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Matthias Alfen
Matthias Alfen, sculpteur allemand, peinture expressionniste moderne Psychogramme

Name: Matthias Alfen, sculpteur allemand, peinture expressionniste moderne Psychogramme
Brand: Matthias Alfen
Rating: 4.9 (108 reviews)

1 200 $USPrix courant

À propos de cet article

La série de Janus de Matthias Alfen est une innovation dans l'art figuratif qui s'appuie sur les avancées réalisées par le sculpteur et peintre futuriste Umberto Boccioni et le moderniste Alberto Giacometti. Les qualités de hasard et de spontanéité, nécessairement exclues dans l'œuvre sculpturale, sont clairement évidentes dans ses dessins et peintures. les "psychogrammes" de mouvements de mains non chorégraphiés présentent une grande variation, jouant de manière répétée une forme après l'autre. Au final, cette multitude de variations sert à renforcer la logique, la cohérence et l'aspect séduisant et riche des œuvres sculpturales conçues par Alfen. Représentée par la galerie Schuckin à New York, Paris, France, et Moscou, Russie. Matthias Alfen a été fortement influencé par l'expérience de sa famille pendant la Seconde Guerre mondiale. Son grand-père Klemens Alfen (1894-1955) était un peintre et un photographe accompli, reconnu pour ses photographies de paysages et pour sa technique (Special Honors for Excellence in Photo-Print Technology, 1932). Il a bénéficié de l'amitié et du soutien de nombreux membres de la communauté artistique, une communauté largement influencée par ses membres juifs allemands. Ayant perdu tout son cercle d'amis sous l'oppression nazie. Klemens, bien que non juif, a également souffert sous les nazis pour avoir refusé de les rejoindre. Se débattant dans l'Allemagne d'après-guerre, qui n'avait rien à offrir à un artiste comme lui, Klemens a mis fin à ses jours. Vers l'âge de 16 ans, il travaille pendant quelques semaines comme assistant dans l'atelier d'art de son oncle. Fritz Koenig (probablement plus connu pour sa grande sculpture métallique La Sphère, située à l'origine entre les tours jumelles du monde, aujourd'hui au Mémorial du 11 septembre. L'atelier haut de gamme et le prestige du sculpteur ont donné au jeune Alfen une vision de son propre avenir. La seule personne, en dehors de ses parents, qui a soutenu ses premiers efforts artistiques est son parrain, Fritz Schumm, qui a acheté au jeune artiste des fournitures artistiques et plusieurs de ses premières œuvres. Ainsi, bien que son grand-père et son oncle soient des artistes sérieux et accomplis, Alfen a dû tracer sa voie seul, en comptant sur sa propre force et son sens du destin. Après avoir terminé ses études secondaires en 1984, Alfen s'est inscrit à l'école des maîtres sculpteurs sur pierre dans sa ville natale d'Aschaffenburg. Le directeur de l'école, le professeur Rager, était un enseignant dur mais attentionné et il a aidé Alfen à apprendre comment exécuter des idées dans la pierre. Un stage de six mois à la fonderie Grundhöfer, Niedernberg, a suivi. En quittant la pittoresque et idyllique ville d'Aschaffenburg (lieu de naissance des légendes des beaux-arts Matthias Grünewald (1470-1528) et le peintre expressionniste allemand Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938). La destination suivante d'Alfen est l'Académie des arts de Berlin (Hochschule der Künste). À cette époque, Berlin-Ouest était encore une île entourée par l'Allemagne de l'Est communiste, le mur qui l'entourait créant une ambiance d'outsider qui a attiré des artistes et des musiciens tels que David Bowie et Joseph Beuys. Le professeur Dietmar Lemcke [né en 1930] a approuvé une bourse scolaire pour financer la construction d'une des premières grandes sculptures d'Alfen (Kreisornament, 1990). Déjà en tant qu'étudiant, le jeune artiste a connu des débuts prometteurs, avec une exposition personnelle à la House am Lützowplatz et à la galerie Noé. Le travail d'Alfen a commencé à être reconnu par le milieu artistique : Le professeur Kurt Grützmacher a fait l'éloge de son travail dans son essai "Dialogue entre la forme et l'espace ; commentaire sur les sculptures