Achille Laugé

Vase de Fleurs - Nature morte impressionniste à l huile d Achille Lauge

c.1909

Achille Laugé était le fils de fermiers aisés qui se sont installés à Cailhau, près de Carcassonne, où il a passé la plus grande partie de sa vie. Laugé commence ses études à Toulouse en 1878 et se rend à Paris en 1881. À l'École des Beaux-Arts, il étudie avec Alexandre Cabanel et Jean-Paul Laurens. Là, Antoine Bourdelle, que Laugé avait connu à Toulouse, le présente à Aristide Maillol, et tous trois entretiennent une longue et fructueuse amitié. En 1888, après sept années passées à Paris, dont une période de service militaire, Laugé retourne dans le sud et s'installe à Carcassonne. Enfin, en 1895, il retourne à Cailhau où il passe le reste de sa vie. Le séjour de Laugé à Paris s'étend sur les années critiques de 1886 à 1888 (La Grande Jatte de Seurat a été exposée pour la première fois en 1886 au milieu d'une grande controverse) et son contact avec le néo-impressionnisme ne doit pas être sous-estimé. En 1894, il expose au Salon des Indépendants, ainsi qu'à une exposition à Toulouse avec de Bonnard, Maurice Denis, Sérusier, Roussel, Toulouse-Lautrec et Vuillard. En outre, il a organisé plusieurs expositions personnelles à Paris de 1907 à 1930. C'est après son départ de Paris que Laugé développe sa technique divisionniste, dans la lignée de Seurat et des pointillistes. Bien que Laugé n'ait jamais adopté l'attitude scientifique de Seurat, son intérêt pour la primauté et la division de la couleur se traduit par des œuvres à la palette vive et translucide. De 1888 à 1896 environ, Laugé compose ses tableaux avec de petites touches de couleur. À la fin du siècle, il abandonne les points et les touches et peint ses paysages, ses portraits et ses natures mortes avec des touches fines et systématiques ressemblant à des hachures. Après 1905, il applique ses pigments plus librement, avec des touches plus larges et des empâtements épais qui le rapprochent d'une technique impressionniste traditionnelle tout en conservant sa capacité à peindre la translucidité de la lumière méridionale.