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Georges Louis ClaudeGeorges Louis Claude (1879-1963) Daffodils dans un vase, 1930 L
huile sur papier signée1930
1930
574,39 $USPrix courant
À propos de cet article
- Créateur:Georges Louis Claude (1879 - 1963, Français)
- Année de création:1930
- Dimensions:Hauteur : 35,5 cm (13,98 po)Largeur : 33 cm (13 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Paris, FR
- Numéro de référence:Vendeur : inv 62721stDibs : LU1112211958252
Georges Louis Claude est né à Paris en 1879. L'artiste a d'abord étudié à l'école de dessin Bernard Palissy à Paris. Il y apprend les sujets mythologiques et religieux, l'art du portrait, la nature morte et, bien sûr, la décoration murale, qui devient son support préféré.
Sa carrière a commencé en tant que décorateur d'architecture pour la maison Galland à Paris. Il a ensuite collaboré avec l'architecte orientaliste Alexandre Marcel. Remarqué au
à l'Exposition universelle de 1900, il décide de s'émanciper et présente sa
ses propres projets. C'est à cette époque que Georges-Louis laude va séduire par son talent certaines des personnalités les plus influentes de leur temps.
Tout d'abord, le roi Léopold II de Belgique, suivi immédiatement par le baron Empain, s'est entiché de l'artiste pour décorer palais et appartements.
En Belgique, Georges-Louis Claude a été choisi pour décorer le Palais Royal de Laeken (Tour japonaise et pavillon chinois). Le baron Empain, l'emmène en Egypte, où il décore Héliopolis, et le Palace Hotel (actuel siège de la présidence égyptienne) dans un projet pharaonique sans équivalent à l'époque. Malheureusement, la guerre a mis un terme à son ascension fulgurante. En 1917, de retour du front, blessé, ses nouveaux projets seront plus parisiens. Il a notamment décoré la chapelle des morts de l'église Saint François-Xavier à Paris et l'urne de Gambetta au Panthéon. Ces chantiers lui font redécouvrir l'art du vitrail, qui devient l'un de ses supports préférés.
Il a présenté de nombreux projets, renouvelant toujours cet art du feu. Il a obtenu le grand prix du vitrail à l'Exposition internationale des arts décoratifs en 1925.
Il a collaboré avec les plus grands, dont Jacques Gruber. Les maîtres verriers Chigot, Dagrant et Balmet étaient ses amis proches. Enfin, il s'est essayé avec succès à la céramique. La manufacture de Sèvres est l'un de ses principaux clients et il est à l'origine de nombreuses maquettes et décorations. Il reçoit des commandes de l'État et obtient le grand prix de la céramique à l'exposition française du Caire en 1929. Par la suite, il n'a jamais cessé de dessiner et de peindre.
Il s'installe en Bretagne dans la région de Vannes, puis en Provence, pour finalement s'installer définitivement en région parisienne. De 1923 à 1938, il est professeur à l'École des arts appliqués de Paris. Parmi ses élèves figurent le futur maître verrier Paul Bonny et l'affichiste Hervé Morvan.
Il est décédé en 1963 à Montmorency (Val d'Oise).
En 1992, le centre culturel du Caire lui a consacré une grande rétrospective, l'exposition "les trois Orients de Georges-Louis Claude".
En 1995, la mairie de Levallois (Haut de Seine) a parrainé une exposition rétrospective de l'ensemble de son œuvre.
Principales réalisations :
- Le restaurant chinois du Palais Royal de Laeken (Belgique)
- Le dôme du palais d'Héliopolis (Le Caire)
- L'église Saint Christophe à Châteauroux
- L'hôtel de ville de Calais
- Travaux multiples pour la Manufacture de Sèvres
À propos du vendeur
5,0
Vendeur Platine
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Établi en 2018
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Circa 1910
Huile sur toile sur panneau de bois
Signé
28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces
De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière.
Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps.
Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910.
En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse.
Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation.
Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...
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