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UnknownNature morte avec cruches, huile sur toile de Stella Steyn, 19511951
1951
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Nature morte avec cruches, huile sur toile de Stella Steyn, 1951
Informations complémentaires :
Médium : Huile sur toile
61 x 91 cm
24 1/8 x 35 7/8 in
Daté et titré au verso
Stella s'est formée à Dublin, Berlin et Paris dans les années 1920. Elle a rencontré Samuel Beckett et James Joyce, pour qui elle a réalisé les illustrations de "Finnegan's Wake". Ces illustrations ont été publiées dans le magazine d'avant-garde "Transition". Ces ouvrages ont donné le coup d'envoi à la carrière de Steyn. En 1931, Steyn rejoint l'académie d'art du Bauhaus où elle reçoit l'enseignement d'artistes renommés tels que Wassily Kandinsky et Joseph Albers, même si elle revendiquera plus tard des mouvements tels que l'impressionnisme et le post-impressionnisme comme des influences plus importantes. En 1938, Steyn se marie, s'installe en Angleterre et disparaît de la vie publique. Elle a participé à une exposition solo en 1951 et à une exposition commune en 1954 avec Ivon Hitchens. Un partenariat qui s'est fondé sur la fraîcheur que les deux artistes donnent aux pièces florales et aux natures mortes.
Stella Steyn était une artiste juive irlandaise.
Né à Dublin en 1907 de William Steyn, dentiste, et de Bertha Jaffe, qui avait quitté Akmené, en Lituanie, pour s'installer en Irlande, le couple s'étant rencontré et marié à Limerick.
Steyn a étudié à Alexandra College et, en 1924, à la Dublin Metropolitan School of Art (aujourd'hui National College of Art and Design). En 1926, à l'âge de 18 ans, en compagnie de sa mère et de sa compagne Hilda Roberts, elle se rend à Paris pour étudier à l'Académie Scandinave et à La Grande Chaumière. Lorsqu'elle décide de se rendre dans la capitale française, son professeur de peinture Patrick Tuohy (1894-1930) fait en sorte que Steyn soit présentée à James Joyce, dont Tuohy avait fait le portrait en 1924.
Lorsque Steyn a rencontré Joyce, elle a trouvé que l'écrivain controversé semblait fragile, avec ses manières langoureuses et son cache-œil. Elle se souvient d'une rencontre avec lui : "En fin d'après-midi, j'avais appelé Lucia et j'étais assise en l'attendant lorsqu'il est entré dans la pièce et, sans faire attention à moi, il s'est mis au piano et, la tête penchée sur ses mains, s'accompagnant lui-même, il a chanté quelques chansons irlandaises mélancoliques d'une voix basse et triste. J'ai dit : "L'Irlande doit vous manquer". Il a répondu : "Oui". J'ai dit : "Vous ne voulez pas y retourner ?" Malgré son air mélancolique, Steyn se souvenait de Joyce comme d'une figure déconcertante et avait peur de lui.
Joyce, cependant, a suffisamment apprécié le travail de Steyn pour lui demander d'enseigner l'art à sa fille Lucia, et les deux femmes sont devenues amies. Lucia était talentueuse - elle était danseuse professionnelle - mais elle était aussi perturbée et devait finalement être placée en institution. Bien que la famille Joyce se soit efforcée de minimiser l'importance de Lucia dans la vie de James Joyce et de dissuader tout intérêt extérieur à son égard, au point même de détruire ses lettres, des recherches plus récentes ont suggéré que Lucia Joyce a en fait exercé une influence majeure sur le roman de son père "Finnegan's Wake" (1939). Sa personnalité et même sa façon de parler résonnent dans ses pages.
Steyn a connu les Joyce pendant les années où Joyce écrivait son opus magnum "Finnegan's Wake", et il l'a invitée à faire des illustrations pour un épisode de l'œuvre en cours - Anna Livia Plurabelle - à paraître dans le magazine moderniste expérimental Transition. Steyn a accepté la commande, mais lorsqu'elle a lu l'extrait, elle l'a trouvé incompréhensible et a eu le courage de le dire à l'auteur. Aujourd'hui, j'aurais dit que je l'avais compris, écrit-elle, mais je crains qu'à cet âge, je ne mente pas, et j'ai donc dû lui avouer que je ne l'avais pas compris. Il lui conseilla de répondre plutôt à la musicalité de la langue et lui expliqua quelque peu les personnages, le cadre et l'intrigue. Les gravures qu'elle réalisa furent publiées en 1929 dans une édition dont la couverture fut réalisée par Kurt Schwitters (1887-1948).
Pendant son séjour à Paris, elle a rencontré Samuel Beckett et, en 1928, Steyn a reçu la médaille d'argent Tailteann au Metropolitan de Dublin. Elle a également participé aux concours artistiques des Jeux olympiques d'été de 1928. Après avoir quitté la France, elle s'inscrit au Bauhaus en Allemagne en 1931.
En 1938, elle épouse David Ross, professeur de français à l'université de Londres, qu'elle a rencontré en Allemagne en 1933. Ils ont vécu en Angleterre, où Ross a travaillé comme professeur dans plusieurs universités. Steyn a présenté une exposition personnelle aux Leicester Galleries en 1951 et, trois ans plus tard, une exposition commune avec Ivon Hitchens (1893-1979).
Steyn a disparu des yeux du public pendant de nombreuses années, jusqu'aux années 1990, lorsque des expositions de son travail ont été organisées à la Gorry Gallery, à Dublin, et à Londres.
Provenance
Collectional, UK
- Année de création:1951
- Dimensions:Hauteur : 61,3 cm (24,13 po)Largeur : 91,14 cm (35,88 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Kingsclere, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU2718214576482
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