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Georg Emil LibertA Winter avec des corbeaux au crépusculeFin des années 1800
Fin des années 1800
7 500 €TVA incluse
À propos de cet article
Ce paysage d'hiver romantique présente une scène de calme profond et d'introspection. Des arbres noueux et dépourvus de feuilles dominent le premier plan, leurs silhouettes tordues se découpant sur la chaude lueur du soleil couchant. Le sol est recouvert de neige, interrompu seulement par un ruisseau partiellement gelé qui serpente à travers la composition vers l'horizon. Des corbeaux épars donnent vie au crépuscule autrement silencieux : quelques oiseaux se perchent sur les branches dénudées et picorent la glace, tandis que d'autres font la roue dans le ciel coloré. Au loin, un minuscule cottage avec une seule fenêtre éclairée et un filet de fumée s'échappant de sa cheminée constitue le seul indice d'une présence humaine. Ce petit phare, presque perdu au milieu de l'immense crépuscule bleu-gris de l'hiver, souligne la solitude et la mélancolie poétique qui imprègnent la scène.
Le tableau illustre les éléments essentiels de l'art paysager romantique. La forme expressive des arbres dénudés, dont les membres contorsionnés s'étirent dans la lumière déclinante, évoque les thèmes de la mortalité et du cycle durable de la mort et de la renaissance dans la nature. Ces arbres squelettiques étaient un motif favori des peintres romantiques, symbolisant le passage du temps et la puissance sublime de la nature. Le ciel spectaculaire du coucher de soleil renforce la teneur émotionnelle : des tons dorés et cramoisis s'étendent sur les nuages en contraste avec le terrain sombre et froid en contrebas. Ce contraste entre ciel lumineux et terre ombragée n'est pas seulement pittoresque ; il suggère une dimension spirituelle, comme si la lumière lointaine offrait une promesse d'espoir ou de transcendance au-delà de la désolation immédiate. Les corbeaux, représentés dans diverses attitudes de vol et de repos, servent de symboles subtils dans ce contexte. Dans l'imaginaire romantique, les oiseaux noirs comme les corbeaux ou les corneilles sont souvent associés à des présages et à des mystères, à des messagers entre la vie et la mort ou à des incarnations du voyage de l'âme. Ici, leur présence accentue l'atmosphère de désolation et d'introspection. Le spectateur peut avoir l'impression que les oiseaux, qui naviguent dans la morne soirée d'hiver, représentent des âmes solitaires en quête de subsistance ou de sens.
Le traitement de ces motifs par Georg Emil Libert reflète son rôle plus large dans le romantisme danois et son intérêt pour les scènes naturelles dramatiques. Diplômé de l'Académie de Copenhague, Rever a été formé par Johan Ludwig Lund, un professeur ami de Caspar David Friedrich, et il s'est imprégné de la révérence romantique pour l'atmosphère et le symbolisme dans le paysage. À la fin des années 1840, Libert entreprend des études à Munich et s'imprègne de l'école romantique allemande ; cette toile, avec son atmosphère introspective, est typique des œuvres qu'il a produites sous cette influence. Comme beaucoup d'artistes de l'"âge d'or" danois et de la période romantique, Libert a trouvé un équilibre entre le réalisme méticuleux et le drame évocateur. Il privilégie les sujets crépusculaires et hivernaux (ses premiers succès sont dus à des scènes au clair de lune), utilisant des effets de lumière saisissants et des décors usés par le temps pour renforcer l'émotion sans avoir recours à une théâtralisation trop poussée. Dans Winter Tree with Crows at Dusk, l'artiste associe des détails naturels précis - de la texture de la neige et de l'écorce à la faible lueur de la fenêtre du chalet - à une atmosphère puissamment poétique. Le résultat est un paysage qui fonctionne à la fois comme une représentation de la nature et comme une allégorie de l'esprit humain. Le spectateur est invité à faire l'expérience de la solitude, de la nostalgie et de la crainte tranquille que la scène inspire. L'œuvre de Nature transforme ainsi un humble coucher de soleil hivernal en une méditation sur la vie, la mort et la recherche du réconfort dans l'immensité sublime de la nature, lui assurant une place parmi les plus grands interprètes danois de l'imagerie paysagère romantique.
signé en en bas à droite
huile sur toile
non encadré 47,5 × 42 cm (18,7 × 16,5 in)
encadré 68 × 63 cm (26.8 × 24.8 in)
Provenance :
Une collection privée suédoise
Rapport de condition :
Le tableau présente une patine d'ancienneté avec de petites craquelures dans la couche picturale, typiques des œuvres de cette période. Le cadre est probablement d'origine et présente une légère usure due à l'âge.
Sources :
- Börsch-Supan, Helmut, et al. Baltic Light : Early Open-Air Painting in Denmark and North Germany. New Haven : Yale University Press, 2000.
- Morton, Mary. "Georg Emil Libert, Vue de Sommerspiret, les falaises de Møn. Bulletin de la Gallery Art 54 (printemps 2016) : 24-25.
- Victoria and Albert Museum (Londres), Scène de neige : La maison hantée (huile sur toile, 1848), no de musée. 1573-1869. Enregistrement en ligne de la Collectional.
- Statens Museum for Kunst (Copenhague), Et vinterlandskab (huile sur toile, 1859), inv. KMS752. Entrée du catalogue de la Collection.
- Weilbach, Philips. Dansk Kunstnerlexikon, 2e éd. Copenhague, 1897 (entrée sur Georg Emil Libert).
- Créateur:Georg Emil Libert (1820 - 1908, Danois)
- Année de création:Fin des années 1800
- Dimensions:Hauteur : 68 cm (26,78 po)Largeur : 63 cm (24,81 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Le tableau présente une patine d ancienneté avec de petites craquelures dans la couche picturale, typiques des œuvres de cette période. Le cadre est probablement d origine et présente une légère usure due à l âge.
- Adresse de la galerie:Stockholm, SE
- Numéro de référence:1stDibs : LU1445217258482
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