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John Edward Thompson
Peinture à l huile moderniste des années 1930 représentant un paysage du Colorado, Rocks Mesa, marron, bleu
vers 1935

Prix :3 000 $US

À propos de cet article

Peinture à l'huile sur toile marouflée sur carton intitulée "Untitled (Colorado Mesa and Trees)" par John E. Thompson (1882-1945). Peinture semi-abstraite d'un paysage du Colorado, peinte dans des tons violets, jaunes et bruns. Présenté dans un cadre en bois, les dimensions extérieures mesurent 32 x 36 x ⅜ pouces. La taille de l'image est de 27 ¼ x 31 ¾ pouces. À propos de l'artiste : La carrière professionnelle de Thompson en tant qu'artiste et éducateur artistique est largement associée à Denver et au Colorado, où il a vécu et travaillé pendant plus de trente ans. Bien qu'il n'ait peut-être pas atteint une notoriété nationale, ses efforts bien informés et incessants en tant que doyen des Artistics du Colorado dans la première moitié du XXe siècle ont introduit la modernité dans l'art et l'éducation artistique du Colorado, permettant ainsi à tous les types d'art de qualité d'être vus et appréciés. Réalisant ses premiers dessins à l'âge de quatorze ans pour un professeur Berger de sa ville natale, Thompson s'inscrit ensuite à l'Art Students League de Buffalo, où il étudie avec Lucius Hitchcock, l'un des plus grands illustrateurs américains. À cette époque, il se lie d'amitié avec l'artiste George Carlock, neveu d'Elbert Hubbard qui dirigeait la célèbre Roycroft Coloni près d'East Aurora, dans l'État de New York, où ils dessinaient et peignaient le week-end. Thompson a également développé son talent de frappeur de sacs, ce qui lui a permis de gagner de l'argent pendant ses études à Paris. Les quatre prix Sherwood Smith qu'il a remportés pour ses dessins de classe de vie à Buffalo lui ont permis de fréquenter l'Art Students League de New York pendant deux ans, à partir de 1899, où il a étudié avec Frank Vincent DuMond. Il a également obtenu une bourse en dessin à la Chase School of Art (également connue sous le nom de New York School of Art) où il a été moniteur de la classe d'illustration d'Hitchcock. L'argent qu'il gagne grâce à son travail d'illustration à New York lui permet de financer son voyage en Europe où, au printemps 1902, il étudie avec Myron Barlow, un Américain installé à Étaples, dans le nord de la France. L'atmosphère de ce port de pêche - qui était aussi une colonie artistique internationale à l'époque - a permis à Thompson de découvrir les couleurs et la vie de la France. En novembre 1902, il entre à l'Académie Julian à Paris, où il travaille avec Jean-Paul Laurens, Henri Royer et Marcel Baschet, qui lui transmettent un sain respect pour la qualité du dessin. Parmi ses camarades de classe figurent Sheldon Cheney, auteur américain sur l'art et le théâtre, et Anton Otto Fischer, illustrateur d'origine allemande qui sera plus tard l'élève d'Howard Pyle aux États-Unis. Au cours de sa deuxième année à l'étranger, Thompson passe ses matinées chez Julian et ses après-midi à l'Académie La Palette, dirigée par Jacques-Émile Blanche, qui attire de nombreux étudiants britanniques et américains désireux de s'initier aux dernières tendances de l'avant-garde. Il a bénéficié des critiques de Charles Cottet, Lucien Simon et Edmond Aman-Jean, avec qui Birger Sandzén a également étudié à Paris. Au printemps 1904, Thompson part pour la Hollande et passe l'année et demie suivante dans le village de Laren, près d'Amsterdam, où il rencontre Johannes Albert Neuhuys, l'un des peintres les plus connus de l'école de Laren, et le célèbre peintre de genre Jozef Israӫls, avec qui il étudie. À cette époque, deux tableaux de Thompson sont acceptés pour l'exposition de 1904 de la Société des Artistes Français. De retour à Paris en juillet 1905, il reprend brièvement ses études à l'Académie Julian et à l'Académie La Palette avant de rompre avec le style académique et de poursuivre des études indépendantes au Louvre et dans d'autres musées parisiens. Il y a assimilé diverses formes d'art, notamment des mosaïques et des peintures murales classiques, des miniatures persanes, des dessins et des peintures de maîtres anciens, ainsi que des œuvres de Daumier, Renoir, Toulouse-Lautrec et Van Gogh. Il a visité le salon de Gertrude Stein et a vu les travaux des Fauves au Salon d'automne de 1905 et la rétrospective de Cézanne au Salon de 1907, qui ont grandement influencé sa propre création. Réexaminant tout ce qu'il avait appris dans une nouvelle perspective, il a commencé à développer sa propre vision, fusionnant les plans de couleurs de Cézanne avec l'art traditionnel qu'il aimait. Il considérait l'œuvre de Cézanne comme un "retour tardif de l'art au classicisme des vieux maîtres" et à leur souci des qualités structurelles, de la forme, de la ligne et de la couleur. Thompson et Carlock sont devenus les