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Crucifixion, école de Bruges, Flemish, milieu du XVIe siècle
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À propos de cet article
Crucifixion, cercle d'Adriaen Isenbrandt, milieu du XVIe siècle
École de Bruges, cercle d'Adriaen Isenbrandt (actif 1510-1551)
Huile sur panneau de chêne avec son cadre ébonisé d'origine
Dimensions : 53,50 cm x 40 cm
Notre panneau, qui était à l'origine la partie centrale d'un triptyque, illustre l'un des sujets devenus universels dans l'art occidental, la scène de la crucifixion.
La crucifixion de Jésus, racontée dans tous les évangiles, est l'un des épisodes de la Passion du Christ. La contemplation de sa mort par les fidèles est et a toujours été un exercice de dévotion intense. La souffrance du Christ devait être rendue la plus réaliste possible par l'artiste, afin d'émouvoir les spectateurs et de susciter la piété.
Le Christ, au corps décharné, est suspendu à sa croix. Il est ceinturé au niveau des reins par un court périzonium d'aspect légèrement transparent. Les bras sont presque horizontaux et les doigts se referment sur les ongles qui transpercent la paume de ses mains. Dans une attitude de résignation et d'abandon, sa tête couronnée d'épines est appuyée sur son épaule droite, mais ses yeux restent ouverts tandis que ses plaies laissent couler quelques gouttes de sang et témoignent de la douleur du supplice qu'il endure.
Au pied de la croix, à sa droite, la Vierge se tient debout, enfouie dans un immense manteau bleu foncé, dont seuls le visage et les mains se détachent. Les mains aux doigts entrelacés jointes devant elle, le visage incliné, les yeux baissés, elle n'a plus la force de regarder la souffrance de son fils.
Au pied de la croix, Marie-Madeleine s'agenouille, les yeux baissés, embrasse le bas de la croix, dans une attitude pleine de tendresse et d'adoration, elle pose sa joue contre le pied du Christ.
Saint John le Baptiste à sa gauche, les yeux levés vers Jésus, lève les mains paumes ouvertes et doigts tendus en signe de prière.
D'épais nuages gris obscurcissent le ciel, qui contraste avec un paysage rocailleux et sauvage aux tons terreux, tandis que Jérusalem nichée dans les collines se détache dans toute sa splendeur, les nombreux édifices aux toits coniques et aux dômes, parmi lesquels on reconnaît le Temple de Jérusalem à droite et l'ensemble du Saint-Sépulcre à gauche.
Notre travail, marqué par une influence gothique typique de l'école de Bruges, est proche des œuvres d'Adriaen Isenbrandt. Plusieurs peintures attribuées à son atelier présentent la même composition réunissant les trois personnages autour de la croix, mais diffèrent par le format, le paysage et la perspective.
Le format réduit et la forme de notre tableau nous permettent de déduire son origine en tant que petit triptyque portatif ou pour la dévotion privée. Les ailes (disparues) étaient probablement destinées à représenter les donateurs (les commanditaires du tableau) comme on peut le voir sur le triptyque conservé dans une collection privée (répertorié dans la base de données du RKD à Amsterdam)
Ouvrages connexes :
- Atelier d'Adriaen Isenbrandt (1510-1551), vers 1525, huile sur panneau 44,77x34,29 cm), Los Angeles County Museum, USA
- Atelier d'Adriaen Isenbrandt 49,7 x 39,7 cm, milieu du XVIe siècle, Philadelphia Museum of Art,
- Atelier d'Adriaen Isenbrandt 45,3 x 35,5 cm, milieu du XVIe siècle, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles (inv. 8720)
- Triptyque Crucifixion avec donateurs, Atelier d'Adriaen Isenbrandt, milieu du XVIe siècle, 60,5 x 38,5 cm, collection privée, répertorié dans la base de données RKD
- Dimensions:Hauteur : 53,5 cm (21,06 po)Largeur : 40,01 cm (15,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Cercle de:Adriaen Isenbrandt (1480 - 1551, Flamand)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2433215806782
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