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Adoration des bergers de Nicolas Loir au Louvre
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Nicolas Loir Une première réflexion sur l
Adoration des bergers de Nicolas Loir au Louvre
11 000 €TVA incluse
À propos de cet article
Dans une atmosphère intimiste dominée par des couleurs chaudes, Nicolas Loir nous offre ici une première réflexion, serrée et rigoureusement agencée, sur l'Adoration des bergers du musée du Louvre, dans laquelle il exprime son admiration pour l'art de Nicolas Poussin.
1. Nicolas Loir, artiste parisien du XVIIe siècle inspiré par Bourdon et Poussin.
Nicolas Loir est né à Paris en 1623. Son père, orfèvre, le place d'abord chez Simon Vouet puis chez Sébastien Bourdon. À 23 ans, en 1647, il part pour Rome, où il reste deux ans, s'inspirant du classicisme de Raphael et surtout de Nicolas Poussin, qu'il rencontre et admire profondément.
À son retour en France en 1649, il reçoit ses premières grandes commandes de tableaux religieux pour des églises parisiennes, dont la plus prestigieuse est le mai de Notre-Dame pour l'année 1650. Il reçoit également de nombreuses commandes séculaires pour des hôtels et des châteaux de la région parisienne. Admis à l'Académie en 1663, il rejoint l'équipe de Le Brun et participe à la décoration des châteaux royaux de Vincennes, des Tuileries et de Versailles. Nommé professeur à l'Académie en 1666, puis assistant du recteur en 1668, il meurt en 1679.
Il épouse Marguerite Cotelle, fille du peintre Jean I Cotelle, spécialiste des peintures monochromes, et sœur du peintre Jean II Cotelle. Dezallier d'Argenville, qui possédait plusieurs de ses dessins, nous dit que c'était un homme de tempérament doux et modeste, profondément honnête, et très estimé de ses contemporains, y compris comme portraitiste. On retrouve ses traits de caractère aimables dans son portrait par Jean Tiger, conservé au château de Versailles (4e photo de la galerie).
2. Description de la peinture et des œuvres d'art connexes
Notre tableau représente l'adoration du Saint Enfant, présenté au centre de la composition sur un linge blanc immaculé qui attire le regard, par les bergers. Alors que le personnage drapé de jaune à gauche est vraisemblablement Joseph, la Vierge Marie est représentée de face, contemplant l'Enfant, la main droite levée, les doigts écartés comme pour signifier son étonnement devant la réalisation de ce Mystère. Les cinq personnages de gauche, tous habillés simplement, sont les bergers venus adorer l'Enfant, comme en témoigne le chevreau couché à ses pieds. Deux chérubins portant des phylactères volent dans le ciel et complètent la composition.
Notre Nativité a été peinte à l'huile sur toile enduite d'une préparation brun-rouge, visible dans les deux coins supérieurs laissés vierges, typique de la peinture française du milieu du XVIIe siècle et que l'on retrouve dans l'œuvre de Nicolas Poussin. L'atmosphère générale du tableau révèle l'influence déterminante de Poussin, que ce soit par la palette de couleurs dominée par les couleurs primaires (le bleu du manteau de la Vierge, le rouge orangé des manteaux des bergers à droite, le jaune vif du manteau de saint Joseph à gauche), le traitement plutôt tubulaire des figures, mais aussi par de nombreuses références directes aux tableaux de Poussin. Citons par exemple les deux angelots, qui semblent s'inspirer de ceux qui surmontent le Martyre de saint Érasme des Musées du Vatican (5e et 6e photos de la galerie), et le berger agenouillé à droite, qui s'inspire largement (à l'envers) de l'un des Bergers d'Arcadie (Musée du Louvre) (7e et 8e photos de la galerie).
La position des personnages principaux - Joseph, la Vierge Marie et les bergers - est assez proche de celle de l'Adoration des bergers du même Nicolas Loir, conservée à la Yale University Art Gallery (9e photo de la galerie), dans laquelle la position de l'Enfant est cependant inversée.
Notre composition, beaucoup plus compacte, frappe surtout par sa rigueur géométrique : un V-Form enfermant l'Enfant, qui contraste avec le groupe triangulaire formé par saint Joseph, la Vierge Marie et le berger agenouillé à droite.
Nous reprenons l'argument développé par Catherine Sterling que cette esquisse était une idée initiale pour l'Adoration des Bergers du Musée du Louvre (10ème photo de la galerie) . Il est important de souligner qu'il s'agit bien d'une idée initiale et non d'une étude préparatoire, puisque la composition a été complètement remaniée dans le tableau du Louvre.
Bien que l'artiste ait inversé la position des personnages, le tableau du Louvre présente la même composition en forme de V centrée sur l'Enfant, qui est représenté d'une manière très similaire à celle de notre esquisse. Le groupe des cinq bergers et Saint Joseph (maintenant debout derrière la Vierge) ont été inversés par rapport à l'Enfant, et la position de la Vierge a été déplacée vers la droite. L'un des bergers est représenté les bras tendus et les mains grandes ouvertes, en écho au geste d'émerveillement de la Vierge dans notre esquisse. Le bœuf, dont la tête apparaissait à l'extrême gauche de notre croquis, est représenté de la même manière au centre du tableau du Louvre, juste derrière l'Enfant.
Il est intéressant de noter qu'il existe également un dessin au crayon et lavis gris au musée du Louvre (dernière photo de la galerie) qui est aujourd'hui considéré comme une copie de cette Adoration des bergers, avec les deux coins supérieurs laissés non peints comme ceux de notre tableau, ce qui suggère l'existence d'une version antérieure du tableau du Louvre (dont les coins ont été complétés depuis). Cette forme irrégulière est tout à fait classique pour un retable et fait écho à la forme de la boiserie dans laquelle le tableau devait être inséré.
3. Encadrement
Notre esquisse est présentée dans un cadre en bois sculpté et doré d'époque Louis XIV, dont les côtés, décorés de guillochis et de feuillages, sont assez fortement relevés, renforçant encore le caractère précieux et intime de cette adoration.
- Créateur:Nicolas Loir (1624 - 1679, Français)
- Dimensions:Hauteur : 33,02 cm (13 po)Largeur : 28,58 cm (11,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:Milieu du XVIIe siècle
- État:Dimensions : 8 ½" x 6 ½" (21,5 x 16,5 cm) - Encadré : 13" x 11 ¼" (33 x 28,5 cm) Cadre d époque Louis XIV en bois sculpté et doré à motifs de feuillages Provenance : Collection privée britannique - (a) Gallery Lestranger - Paris.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568217235622
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