deux premiers amis américains de Thomas Hart Benton après son arrivée à Paris en 1907 pour étudier à l'Académie Julian, comme le note Tom Benton's America : An Artist in America. Carlock présente à Thompson le grand scientifique anglais spécialiste de la couleur, Percival Tudor-Hart. Travaillant dans son atelier de 1905 à 1908, il reçoit une formation approfondie en matière de recherche sur la composition et de théorie des couleurs, et apprend également à penser de manière constructive. Pendant un certain temps, il a peint des paysages aux couleurs chatoyantes à Chezy-sur-Marne, près du château de Theirry. Il vit ensuite pendant six mois chez la romancière George Sand à Gargilesse-Dampierre, où il réalise des toiles de style impressionniste. Après 1908, il travaille de manière indépendante, effectuant des voyages de peinture à Martigues, Aix et Marseille, dans le sud de la France. Il a également voyagé en Angleterre, en Espagne et en Italie, où il a étudié d'importantes collections d'art public. Au début de la Première Guerre mondiale, il est retourné à Buffalo, dans l'État de New York, dans l'attente d'une fin rapide des hostilités, qui ne s'est pas concrétisée. Désireux de peindre et intrigué par les dépliants ferroviaires décrivant les paysages clairs et accidentés du Colorado, il se rend dans cet État en 1914 et passe environ sept mois à Shaffers Crossing et Pine, dans les montagnes à l'ouest de Denver. Parmi les images qu'il y a produites, on peut citer Pine, Colorado. Reflétant son exposition au post-impressionnisme en Europe et stylistiquement très différent de la plupart des œuvres produites au Colorado à cette époque, le tableau présente une certaine liberté et un minimum de détails combinés à une base structurelle solide qui caractérisera son travail au cours des trente années suivantes. En plus de tomber amoureux des paysages du Colorado en 1914, il rencontre sa future femme Harriette C.C. Brown, qu'il épouse l'année suivante et retourne à Buffalo. Ses références européennes lui ont permis de gagner plusieurs étudiants d'origine polonaise à Buffalo - Józef Bakoś, Alexander Korda et Walter Mruk. Ils l'ont suivi à Denver après qu'il s'y soit installé avec sa femme en 1917. Bakoś et Mruk ont ensuite déménagé à Santa Fe où Avec Ellis, Willard Nash et Will Shuster, ils deviennent deux des membres fondateurs de Los Cinco Pintores (Les Cinq Peintres), le premier groupe d'art moderniste de la ville. Au milieu des années 1920, Thompson fait partie de la faculté des cours d'été de l'école d'art de Santa Fe, qui comprend Bakoś et Mruk, ainsi qu'Andrew Dasburg, B.J.O. Nordfeldt et Walter Ufer. Soucieux d'éduquer le public aux beaux-arts, Thompson et ses jeunes étudiants introduisent le modernisme au Colorado en 1919, à l'occasion de la vingt-cinquième exposition annuelle de la Denver Art Association. Elle est rapidement connue sous le nom d'Armory Show de Denver, car elle a suscité dans la presse locale des polémiques aussi virulentes que l'Armory Show qui s'était tenu six ans plus tôt à New York. La peinture de Thompson, Organization of Rocks and Trees, a été ridiculisée par Horace Simms dans le Rocky Mountain News comme reflétant "une conception carrément idiote". Certains critiques de la presse locale sont même allés jusqu'à qualifier l'artiste de "bolchevique". Il résiste à la tempête et enseigne un temps, au début des années 1920, à l'Académie des beaux-arts et des arts appliqués de Denver, aux côtés de Laura Gilpin, Anne Van Briggle Ritter, Arnold Rönnebeck et Paul St Gaudens. Après sa démission, un groupe d'étudiants - parmi lesquels Donald Bear, Josephine Hurlburt, Charles F. Ramus et Frank Vavra - l'ont suivi pour étudier sous sa direction et l'aider à exécuter ses nombreuses commandes de peintures murales. Il a également été membre de l'Atelier de Denver, un groupe de leaders de la communauté artistique et architecturale. Il a utilisé le Studio comme lieu de rencontre pour Frederick Law Olmstead, JR, Jacques Benedict, Burnham Hoyt et d'autres. En 1924, Thompson commence à enseigner à la Chappell School of Art, qui succède à la Denver Academy et que l'université de Denver achète en 1928. Jusqu'à sa mort, dix-sept ans plus tard, il a été professeur de dessin et de peinture au Collège des beaux-arts et des arts appliqués de l'université. Pendant son mandat, il a été l'un des trente-neuf artistes du Colorado choisis pour participer au Public Works of Art Project (PWAP), le premier programme du gouvernement fédéral de l'époque de la Grande Dépression à fournir une aide financière aux artistes. La piscine est représentative de son travail du milieu des années 1920. Cette peinture illustre l'organisation des formes et des rythmes qui sont remarquables par leur mouvement et leur sens de la profondeur. Il a été présenté à l'exposition internationale du Sesquicentenaire de 1926 à Philadelphie, qui célébrait le 