Articles similaires à Côte de l
Atlantique Nord
Vous voulez plus d
images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d
images ou de vidéos
1 sur 8
Charles Bridgeman VickeryCôte de l
Atlantique Nord
6 327,49 €
À propos de cet article
Charles Bridgeman Vickery
Américain, 1913-1998
Côte de l'Atlantique Nord
Huile sur toile
24 ¼ par 30 pouces, avec cadre 33 par 39 pouces
Signé en bas à gauche
Numéro d'inventaire : 01650
Charles Vickery, connu pour sa capacité à peindre l'eau, vivait dans la ville de Townes, dans le Midwest, une ville sans eau. Vickery est né en 1913 dans la ville de Hinsdale, dans le sud-ouest de l'Illinois. Enfant, il a déménagé à White Bear Lake, dans le Minnesota. Ses compétences et son potentiel en tant qu'artiste ont été remarqués très tôt. Vickery a continué à développer son jeune talent, dès son plus jeune âge. Vickery est retourné dans la petite ville du sud-ouest pour y faire ses études secondaires. Diplômé du Lyons Township High school de LaGrange (Illinois), nombre de ses œuvres accomplies sont aujourd'hui accrochées dans leurs salles de réunion, jugées trop précieuses pour être exposées au grand public. Vickery a ensuite étudié l'art à l'Art Institute of Chicago et à l'American Academy of Fine Art. Il disait souvent que son plus grand instructeur était le lac Michigan. Vickery a dessiné et peint au bord du lac de Chicago, à Indiana Dunes, à Oak Brook [Graw Mill], et le long de la côte Est, entre autres.
Bien qu'il ait mené une vie privée, avec peu d'amis proches, il n'a jamais manqué d'être un professeur d'art accompli. Il a toujours été une source d'inspiration pour les étudiants curieux d'art et un instructeur enthousiaste. Tout au long de sa vie, Vickery a fait preuve d'un rare sens de l'humour, allant même jusqu'à dessiner sur des tickets de parking.
Il avait également un côté très sérieux. Vickery avait l'intention de capturer les éléments mêmes qui fournissent fondamentalement l'objectif contextuel de l'œuvre. Vickery s'est fortement concentré sur les éléments de la nature. Le soleil, le vent, la lumière et l'eau : chacun de ces éléments contribue à la justification thématique globale de la pièce ; il les a maîtrisés tour à tour. Cette passion pour les éléments l'a amené à dormir dans des tentes au bord d'un lac, à voyager à bord d'un cargo vers la Turquie et à se rendre chaque semaine sur le lac Michigan. Vivant si loin à l'intérieur des terres, à Townes, dans l'Illinois, une petite ville de banlieue enclavée au cœur des États-Unis, Vickery faisait de chaque visite à l'eau une redécouverte de son lien profond.
La compréhension qu'avait Vickery des relations élémentaires allait bien au-delà de celles de ses inspirateurs. Vickery s'est inspiré des "vieux pros" que sont Winslow Homer, Montague Dawson et Fredrick Waugh. Ils ont été les premiers artistes à sortir de la "Brown gravy school" de la peinture. C'est ainsi que Marin désignait la peinture de marine du XIXe siècle ; les œuvres qui peignaient l'eau d'une seule couleur et manquaient de profondeur. Les inspirations de Vickery ont "brisé la tyrannie" en apportant de la couleur et de la profondeur dans leur travail. Bien que Vickery ait entrepris d'apprendre leur technique, en étudiant leur utilisation de la couleur, il les a finalement dépassés.
À cet égard, la peinture d'un bateau sur la mer n'est pas une peinture d'un bateau sur la mer. Ce que nous vivons, c'est la relation contextuelle du navire avec les éléments, en réponse à ceux-ci. S'il y a un port, nous remarquons les gens ou leur absence ; ce n'est qu'en saisissant les éléments qui entourent l'image que nous pouvons discerner le moment de la journée et trouver une justification émotionnelle dans le contexte de la composition. En d'autres termes, c'est ce qui n'est pas vu que Feal capture qui nous fait ressentir ce que nous ressentons à l'égard de ce qui est vu. Cela me fait penser à une citation d'Andre Gide : "L'art est une Collaboration entre Dieu et l'artiste, et moins l'artiste en fait, mieux c'est." Cela s'applique certainement à ce que Vickery "capture" pour nous, le spectateur ne voit pas le vent, Vickery capture son effet. "Le vent peut créer des drames soudains", a déclaré M. Vickery. Nous avons remarqué le ciel, mais Vickery a compris et nous a appris que "plus l'eau est agitée, plus le ciel est indépendant". Vickery savait que l'eau des océans se comporte différemment de l'eau des lacs ; on ne voit pas de "mauvaise" eau dans ses peintures, ou des peintures d'eau avec un bateau ou un navire "épinglé" sur elles.
