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Madonna et enfant avec anges, cercle de Joos Van Cleve, 16e siècle École d
Anvers
22 000 €TVA incluse
À propos de cet article
Vierge à l'enfant avec Saint John et des anges
Cercle de Joos Van Cleve (1485 - 1541)
École anversoise du XVIe siècle
Huile sur panneau de chêne
Dimensions : h. 32 cm (13 in.), l. 28,5 cm (11.22 in.)
Cadre en bois mouluré, ébonisé et guilloché à profil inversé.
Encadré : h. 64 cm (25.2 in), l. 61 cm (24.02 in)
Cette composition touchante et intime représente la Vierge et Jésus entourés de saint Jean-Baptiste et de deux chérubins. Sur le fond d'une voûte noire tendue entre les arbres et obscurcissant le paysage, les deux anges se rassemblent autour de la Vierge, de Jésus et de Saint Jean Baptiste.
Placés au centre de la composition, la Vierge et l'Enfant concentrent toute l'attention et attirent le regard. Leur position centrale domine les figures délicatement potelées des chérubins, dont les têtes tournées ou inclinées, les mouvements du corps et les gestes des bras dirigent notre regard vers le couple divin. La Vierge se distingue des autres personnages par les couleurs fraîches et saturées de ses vêtements : manteau bleu à revers jaunes, robe rouge aux manches et au col bordés de fourrure. Marie se distingue par son visage aux traits incroyablement doux. Dans un geste plein d'affection, elle presse sa joue contre celle de son fils, qu'elle tient sur ses genoux. La Vierge, aux yeux pudiquement baissés, reste néanmoins mélancolique, désireuse de préserver son Fils de son destin tragique.
Le petit Saint John porte une peau de chameau, rappelant sa vie de pénitent et de prédicateur dans le désert. Jean-Baptiste remet à Jésus un phylactère sur lequel sont inscrits les mots prophétiques "ECCE AGNUS DEI" ("Voici l'agneau de Dieu"), annonçant ainsi le destin du Christ, qui sera sacrifié comme un agneau. Jésus, soutenu sur les genoux de la Vierge, sourit en tendant l'étendard, ayant déjà compris la nécessité du sacrifice. Dans sa main gauche, il tient une petite pomme rouge (symbole du péché originel). Le petit agneau, la tête tournée vers Jésus, est couché sur le manteau aux pieds de la Vierge, avec la croix de roseau à ses côtés.
Notre travail séduit par la délicatesse des modèles, le raffinement de la palette aux couleurs intenses, la précision du dessin, un pinceau fin qui nuance les mèches de cheveux ou magnifie les ailes des anges. L'effet de contraste entre la chair et le fond sombre est caractéristique des œuvres de Joos van Cleve, la lumière divine n'éclairant que les personnages. L'éclairage qui en résulte crée des ombres, révélant les corps potelés des petits chérubins. Le charme de la scène et son effet infiniment intime, intensifiés par le cadrage serré, accentuent la proximité avec l'œuvre. Le petit format indique un objet de dévotion privée, facilement transportable, laissant une opportunité de méditer en voyage. La tendresse suave dans les postures de l'Enfant et de la Vierge est destinée à émouvoir le spectateur.
Travaux connexes :
• Artcurial Auction, Paris, 13 novembre 2018, (h. 32 cm, l. 28,5 cm).
• Veilinghuis Loeckx Auction, Gand, Belgique, 24 novembre 2015 (h.43, l.32 cm ).
Notre œuvre s'inspire de la Madone Corsini du Florentine Andrea del Sarto, exécutée entre 1513 et 1514, dont l'original est aujourd'hui perdu.
De nombreux artistes nordiques ont été séduits par le travail des artistes italiens de la Renaissance et ont cherché à imiter leur style. Parmi eux, Joos van Cleve, l'un des chefs de file de la peinture anversoise de la première moitié du XVIe siècle.
Bien qu'il n'existe aucune version connue peinte par Joos Van Cleve de ce sujet, son fils Cornelis Van Cleve a peint à plusieurs reprises la réplique de l'œuvre perdue de del Sarto (Dorotheum Auction, Vienne, 17/10/2017, et Chrysler Museum of Art, USA).
Travaillant dans le Studio de son père, il est possible qu'il se soit familiarisé avec le sujet grâce aux copies de Sarto réalisées par Joos Can Cleve.
Les éléments caractéristiques des œuvres de Joos Van Cleve : la proximité créée entre les figures, le cadrage serré, mais surtout les contrastes entre les fonds sombres et les chairs éclairées, tous présents dans notre tableau, nous orientent vers un peintre de son entourage immédiat, qui a sans doute travaillé dans l'atelier du maître et côtoyé Cornelis van Cleve.
La douceur et la proximité des petits anges rappellent la composition de Joos van Cleve "L'enfant Jésus et le baiser des enfants de Saint John", vers 1525-1530, connue par des variantes autographes et des répliques d'atelier. (p. ex. Musée des beaux-arts d'Anvers).
Le visage arrondi de la vierge aux grandes paupières abaissées légèrement gonflées est très proche du visage de la vierge de l'atelier de Joos Van Cleve (vente Sotheby's Londres, 07/12/2007).
Joos van Cleve
actif 1505/1508 - 1540/1541
Peintre de premier plan, actif à Anvers depuis son arrivée vers 1511 jusqu'à sa mort en 1540 ou 1541, il a combiné les techniques traditionnelles des Flamands avec des influences de styles de peinture plus contemporains de la Renaissance flamande La date et le lieu de naissance exacts de Joos van Cleve (alias Joos van der Beke) sont inconnus, on présume qu'il est originaire de Clèves ou des environs de cette ville allemande située sur les rives du Rhin. Il est probablement né vers 1485, car on suppose qu'il est entré dans l'atelier de Jan Townes vers 1505 et qu'il a participé à la peinture des panneaux du maître-autel de l'église Saint-Nicolas dans la ville de Kalkar en Basse-Rhénanie. Joos van Cleve émigre à Anvers, peut-être via Bruges, et en 1511, il est accepté comme maître libre dans la Guild of St. Luke à Anvers. En 1519, 1520 et 1525, il est codiacre de la Guild et figure sur la liste des élèves se présentant en 1516, 1523, 1535 et 1536.
Les talents de portraitiste de Joos van Cleve lui valent d'être appelé à la cour de François Ier de France, où il peint le roi, la reine et d'autres membres de la cour. Joos n'est pas documenté à Anvers entre 1529 et 1534, et il est tout à fait possible qu'il ait séjourné en France et peut-être en Italie pendant cette période.
- Dimensions:Hauteur : 64,01 cm (25,2 po)Largeur : 61,02 cm (24,02 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Cercle de:Joos van Cleve (1475 - 1541, Néerlandais)
- Période:
- État:Restauré par des professionnels. Prêt à être accroché au mur.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2433213372762
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Nous sommes donc face à une vision idéalisée et "métaphysique", avec des couleurs de la gamme froide qui créent un effet d'abstraction. Le tableau appartient certainement à une région / école artistique précise : Vénétie, Renaissance mûre. Mais avec une influence plus provinciale, qui confine au groupe de ceux que l'on appelle les "Calle vénitiens". Ce groupe de peintures présente une double caractéristique : le contact avec la peinture vénitienne raffinée et les contacts avec les peintres grecs...
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