de Matthias Alfen" et le critique d'art et professeur Hermann Wiesler a parlé de sa sculpture dans Bilderleben II Texte zur modernen Kunst, Kunst und Künstler 1992-1999. la ville de Soest, en Westphalie, l'a invité à être son artiste résident pour l'année 1992-1993. Pendant un an, la ville lui a offert une belle maison avec un studio et une exposition élaborée de son art avec une publication comprenant un texte du critique d'art Hermann Wiesler. Au cours de cette année, les journaux locaux ont donné des informations presque constantes sur les progrès de l'artiste et un reportage spécial à la télévision a placé Alfen dans les rangs d'autres artistes célèbres de Soest tels que Wilhelm Morgner (1891-1917) et Paula Modersohn-Becker (1876-1907). La Galerie Clasing de Münster a organisé une exposition personnelle des œuvres d'Alfen et, finalement, la ville lui a demandé de créer une grande sculpture en bronze qui sera placée au centre de la ville. En 1994, il a reçu la bourse Lee Krasner-Jackson Pollock de New York. Il était enfin temps de passer à l'action. Avec un grand conteneur d'œuvres d'art, Alfen a déménagé aux États-Unis et s'est installé dans la banlieue du Connecticut. Il a commencé à explorer le corps humain en tant que structure sculpturale mobile, une perspective différente mais complémentaire de son étude de l'anatomie pour le dessin de figures à l'académie d'art. En 2003, Alfen a participé à une exposition d'art à la galerie Garth Clark sur la 57e rue et a fait l'objet de la critique suivante de Ken Johnson dans le New York Times. "Matthias Alfen réalise des œuvres finement modelées et émaillées dans lesquelles de multiples visages -- alternativement convexes et concaves -- sont étrangement conjoints." Robbin Zella, directeur et conservateur du Housatonic Museum of Art, s'est intéressé à son travail et a organisé une grande exposition solo au musée en 2005. Le critique d'art Donald Kuspit a fait l'éloge du travail d'Alfen et a décrit son impact. Il note que "les figures d'Alfen suggèrent l'inévitabilité de la folie dans un monde violent. Ses têtes le contestent alors même qu'elles l'incarnent. Ils constituent une contribution majeure - une extension brillante - à "l'art du cri", comme on appelait l'expressionnisme allemand lorsqu'il a émergé au début troublé du vingtième siècle." Judy Kim, alors conservatrice du Brooklyn Museum of Art, a également reconnu le travail d'Alfens : "Comment déchiffrer cette œuvre énigmatique qui est à la fois si simple et toujours une telle énigme ? D'un point de vue formel, il incarne et exprime la dualité et l'unité ; il s'agit littéralement d'une figure qui est divisée et pourtant une. Le titre et la pose physique de l'œuvre semblent suggérer un homme pris dans un trébuchement de balle - apparemment dans une tentative futile mais instinctive de briser une chute, une chute qui n'était peut-être pas inévitable mais impossible à arrêter une fois qu'elle a été déclenchée. Et qu'en est-il des courbes ? Signifient-ils les contradictions, les conflits ou les luttes intérieures de chacun ? Ou bien, s'agit-il simplement d'une convention créée par Alfen pour traduire et accentuer le mouvement d'un corps en rotation lorsqu'il tombe dans l'air ? Comme toutes les grandes œuvres d'art, l'homme qui tombe réussit à captiver profondément le spectateur et à susciter plus de questions que de réponses." Sélection d'expositions individuelles Galerie Noe, (Berlin, Allemagne) ; Galerie de la ville de Soest (Stadtgalerie, Allemagne) ; Galerie Clasing, (Münster, Allemagne) ; Galerie Bremer, (Berlin, Allemagne) ; Neue Kunst Galerie, (Ried, Allemagne) ; Housatonic Museum of Art, (Bridgeport, Connecticut) ; Galerie Shchukin, (New York, NY).

Créateur:
Matthias Alfen (1965)
Dimensions:
Hauteur : 29,85 cm (11,75 po)Largeur : 22,86 cm (9 po)
Support:
Contreplaqué,Huile
Mouvement et style:
Néo-expressionnisme
Période:
Fin du XXe siècle
État:
usure mineure, veuillez voir les photos.
Adresse de la galerie:
Surfside, FL
Numéro de référence:
1stDibs : LU3823305653

8 197 $US

H 30 po l 24 po

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