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Jazz Keillor Parasite2025
2025
1 386,05 €
À propos de cet article
Pour sa première exposition personnelle à Art Mûr, l'artiste émergente Jazz Keillor, basée en Nova Scotia, présente Landscape(d), un ensemble d'œuvres qui évoquent et subvertissent le langage visuel de la peinture de paysage. Keillor s'engage dans des idées conceptuelles autour de notre relation à la terre, dans la manière dont nous existons dans la nature, dont nous la gérons et dont nous la contrôlons. Plutôt que de peindre un jardin ou un paysage traditionnel, Keillor zoome sur les recoins et les bosquets sombres et intimes de la forêt et y insère des preuves énigmatiques de l'intrusion humaine. Les objets qu'elle place dans la forêt brillent de teintes artificielles, presque radioactives, soulignant encore l'interruption discordante et souvent nuisible de la vie sauvage.
Pendant des siècles, le Canada a été idéalisé pour sa nature vaste et sauvage, et les musées du pays sont remplis de peintures de paysages canadiens dans le style du romantisme anglais, de peintures de genre décrivant les débuts de la vie coloniale, et d'icônes canadiennes du début du 20e siècle telles que le Groupe des Sept et Emily Carr. Les vastes paysages sauvages occupent une place importante dans l'imaginaire canadien. Les œuvres encadrées de Keillor, bien que de forme organique, donnent une impression de confinement, d'une structure propre à l'intérieur de laquelle la nature doit exister. À première vue, le travail de Keillor ressemble presque à des illustrations botaniques et est certainement méticuleux et raffiné, mais il est aussi étrange qu'il est charmant. Il peut s'agir d'images de rêve de l'avenir, de souvenirs de la nature passée. Leurs qualités oniriques sont proéminentes, ce qui nous amène à nous demander si une apocalypse zombie s'est produite, ou si nous sommes entrés dans une réalité alternative lynchienne, et si c'est le cas, où sont passés tous les acteurs ?
De nombreux Canadiens s'aventurent au chalet le week-end et pendant les vacances, tandis que des villes comme Montréal s'enorgueillissent de posséder l'un des plus grands parcs du monde, où de nombreux citadins passent les longues journées d'été à l'ombre des arbres. Les pères de banlieue, comme partout ailleurs, sont obsédés par l'idée d'avoir un jardin assez grand pour les enfants et le chien, et font la guerre à l'herbe et aux haies, imitant ainsi les pelouses d'un vert immaculé qui devaient à l'origine rappeler les propriétés très soignées des riches Britanniques. En tant qu'humains, nous sommes des animaux et faisons donc partie de la nature, mais nos tendances destructrices à l'égard de notre habitat sont indéniables. Nous cherchons à contenir, à façonner et à exploiter la terre qui nous a vu naître. Combien de temps faudra-t-il avant que toute la nature ne soit contenue dans de petits enclos bien rangés, comme dans ces tableaux ? En se penchant pour observer ces petites œuvres sur papier, encadrées dans des formes blanches qui ressemblent à des fenêtres fondantes ou à des hublots de bateau, on trouve des traces d'humanité. Une baignoire à pattes bleu cobalt cachée dans un buisson dense et sombre, des elliptiques rose Barbie et des tapis de course bleu layette alignés comme dans une salle de sport, des tables vides qui pourraient appartenir à une maison de poupée, sauf en grandeur nature. Un arbre pousse sur le socle en liège d'un bocal, entouré de pierres paysagères, sur une île où une créature bleu glacier est la seule habitante. Ces œuvres sont empreintes d'une aura d'anxiété climatique, mais aussi de mystère et de Revere tranquille.
- Créateur:Jazz Keillor (Canadien)
- Année de création:2025
- Dimensions:Hauteur : 39,37 cm (15,5 po)Largeur : 30,48 cm (12 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU47617208932
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5,0
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