec son jeune fils alors qu'elle avait une vingtaine d'années. Lorsqu'elle s'est installée dans la nouvelle colonie de Papunya, elle avait donné naissance à une fille. Déracinée après avoir rencontré des hommes blancs alors qu'elle était encore jeune, elle est ensuite retournée dans son pays d'origine lorsque le mouvement d'expatriation a pris de l'ampleur, et s'est installée à cinq cents kilomètres à l'ouest d'Alice Springs, à Tjukurla, près de Mangarri, où elle est née.
Bien que les femmes aient souvent apporté leur aide au cours des premières années du mouvement pictural de Papunya, la peinture était alors considérée comme un projet exclusivement masculin. Au cours des années soixante-dix, les peintres masculins de Pintupi ont développé un mode de conception austère et très précis qui parvient à transmettre l'intensité de l'art cérémoniel sans révéler le contenu sacré traditionnel. Le succès de leurs peintures sur Tingari, en particulier, a fourni les fonds et la confiance dont les habitants d'Up&Up avaient besoin pour établir des postes de travail à l'extérieur et retourner dans leur pays tant désiré.
Comme un certain nombre de femmes de sa tribu, Makinti a commencé à peindre de manière indépendante bien des années plus tard, en 1994, lorsqu'un projet de peinture pour les femmes a été organisé pour les communautés de Haasts Bluff et de Kintore. Loin des hommes et campant sur un site sacré spécifiquement féminin, les femmes ont réaffirmé leurs propres cérémonies traditionnelles et collaboré sur de grandes toiles qui allaient bientôt révéler une nouvelle charge créative saisissante. (Johnson, 2000, 197) Après la délibération ostensible du style de peinture des hommes, les femmes ont travaillé avec une spontanéité confiante qui promettait une richesse de nouvelles possibilités expressives. Cet événement a marqué une évolution majeure dans l'art contemporain du désert, puisque de nombreuses femmes sont devenues des peintres à plein temps pour les Artistics de Papunya Tula et ont été largement acclamées par le public. À cette époque, Makinti avait une soixantaine d'années et sa palette lumineuse, ses surfaces légèrement empâtées et ses compositions géométriques librement travaillées ont immédiatement attiré les amateurs de visites et les acheteurs d'art.
Le style gestuel de Makinti et ses lignes audacieuses sont dérivés de la peinture qu'elle faisait avec ses doigts trempés dans des ocres de terre sur le corps des femmes de son clan lors des cérémonies. Les surfaces tactiles de ses peintures reflètent ce toucher et cette sensation, tout comme son utilisation picturale de la couleur et de la forme génère un sentiment de célébration et de mouvement. Grâce à ces surfaces haptiques, Makinti maintient ses traditions culturelles, tandis que les images servent à revivifier le voyage de ses deux ancêtres féminines, les Kungka Kutjarra, qui dansent à travers le pays. Leurs voyages suivent les sources d'eau du désert et, en particulier dans l'art de Makinti, Lupulnga, le trou rocheux où elle est née et où ses liens avec ses origines spirituelles sont ressentis. De petits ronds ovoïdes, souvent en séquence linéaire, indiquent cette traversée du pays. Le "soin du pays" est une motivation importante pour ce lien, car les sources d'eau doivent être débarrassées des débris et du sable pour qu'elles restent fraîches et fluides, ainsi que la vie qu'elles abritent. (Isaacs, 2006, 121)
Vers la fin des années 90, l'art de Makinti a commencé à se concentrer davantage sur de longs rubans de peinture linéaires et lâches, inspirés par la corde à cheveux traditionnellement filée et portée par les femmes et liée à la magie de l'amour, à la sexualité et à l'allure. Ces bandes de couleur évoquent également "le rythme et les mouvements des chants et des danses cérémoniels ainsi que le paysage désertique lui-même". (Ryan, 2005) Des motifs denses de lignes courbes prédominent sur des zones plus petites de formes cellulaires serrées. Les complexités visuelles taquinent l'œil dans un chevauchement intéressant entre les zones très structurées et celles qui sont peintes plus librement. Cette approche plus contrôlée a coïncidé avec une opération de la cataracte qui a restauré sa vue défaillante et revitalisé l'engagement de Faile dans la peinture. En empilant la peinture, elle transmet instinctivement son propre sens de l'ordre parmi la profusion de couleurs vibrantes de jaunes, d'oranges et de diverses nuances de rose. Sa technique distinctive de tamponnage et ses longs coups de pinceau se traduisent par des compositions rythmées qui résonnent d'une énergie instinctive, pleine de vie et d'enthousiasme. Bien que minuscule, Makinti possède une force d'action et une présence qui ont joué un rôle essentiel dans l'essor de la communauté des peintres du désert. Elle est reconnue comme l'une des principales artistes de Papunya Tula et, ces dernières années, elle a été désignée comme l'un des 50 artistes australiens les plus collectionnables chaque année entre 2003 et 2006 dans le magazine Australian Art Collector. Cette reconnaissance fait suite à plusieurs expositions individuelles importantes organisées à Utopia Art Sydney en 2000 et 2001 et à la Gallery Gabrielle Pizzi, l'année suivante.
Makinti Napanangka est aujourd'hui la femme la plus âgée du groupe de personnes âgées, qui sont largement reconnues comme les meilleurs peintres de Pintupi. Bien qu'elle soit un membre clé de Papunya Tula Artists, et que son nom figure sur la liste des directeurs de la société, elle a de plus en plus peint pour une série de marchands d'Alice Springs en dehors de la "société" au cours des dernières années. Bien que nombre de ses travaux produits pour ces sources alternatives soient équivalents à ceux produits pour Papunya Tula, le marché, actuellement très préoccupé par les questions de provenance, ne leur accorde pas autant d'importance. Cela a été souligné lorsqu'en 2008, elle a reçu le prix national de l'art aborigène et insulaire du détroit de Torres pour une œuvre présentée par Papunya Tula. Même si le travail primé n'est pas son meilleur, les personnes présentes ont massivement approuvé le prix compte tenu de la qualité de ses travaux sur une période prolongée. En décernant ce prix, les juges ont démontré de façon très nette leur propre préjugé en faveur des œuvres provenant des centres d'art, à un moment où le débat public sur les marchands indépendants avait atteint son apogée.
Artistics est un artiste engagé et prolifique, dont les œuvres ont été largement exposées et font partie de nombreuses collections importantes. Elle est aujourd'hui l'une des gardiennes les plus respectées du savoir traditionnel des femmes dans la région du désert central et le porte-drapeau des femmes artistes de la région.
- Créateur:Makinti Napanangka (1922 - 2011, Aborigène australien)
- Année de création:2007
- Dimensions:Hauteur : 92 cm (36,23 po)Largeur : 92 cm (36,23 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Miami, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU13617283392
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