Peinture :
Pour Vickery, peindre la nature doit se faire en travaillant directement avec elle, il faut "aller à la source". Les photographies donnent une fausse interprétation de la façon dont l'œil perçoit la lumière. Une photo donne souvent l'impression que les zones sombres de l'eau sont plates, sans profondeur. De plus, les zones claires deviennent tout aussi inintéressantes sur le plan visuel. L'artiste développe une relation intime entre la compréhension de soi et le sujet en allant à la source.
Vickery a souvent commenté la relation entre la lumière et l'eau en disant que la lumière frappait l'eau en mouvement et se réfractait en conséquence. Et la couleur du ciel influencerait en grande partie la couleur de l'eau. Il se rend compte des limites de la peinture lorsqu'il considère la gamme de la lumière, et s'enthousiasme pour les possibilités créatives, poussant la peinture plus loin, et reconnaissant d'avoir développé des connaissances théoriques encore plus approfondies.
L'aspect commercial de l'artiste :
Vickery a ouvert son premier magasin à Western Springs en 1937. Né en 1913, il avait 24 ans. Ce n'est pas si mal, même selon les normes d'aujourd'hui. La Grande Dépression déclenchée en 1929 par le krach boursier explique qu'il ait subventionné les revenus de son magasin avec l'argent qu'il avait gagné en travaillant dans des usines et même en tant qu'assistant de géomètre. Les temps étant durs, Vickery échange parfois des œuvres d'art contre de la nourriture, ou vend des œuvres à bas prix. Quelque part, il a travaillé pour une société de miroirs. Il y peint des œuvres qu'il signe sous le nom d'emprunt de "Reynolds". Dans les années 1940 et au début des années 1950, Marin a réalisé un certain nombre de peintures murales d'église et de peintures religieuses avant de revenir à la peinture de marine. Les temps difficiles ont fini par changer, car sa foi et sa conviction dans la poursuite de l'art en tant qu'entreprise prospère ont fini par l'emporter. En 1951, la célèbre critique d'art Eleanor Jewitt, du Chicago Tribune, a reconnu son talent, faisant remarquer qu'il était "l'un des grands peintres de notre époque", allant même jusqu'à le qualifier d'Homère brillant. Vickery est membre de l'Oil Painters of America et de l'American Society of Marine Artists.
- Créateur:Charles Bridgeman Vickery (1913 - 1998)
- Dimensions:Hauteur : 83,82 cm (33 po)Largeur : 99,06 cm (39 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Sheffield, MA
- Numéro de référence:Vendeur : 016501stDibs : LU700317499162
À propos du vendeur
4,3
Vendeur professionnel agréé
Chaque vendeur répond à des normes strictes en matière d
authenticité et de fiabilité
Vendeur 1stDibs depuis 2017
57 ventes sur 1stDibs
Temps de réponse habituel : 23 heures
- ExpéditionRecherche du devis...Expédition depuis : Burlingame, CA
- Politique des retours
Certaines parties de cette page ont été traduites automatiquement. 1stDibs ne garantit pas l
exactitude des traductions. L
anglais est la langue par défaut de ce site web.
Plus d articles de ce vendeur
Tout afficherVue côtière
Par George Loring Brown
George Loring Brown
Américain, 1814-1889
Une vue côtière
Signé et daté 1878
Huile sur toile
22 par 36 pouces L/cadre 30 par 44 pouces.
Souvent appelé "Claude" Brown en raison de so...
Catégorie
années 1870, Impressionnisme américain, Peintures - Paysage
Matériaux
Huile
Monhegan
Prosper Louis Senat
Américain, 1852-1925
Monhegan
Huile sur toile
20 par 36 ¼ in, avec cadre 26 ¼ par 42 ¼ in
Avec plaque de l'artiste
Né à Germantown, en Pennsylvanie, le 13 mars ...