150e anniversaire de la Déclaration d'indépendance et le 50e anniversaire de l'exposition du Centenaire de 1876. Le tableau a également été inclus dans l'exposition posthume de l'artiste qui s'est tenue à Denver et à Santa Fe en 1945. En tant qu'artiste et enseignant, Thompson a réitéré : "La Nature est un entrepôt de beautés non arrangées. La fonction de l'art est de les sélectionner et de les harmoniser dans des contextes appropriés. Construire des tableaux, c'est comme construire des ponts. Dans les deux cas, il existe un cadre fondamental dont tout dépend. Tout ce qui n'est pas en harmonie avec la structure doit être omis". Grâce à ses études approfondies en Europe, il pensait qu'une formation académique était nécessaire à tout artiste. Il a donc donné à ses étudiants de l'université de Denver une formation approfondie sur les principes fondamentaux traditionnels, tout en leur conseillant d'éviter de copier la nature de manière réaliste. Dans ce cadre, il a également conseillé des étudiants en art : "Le dessin est un élément essentiel de l'art, sans lequel rien ne peut être exprimé, et la composition est le fondement, la mère de toutes les phases de l'art." À ceux qui l'ont qualifié de "vieux jeu" pour son adhésion à ces principes fondamentaux, il a répondu : "Il ne s'agit pas d'aimer ou de ne pas aimer une œuvre d'art. Comme les choses éternelles et significatives !" S'appuyant sur ses compétences en matière de décoration murale, démontrées précédemment dans la salle persane de la maison de son beau-frère, J. Leopold Brodie, à Buffalo (New York), Thompson commence à recevoir des commandes de peintures murales dans les années 1920 de la part du cabinet d'architectes Fisher Fisher de Denver pour les maisons privées de Lafayette Hughes (détruites) et Lawrence C. Phipps, la Denver National Bank (aujourd'hui Colorado Business Bank) et le Parco Hotel (aujourd'hui Parco Inn) à Sinclair (anciennement Parco), dans le Wyoming. Pour la fresque de sa banque, l'American Federation of the Arts de New York lui a décerné une médaille en 1929. La même année, le City Club de Denver lui a décerné sa médaille des beaux-arts. Il a également réalisé des décorations murales à Denver pour la Midland Savings Bank, l'International Trust Building, le Symes Building, la St. Martin's Chapel-St. John's Episcopal Church, Casanova Room (détruit), Brown Palace Hotel, et Polo Club (détruit), ainsi que les maisons de Jarvis Johnson, Judge James Owens, John O'Connor, Richard Crawford Campbell, Webb-Waring, plus la maison de Maytag à Colorado Springs. En 1929, Thompson a conçu et peint une grande peinture murale de Shakespeare pour le proscenium du Little Theater dans l'historique Margery Reed Hall de l'Université de Denver. À peine un an après son inauguration, le directeur du théâtre, Walter Sinclair, l'a recouverte de couches de peinture noire et on l'a crue définitivement perdue. Cependant, en 2007, Dan Jacobs, conservateur de la collection d'art de l'université, a recouvert à nouveau la peinture murale et l'a fait restaurer avec succès dans le Reiman Theater, rebaptisé, sur le campus. Expositions individuelles : Denver Art Museum (1941, 1943 ; rétrospective posthume, 1945) ; Colorado Springs Fine Arts Center ; New Mexico Museum of Art (rétrospective posthume, 1945) ; Santa Barbara Museum of Art (posthume) ; Western History Department, Denver Public Library (2005) ; Myhren Gallery, University of Denver (2010). Expositions collectives : Société des Artistes Français et Salon d'Automne, Paris (avant la première guerre mondiale) ; Denver Public Library (1919) ; Philadelphia Sketch Club (1924) ; Sesquicentennial Exhibition, Philadelphie (1926) ; Denver Art Museum (1928) ; Corcoran Gallery of Art (aujourd'hui National Gallery of Art), Washington, DC (1935) ; International Watercolor Exhibition, Brooklyn Art Museum ; Palace of the Legion of Honor, San Francisco ; Art Institute of Chicago ; American Art Today Pavilion, New York World's Fair (1939) ; Kirkland Museum of Fine Decorative Art, Denver (2006). Des collections : Smithsonian Museum of American Art et Corcoran Gallery of Art (aujourd'hui National Gallery of Art), tous deux à Washington, DC ; Denver Public Library Western Art Collection ; University of Denver ; et Kirkland Museum of Fine Decorative Art, Denver. © Stan Cuba Conservateur associé Musée des beaux-arts et des arts décoratifs de Kirkland Denver, Colorado

Créateur:
John Edward Thompson
Année de création:
vers 1935
Dimensions:
Hauteur : 81,28 cm (32 po)Largeur : 91,44 cm (36 po)Profondeur : 1,27 cm (0,5 po)
Support:
Toile,Huile,Planche
Mouvement et style:
Modernisme américain
Période:
1930-1939
État:
très bon à excellent état vintage. Le cadre sur mesure est neuf (ajouté récemment).
Adresse de la galerie:
Denver, CO
Numéro de référence:
Vendeur : 154071stDibs : LU27310570142

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