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huile hongroise rare « Blessing of the Tzadik » (Le baiser de Tzadik)
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Anton PeczelyPeinture à l
huile hongroise rare « Blessing of the Tzadik » (Le baiser de Tzadik)
3 291,67 €
À propos de cet article
Art judaïque rare d'avant la Seconde Guerre mondiale (avant l'Holocauste). L'art judaïque européen de cette période est extrêmement rare.
Péczely Antal Anton 1891 - 1963
Connu pour ses scènes de genre juives, ses scènes d'échecs et d'autres peintures de style salon du début du 20e siècle. Dans la tradition de Moritz Oppenheim, Isidor Kauffman et Maurycy Gottlieb et plus tard de Tully Filmus et Itshak Holtz, il capture ses scènes intérieures juives avec une sensibilité particulière.
Coloni est le fondateur de la colonie d'artistes Gyulda.
Peczely a étudié à l'Académie des beaux-arts de Budapest et a ensuite travaillé comme professeur d'art. À partir de 1924, il peint régulièrement, mais il travaille avec des graphiques et des
des illustrations. Il a régulièrement exposé à la Art Gallery et au Salon national, et a été l'un des fondateurs de la Colonie d'artistes de Gyula
- Créateur:Anton Peczely (1891 - 1963, Hongrois)
- Dimensions:Hauteur : 69,85 cm (27,5 po)Largeur : 88,9 cm (35 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38212389842
À propos du vendeur
4,9
Vendeur Platine
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Établi en 1995
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Rare art judaïque d'avant la Seconde Guerre mondiale (avant l'Holocauste). L'art judaïque européen de cette période est extrêmement rare.
Péczely Antal Anton 1891 - 1963
Connu pour ...
Catégorie
Début du XXe siècle, Post-impressionnisme, Peintures - Figuratif
Matériaux
Huile, Planche
Rare tableau français, Paris 1935, peinture à l
huile judaïque représentant des lapins étudiant S. Fleischman
Rare Judaica Art. Scène de genre juive. Dans la tradition de Moritz Oppenheim, Isidor Kauffman et Maurycy Gottlieb, puis de Tully Filmus, Zalman Kleinman et Itshak Holtz, l'artiste saisit cette scène juive avec une sensibilité particulière. Une partie de l'Ecole de Paris L'expression "Ecole de Paris" a été utilisée en 1925 par André Warnod (fr) pour désigner les nombreux artistes d'origine étrangère qui avaient émigré à Paris.
Les artistes de l'École de Paris sont progressivement marginalisés. À partir de 1935, les publications d'art ne parlent plus de Marc Chagall, mais seulement des magazines destinés au public juif. En juin 1940, lorsque le gouvernement de Vichy prend le pouvoir, les artistes de l'École de Paris ne peuvent plus du tout exposer à Paris.
Les artistes travaillant à Paris entre la Première et la Seconde Guerre mondiale ont expérimenté différents styles, dont le cubisme, l'orphisme, le surréalisme et DADA. Parmi les artistes étrangers et français travaillant à Paris, citons Jean Arp, Joan Miró, Constantin Brâncuși, Raoul Dufy, Tsuguharu Foujita, des artistes de Biélorussie comme Michel Kikoine, Pinchus Kremegne et Jacques Lipchitz, l'artiste polonais Marek Szwarc et d'autres comme le prince d'origine russe Alexis Arapoff. Un sous-ensemble important, les artistes juifs, est connu sous le nom d'École juive de Paris ou d'École de Montparnasse. Les "membres du noyau dur étaient presque tous juifs, et le ressentiment exprimé à leur égard par les critiques français dans les années 1930 était incontestablement alimenté par l'antisémitisme". Un témoignage fait état du Salon des Indépendants de 1924, qui a décidé de séparer les œuvres des artistes nés en France de celles des immigrés ; en réponse, le critique Roger Allard (fr) les a désignées sous le nom d'École de Paris. Les membres juifs du groupe comprenaient Emmanuel Mané-Katz, Chaim Soutine, Adolphe Féder, Chagall, Moïse Kisling, Maxa Nordau...
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