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August AlvénPaysage du soir avec rivière et fermes, 18981898
1898
2 600 €TVA incluse
À propos de cet article
Le paysage du soir avec rivière et fermes d'August Alvén capture un moment de calme profond dans la campagne suédoise juste après le coucher du soleil. Le ciel lumineux passe de l'abricot chaud au gris doux à mesure que les dernières lueurs du jour disparaissent. Une rangée de bâtiments silhouettés s'étend à l'horizon, leurs formes assombries se nichant dans le paysage comme des souvenirs lointains. Un seul arbre dénudé se dresse au premier plan, ses branches linéaires se découpant sur la lumière déclinante. En contrebas, la rivière reflète la luminosité restante du ciel, son calme n'étant rompu que par deux oiseaux qui glissent lentement à la surface de l'eau.
Lande compose la toile en bandes horizontales de tons et de formes, soulignant l'étendue plate de la terre, du ciel et de l'eau. Le format bas et large donne au spectateur une impression d'immensité et d'ouverture, tandis que la palette limitée évoque la beauté subtile de la lumière du soir. Les transitions de couleurs sont traitées avec une grande retenue : les champs et les toits sombres se fondent les uns dans les autres, tandis que le ciel lumineux et ses reflets confèrent à la scène une délicate luminosité. Il n'y a pas de narration manifeste, pas de présence active, seulement un rythme doux et naturel alors que le paysage cède la place à la nuit. Le sentiment d'immobilité est presque total, mais il n'est pas vide ; il est plein d'atmosphère et de tension tranquille.
Peinte à la fin du XIXe siècle, cette œuvre s'inscrit dans le tournant de l'art scandinave vers l'humeur et l'introspection, souvent exprimées par des représentations du crépuscule. Alors que de nombreux contemporains d'AM Contemporary se sont concentrés sur des gestes grandioses ou des thèmes nationaux héroïques, cette peinture privilégie la retenue et la simplicité. L'absence de personnages renforce le sentiment de solitude, mais la présence d'habitations humaines, de fermes groupées et d'un champ cultivé, maintient l'image ancrée dans la vie rurale quotidienne. Les oiseaux et l'arbre dénudé sont les seuls détails clairs au premier plan, nous rappelant les cycles de la nature et la délicate transition de la lumière à l'obscurité.
La contribution d'Alvén à l'art suédois reste relativement méconnue, mais cette œuvre témoigne d'une sensibilité raffinée à la lumière, au ton et au lieu. Son coup de pinceau est assuré mais discret, ses harmonies de couleurs sont précises mais pas maniérées. Le tableau reflète une méditation à la fois personnelle et culturelle sur le temps qui passe, sur les fins et sur la dignité tranquille du paysage suédois au crépuscule.
signé et daté en bas à gauche
huile sur toile
non encadré 28 × 52,5 cm (11 × 20,7 in)
encadré 54 × 68 cm (21.3 × 26.8 in)
Provenance :
Une collection privée suédoise.
Rapport de condition :
Bon état, avec des craquelures fines, conformes à l'âge. Cadre d'origine avec des défauts mineurs inclus.
- Créateur:August Alvén (1865 - 1906, Suédois)
- Année de création:1898
- Dimensions:Hauteur : 54 cm (21,26 po)Largeur : 68 cm (26,78 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Stockholm, SE
- Numéro de référence:1stDibs : LU1445217487652
À propos du vendeur
5,0
Vendeur Platine
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Signé "W. Keith" en bas à gauche.
Label du musée de Santa Barbara Museum of Art au verso.
Présenté dans un cadre ancien en bois doré.
Taille de l'image : 9 "H x 13 "W. Avec le cadre, les dimensions sont de 16 "H x 20 "W x 3 "D.
Provenance :
Mme Eugene Patterson ; Musée d'art de Santa Barbara.
Authenticité garantie et certificat inclus.
Condit :
Très bien. Nettoyage et restauration nécessaires signature à retoucher, images originales avant restauration disponibles.
À propos de l'artiste :
Arrivé à New York en 1850, William Keith fait son apprentissage de graveur sur bois en 1856 en travaillant pour le magazine "Harper's". En 1858 (ou 1859), il visite la Californie pour "Harper's" et, après un voyage en Grande-Bretagne, s'installe en Californie comme graveur en 1862. Il commence à exposer des peintures en 1864 à San Francisco où il ouvre son Studio, après avoir été initié à la peinture par sa femme.
Vers 1868, la Northern Pacific Railroad lui commande des peintures de paysages le long de son parcours. En 1869-70, il étudie à Düsseldorf, en Allemagne ; en 1871-72, il partage un studio à Boston avec William Hahn ; et en 1872, il retourne en Californie. Amoureux de la nature, il a découvert qu'il n'y avait "guère de montagne dans les trois quarts de la Californie où il n'avait pas veillé pendant des jours, étudiant chaque détail de couleur, de fleur, de roche, de forge, d'ombre et de soleil".
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