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adepte du maître des demi-longueurs féminines
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Follower of the Master of the Female Half LengthsUne intrigante Lucrèce par l
adepte du maître des demi-longueurs fémininesMilieu du XVIe siècle
Milieu du XVIe siècle
67 500 €TVA incluse
À propos de cet article
Ce tableau représentant le suicide de Lucrèce intrigue par son étrangeté. Bien qu'inspirée par les œuvres du Maître des demi-longueurs féminines, elle s'en distingue par sa grande sensualité et la violence de ses éclairages. Il s'agit certainement de l'œuvre d'un autre peintre, également flamand, mais probablement plus tardif. La qualité du dessin sous-jacent et les nombreux pentimenti visibles à la réflectographie infrarouge indiquent qu'il s'agit bien d'une œuvre originale d'un peintre anonyme, que nous proposons de désigner comme le Suiveur du Maître des demi-longueurs féminines.
1. Description de la peinture
Cette peinture dépeint le moment tragique où Lucrèce, l'épouse de Lucius Tarquinius Collatinus (Tarquin Collatin), se suicide devant son père et son mari pour laver son honneur après avoir été violée par le cousin de son mari (Sextus Tarquin, le plus jeune fils du roi de Rome, Tarquin l'Orgueilleux).
Le regard fixe et les yeux mi-clos de la jeune femme évoquent à la fois sa détermination et l'engourdissement qui commence à l'envahir alors que le poignard, déjà profondément enfoncé dans son plexus solaire, poursuit son chemin mortel. Les quelques gouttes de sang visibles sous son bras laissent présager l'hémorragie qui va la tuer. Cette hémorragie est peut-être aussi métaphoriquement préfigurée par les plis de la cape écarlate doublée de fourrure qu'elle vient d'enlever.
Les détails de sa parure sont finement représentés : un voile de gaze entoure ses cheveux, une chaîne en or souple orne sa poitrine et épouse les contours de ses seins en les mettant en valeur ; une seconde chaîne, plus près de son cou, retient un pendentif ovale orné de perles.
La réflectographie infrarouge que nous avons réalisée (10e et 11e image de la galerie) révèle un dessin sous-jacent d'une grande fermeté, qui établit la plupart des éléments anatomiques avec une grande précision (le dessin des phalanges en est un bon exemple - 12e image de la galerie) mais qui présente également de nombreux pentimenti, principalement dans le positionnement de la poitrine et des deux chaînes en or.
2. Un artiste original : le suiveur du maître des demi-femmes
Le thème de Lucrèce a été abondamment traité par le Gallery of the Masters, comme en témoignent les deux tableaux reproduits dans la galerie. La première (12e image de la galerie) a été vendue chez Christie's le 15 septembre 2020 (lot 14), tandis que la seconde (13e image de la galerie) est apparue chez Duran le 25 juin 2020, avant d'être acquise par la galerie De Jonckheere.
Le Maître des demi-figures féminines est un artiste anonyme qui a été nommé par l'historien de l'art Max Jacob Friedländer d'après un tableau de la collection Harrach du Schloss Rohrau, en Autriche, qui représente trois jeunes femmes chantant et jouant d'instruments de musique dans un intérieur . Les peintures traditionnellement attribuées à ce maître, l'un des artistes flamands les plus populaires du deuxième quart du XVIe siècle, sont aujourd'hui considérées comme le produit d'un atelier actif à Anvers (ou Malines), spécialisé dans les portraits en demi-longueur de jeunes femmes élégamment vêtues qui sont représentées en train de lire, d'écrire ou de jouer de la musique dans des environnements domestiques intimes. Ces tableaux, généralement de petite taille, ont été peints dans un style courtois comme celui des peintres brugeois tels qu'Adriaen Isenbrandt (vers 1485-1551) et Ambrosius Benson (fin du XVe siècle-avant 1550).
Si l'influence du Maître de la demi-longueur féminine est notable, notre tableau se caractérise par une érotisation agressive du corps de Lucrèce et une dramatisation de l'éclairage. Comme l'a démontré la réflectographie infrarouge de l'œuvre, ce panneau a été peint par un artiste original doté d'une grande capacité de dessin, que nous proposons de désigner comme le Suiveur du Maître des demi-longueurs féminines.
Nettement plus grande que les deux Lucrèce reproduites ci-dessus, notre peinture se distingue par les seins beaucoup plus ronds de Lucrèce et l'aspect très géométrique de la composition d'ensemble, traitée en ovales et en courbes (remarquez la chaîne qui retient le pendentif, placée dans l'axe des cheveux sous la gaze).
On est également frappé, en regardant ce tableau, par la présence de l'ombre portée à gauche de Lucrèce et par les lignes d'ombre à gauche et en haut du tableau. Ces ombres évoquent un éclairage dur, presque cinématographique, tout en créant un effet de profondeur. Si l'on retrouve cette même technique dans plusieurs tableaux du Maître des demi-longueurs féminines ou de son entourage, l'éclairage est ici beaucoup plus dur et la délimitation de l'ombre portée est abrupte. Nous illustrons cette différence avec deux œuvres figurant dans la base de données RKD : une Vierge à l'enfant attribuée au Maître (14e tableau de la Gallery) et une Sainte Marie-Madeleine écrivant (15e tableau de la Gallery).
Il est intéressant de noter que le pompon du coussin sur lequel Sainte Marie-Madeleine est assise est très similaire à celui qui apparaît dans le coin inférieur droit de notre Lucrèce.
3. Encadrement
Notre peinture avait été éclaircie (avant l'apposition du cachet et donc probablement dans le premier tiers du XIXe siècle) et fixée sur un support en bois qui a été retiré pour permettre au panneau de retrouver sa courbure naturelle. Les joints entre les différentes planches qui composent le panneau ont été renforcés là où c'était nécessaire par de petites chevilles en bois, comme on peut le voir sur la 8e photo de la galerie. Nous avons choisi d'encadrer ce tableau avec un cadre italien du XVIIe siècle en bois peint et doré, qui rappelle les cadres flamands de la même époque.
- Créateur:Follower of the Master of the Female Half Lengths (Flamand)
- Année de création:Milieu du XVIe siècle
- Dimensions:Hauteur : 77,47 cm (30,5 po)Largeur : 64,14 cm (25,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Huile sur panneau de chêne Dimensions : 243/8 x 187/8 in (62 x 48 cm) - Encadré : 30 ½ x 25 ¼ in (77.5 x 64 cm) Cadre en bois laqué noir et doré - Italie XVIIe siècle Provenance : cachet avec initiales entrelacées JMC au dos (non identifié).
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568217298652
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