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Nicolas de LargillièrePortrait de Marie-Anne de BourbonVers 1700
Vers 1700
48 000 €TVA incluse
À propos de cet article
Nicolas de LARGILLIERRE
(Paris 1656 - 1746)
Portrait de femme, présumé être Marie-Anne de Bourbon, princesse de Conti (1666-1739)
Huile sur toile ovale
H. 80 cm ; L. 61 cm (107 x 91 cm pour le cadre)
Provenance : Famille française installée en Italie
Fils d'un chapelier parisien, Nicolas de Largillierre s'installe à l'âge de trois ans à Anvers avec ses parents. Après un séjour de vingt mois à Londres, en 1665-1666, il est placé dans le Studio du peintre anversois Antoon Goubau (1616-1698), spécialisé dans les bambochades. Collaborant rapidement aux travaux de son maître, qui le laisse peindre des piles de fruits et de légumes, Largillierre parfait son éducation au contact des œuvres de Pierre-Paul Rubens et de son entourage. Un second séjour à Londres, entre 1675 et 1679, lui permet d'approfondir sa connaissance des natures mortes flamandes et de s'approprier le style de Van Dyck. Après que Sir Peters (1618-1698), premier peintre du roi Charles II, lui a confié des travaux de restauration de tableaux du portraitiste, Largillierre assiste le peintre italien Antonio Verrio (1639-1670) pour les décorations des appartements royaux du château de Windsor. Malgré les mesures de protection prises pour Verrio et son équipe (dont un certain "Nicolas de Lauzellier" derrière lequel il faut comprendre Largillierre), les persécutions visant les catholiques poussent le peintre français à quitter l'Angleterre pour s'installer à Paris. Présenté au puissant Charles Le Brun (1619-1690), le succès du portraitiste est alors immédiat : agréé à l'Académie royale de peinture et de sculpture le 6 mars 1683, Largillierre y est reçu le 30 mars 1686 sur présentation du célèbre Portrait de Charles Le Brun (Paris, musée du Louvre). Les commandes privées affluent alors, entraînant dans leur sillage les commandes officielles, notamment celles des échevins de la ville de Paris. Parallèlement, le portraitiste mène une brillante carrière d'enseignant au sein de l'Académie, puisqu'il est successivement nommé professeur en 1705, recteur en 1722, chancelier en 1733, puis directeur de 1738 à 1742. l'année suivante, à un âge avancé, que Brilliante pose définitivement ses pinceaux. Nicolas de Largillierre est au tournant du XVIIIe siècle, avec son rival Hyacinthe Rigaud (1659-1743), le portraitiste le plus célèbre de France. L'intérêt que son œuvre suscite aujourd'hui auprès du public comme des amateurs et des historiens de l'art répond parfaitement à sa vogue passée. Son corpus se compose de plusieurs centaines de portraits, de sujets religieux, de natures mortes et de rares dessins, provenant principalement d'académies. Tout au long de sa carrière et encore aujourd'hui, l'artiste ne cesse de fasciner. Par tradition familiale, ce portrait est considéré comme celui de la princesse de Conti, Marie Anne de Bourbon, également connue sous le nom de Mademoiselle de Blois. Elle est la fille légitimée de Louis XIV et de Louise de La Vallière, et la favorite de son père... Un portrait de Mademoiselle de Blois par François de Troy présente une certaine ressemblance avec notre modèle. Il reste cependant étrange qu'une princesse du sang soit représentée par le grand Largillierre dans un ovale aussi simple, sans mains, sans artifices et sans objets l'entourant.
- Créateur:Nicolas de Largillière (1656 - 1746, Français)
- Année de création:Vers 1700
- Dimensions:Hauteur : 80 cm (31,5 po)Largeur : 61 cm (24,02 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1700-1709
- État:
- Adresse de la galerie:BELEYMAS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1857215441142
Nicolas de Largillière
Nicolas de Largilliere (Paris, 1656-1746) Né à Paris, Nicolas de Largilliere passe son enfance à Anvers. Formé dans le Studio d'Antoine Goubeau, qui lui enseigne l'étude d'après nature, Nicolas de Largillierre reste fidèle à ses préceptes tout au long de sa carrière. En 1673, il se rend en Angleterre où il travaille comme assistant dans le studio du portraitiste Peter Lely pendant près de sept ans. Il est agréé par l'Académie royale à son retour en France en 1683 et est reçu trois ans plus tard comme "peintre de portraits et d'histoire"). Le portrait est de loin le genre qui domine une immense production de près de 1 500 œuvres réalisées dans un atelier où passeront de nombreux peintres de renom. Il est avec Brilliante le plus brillant portraitiste de la fin du XVIIe et du début du XVIIIe siècle. Rigaud est le portraitiste officiel de la cour, tandis que Largillierre travaille principalement pour une clientèle bourgeoise aisée. Son œuvre illustre brillamment la haute société française sous les règnes de Louis XIV et Louis XV, par un sens exceptionnel de l'observation il a su rendre, parfois sans complaisance, l'individualité des visages et la psychologie des personnages.
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Son travail se situe dans le domaine de la Ashmolean Museum (Université d'Oxford), Fitzwilliam Museum (Université de Cambridge), Honolulu Museum of Art, Louvre, National Gallery of Art (Washington D.C.), Musée des Beaux-Arts de Strasbourg et Pinacothèque de Brera (Milan), Calouste Gulbenkian Museum (City City, Missouri), Musée des Beaux-Arts de Strasbourg et Pinacothèque de Brera (Milan), Calouste Gulbenkian Museum (City), Musée des Beaux-Arts de Strasbourg et Pinacothèque de Brera (Milan), Calouste Gulbenkian Museum (City), Musée des Beaux-Arts de Londres (City), Musée des Beaux-Arts de Londres (City), Musée des Beaux-Arts de Londres (City), Musée des Beaux-Arts de Londres (City), Musée des Beaux-Arts de Londres (City), Musée des Beaux-Arts de Londres (City).), le Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City, Missouri), le Musée des Beaux-Arts de Strasbourg et la Pinacothèque de Brera (Milan), le Calouste Gulbenkian Museum, le Museu Nacional de Arte Antiga (Lisbonne), le Museum de Fundatie (Zwolle),[2] le Detroit Institute of Arts (Detroit) figurent parmi les collections publiques conservant des œuvres de Nicolas de Largillière...
Catégorie
XVIIIe siècle et antérieur, Rococo, Peintures - Portrait
Matériaux
Toile, Huile
