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Peinture religieuse italienne du 17e siècle attribuée à Giovanni Battista Salvi1680 ca.
1680 ca.
4 880 €TVA incluse
À propos de cet article
Peinture religieuse italienne du 17e siècle attribuée à Giovanni Battista Salvi
Vierge Marie
Période : seconde moitié du XVIIe siècle
Technique : huile sur cuivre
Une belle et importante peinture qui, bien que non signée, peut être attribuée au grand artiste baroque italien Giovanni Battista Salvi, connu sous le nom de "Il Sassoferrato".
Il s'est spécialisé dans la représentation de la Vierge Marie en gros plan, les mains jointes en signe de dévotion.
La qualité du travail au pinceau est extrêmement élevée, tout comme le rendu des couleurs, qui crée une atmosphère de Bliss très profonde et intense.
L'utilisation de la technique extrêmement rare et prestigieuse de l'huile sur cuivre témoigne également d'un très haut niveau de savoir-faire.
Cette œuvre d'art, inédite sur le marché, provient d'une importante collection privée italienne et est embellie par un impressionnant cadre ancien en bois doré, en quasi parfait état.
Chaque article de notre Gallery est accompagné, sur demande, d'un certificat d'authenticité délivré par Sabrina Egidi, expert officiel en mobilier italien auprès de la Chambre de commerce de Rome et des tribunaux civils de Rome.
Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato (25 août 1609 - 8 août 1685), également connu sous le nom de Giovanni Battista Salvi, est un peintre baroque italien, connu pour son engagement archaïque dans le style de Raphael.
Il est souvent désigné par le seul nom de sa ville natale, Sassoferrato.
Les détails de la biographie de Giovanni Battista Salvi sont très rares.
Il est né dans la petite ville de Sassoferrato, dans la région des Marches, en Italie centrale, à mi-chemin entre Rome et Florence, à l'est des Apennins.
Sassoferrato fut l'apprenti de son père, le peintre Tarquinio Salvi ; des fragments de l'œuvre de Tarquinio sont encore visibles dans l'église de San Francesco à Sassoferrato.
Le reste de la formation de Giovanni n'est pas documenté, mais on pense qu'il a travaillé avec le peintre bolonais Domenichino, l'un des principaux apprentis d'Annibale Cracci (vers 1580). Deux autres élèves de Carracci, Francesco Albani et Guido RENIS, ont également influencé Sassoferrato. Selon Francis Russell, RENIS a été le mentor de Sassoferrato autant que Domenichino a été son maître.
Ses peintures montrent également l'influence d'Albrecht Dürer, de Guercino et surtout de Raphael. Il semble également avoir été influencé par Pierre Mignard, qu'il a peut-être rencontré à Rome dans les années 1630.
Il existe peu de commandes publiques de Sassoferrato et, comme Carlo Dolci, il semble s'être concentré sur la production de copies multiples de différents styles d'images de dévotion pour des clients privés, une demande alimentée par la Contre-Réforme de l'Église catholique. Le 15 avril 1642, Olimpia Aldobrandini, princesse de Rossano, devenue l'épouse du prince Camillo Francesco Maria Pamphili, lui confie un portrait à envoyer à Naples.
Dans les années 1640 et 1650, la peinture de portraits forme une grande partie de son travail à Rome. À cette époque, il exécute les portraits du cardinal Francesco Angelo Rapaccioli (1643-4 ; Sarasota, John and Mable Ringling Museum of Art), de Monseigneur Ottaviano Prati (c. 1650 ; Rome, Palazzo Barberini) et du cardinal Ottoboni (c. 1652 ; Padua, Musei Civici di Padova).
Son talent de portraitiste était manifestement apprécié, en particulier par les clients ecclésiastiques (Blunt et Cooke).
Jusqu'au début du XXe siècle, on pensait que la peinture de portraits de Sassoferrato se limitait à son Self-Portrait (1664-70 ; Florence, Uffizi), une œuvre d'une grande intensité émotionnelle.
En 1643, Olimpia Aldobrandini engage Sassoferrato pour peindre une toile destinée à la chapelle de Santa Caterina à Santa Sabina, à Rome, en remplacement d'une œuvre de Raphael qui avait été perdue.
Cette Vierge du Rosaire est peut-être l'œuvre la plus connue et la plus célèbre de Salvi. La composition est rigoureusement construite sous la forme d'un triangle isocèle, et l'œuvre démontre son savoir-faire minutieux et l'utilisation habile de couleurs brillantes.
Il a produit peu d'autres retables ou de grandes compositions, préférant travailler à plus petite échelle, principalement sur des sujets sacrés, bien qu'il ait parfois peint des scènes mythologiques.
L'œuvre de Sassoferrato a été très appréciée jusqu'au milieu du XIXe siècle.
Ses peintures ont parfois été considérées comme contemporaines de l'école de Raphael. Toutefois, à la fin du XIXe siècle, la réaction contre les œuvres d'art dévotionnelles sucrées a été renforcée en Angleterre par les commentaires critiques de John Ruskin.
La fin du XXe siècle a vu un regain d'intérêt pour l'archaïsation de la peinture baroque italienne, avec Guido RENIS en tête qui a suscité une vague d'intérêt pour les ventes aux enchères également à Sassoferrato.
Plus de trois cents œuvres de Sassoferrato se trouvent dans des collections publiques en 2006 dans le monde entier, y compris la quasi-totalité de ses dessins conservés dans la Collection royale britannique au château de Windsor.
En vertu de la législation actuelle, toute œuvre d'art créée il y a plus de 70 ans par un artiste décédé peut faire l'objet d'une licence d'exportation, quel que soit le prix de l'œuvre sur le marché. L'expédition peut nécessiter des jours de manutention supplémentaires pour exiger la licence en fonction de la destination de l'œuvre d'art.
- Attribué à:Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato (1609 - 1685, Italien)
- Année de création:1680 ca.
- Dimensions:Hauteur : 38 cm (14,97 po)Largeur : 34 cm (13,39 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:Fin du XVIIe siècle
- État:
- Adresse de la galerie:Roma, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2883216999712
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