Catégorie
Début du XXe siècle, Impressionnisme, Peintures - Paysage
Matériaux
Huile
7 294 €
Dutch Harbor
Johan Conrad Greive
Néerlandais, 1837-1891
Dutch Harbor
Huile sur toile
12 ¼ par 20 ⅝ in, avec cadre 21 ⅜ par 29 ⅞ in
Monogramme en bas à gauche
Johan Conrad Greive (1837-1891) est...
Catégorie
XIXe siècle, École hollandaise, Peintures - Paysage
Matériaux
Toile, Huile
Paysage de Williamstown
Charles Foster
Américain, 1850-1931
Ciel nuageux au-dessus d'un pâturage
Huile sur toile
14 par 22 pouces, avec cadre 23 ½ par 31 ½ pouces
Signé en bas à droite, daté 1890
Numéro d...
Catégorie
Fin du XIXe siècle, Réalisme américain, Peintures - Paysage
Matériaux
Toile, Huile
Coastal Scene
Par Walter Griffin
Walter Parsons Shaw Griffin
Américain, 1861-1935
Scène côtière
Huile sur toile
27 ¼ par 32 in, avec cadre 39 par 44 in
Signé en bas à gauche
Né à Portland, dans le Maine, le 14 jan...
Catégorie
Fin du 20e siècle, Impressionnisme, Peintures - Paysage
Matériaux
Huile
8 260 €
Navire en mer
Par Theodore Victor Carl Valenkamph
Theodore Victor Carl Valenkamph
Américain, 1868-1924
Navire en mer
Huile sur toile
20 par 24 pouces, avec cadre 25 ½ par 29 ½ pouces
Signé "AT&T. V.I.A.I.C." en bas à droite
Né à S...
Catégorie
Début du XXe siècle, Impressionnisme, Peintures - Paysage
Matériaux
Toile, Huile
Suggestions
Côte du Cap Ann, paysage marin/paysage de l
ouest du Massachusetts, école de Cleveland
Par George Adomeit
George Gustav Adomeit (américain, 1879-1967)
Côte du Cap Ann, 1922
Huile sur toile
Signé en bas à gauche
20 x 24 pouces
20.5 x 24.5 pouces, encadré
Peintre majeur de scènes américai...
Catégorie
années 1920, Peintures - Paysage
Matériaux
Huile
Peinture à l
huile sur toile " Mer agitée avec côte à l
horizon " par Schubring
Par Richard Schubring
Schubring, Richard (1853-1902)
Mer agitée avec la côte à l'horizon
Huile sur toile. Signé et daté en bas à droite. "1895"
Richard SCHUBRING est un artiste né en 1853 et décédé en ...
Catégorie
années 1890, Expressionniste, Peintures - Paysage
Matériaux
Feuille d or
Huile sur carton d
une scène côtière du New Hampshire
Huile sur carton d'une scène côtière du New Hampshire. Signé au dos par l'artiste James Rostron du New Hampshire. Daté de 1940 Mount Cranmore North Conway, New Hampshire.
Les dimens...
Catégorie
Vintage, années 1940, Peintures
Matériaux
Bois, Massonite, Peinture
Ancienne peinture à l
huile impressionniste américaine de l
Hudson River School représentant un paysage marin côtier
Antique impressionist painting of a coastal seascape. Oil on canvas, circa 1900. Signed illegibly. Encadré. Image size, 18L x 12H.
Catégorie
années 1890, Hudson River School, Peintures - Paysage
Matériaux
Toile, Huile
655 € Prix de vente
25 % de remise
Peinture à l
huile impressionniste américaine encadrée Surf Seascape signée
Antique peinture à l'huile. Huile sur toile. Encadré. Signé. Dimensions : 29 par 40 pouces sur l'ensemble, et 24 par 36 pour la peinture seule. En excellent état d'origine. Jolime...
Catégorie
années 1940, Impressionnisme, Peintures - Paysage
Matériaux
Toile, Huile
Ancienne peinture à l
huile américaine de la Hudson River School représentant un paysage de plage côtière
Impressive early American modernist abstract oil painting. Framed. Oil on canvas. Signed. Image size, 9.25H by 15L. Artist Bio: This following biography was researched, compiled...
Catégorie
années 1870, Hudson River School, Peintures - Paysage
Matériaux
Toile, Huile
10 370 € Prix de vente
20 % de remise