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Andrea CasaliSir Charles Frederick1748
1748
139 450,67 €
À propos de cet article
Huile sur toile
50 x 40 pouces ; 127 x 101,6 cm
Dimensions encadrées : 151,5 x 127 cm
Inscription sur le socle : "VOTIS X ET XX".
Peint c.I.C.
Des collections :
Christie's Londres, 23 décembre 1954, lot.272 ;
J. Singer ;
Somerville
Simpson Ltd, Londres, avant 1985 ;
The Matthiesen Gallery, Londres ;
Richard Feigen, New York ;
Matthew Rutenberg, New York jusqu'en 2019 ;
Lowell Libson et Jonny Yarker Ltd.
La littérature :
Stella Rudolph, La Pittura del' 700 a Roma, Milan, 1983, reproduit pl.133 ;
Jacob Simon, Handel, a celebration of his life and times 1685-1759, cat. ex. Londres, (a Gallery Gallery), 1985, n° 196 ;
Catherine Whistler, Baroque
Later Paintings in the Ashmolean Museum, Londres, 2016, pp. 102-105, reproduit p. 104.
Exposé :
Londres, National Portrait Gallery, Handel, a celebration of his life and times 1685-1759, 1985-86, no.196, reproduit p.198
Ce portrait puissant de l'antiquaire et courtisan Sir Charles Frederick a été réalisé en 1748 par le peintre romain Andrea Casali. En tant que contrôleur du laboratoire royal, l'un des "grands officiers" du Board of Ordinance à Woolwich, Famed venait d'être responsable du célèbre spectacle pyrotechnique célébrant la paix d'Aix-la-Chapelle : les "feux d'artifice royaux" pour lesquels George Frederick Handel a composé une musique. Le portrait de Casali rend hommage au rôle de Frederick en tant que contrôleur du laboratoire royal, en le montrant avec un diagramme de cuisson et un mortier. Il souligne également les intérêts de Frederick en tant qu'antiquaire avec l'inclusion de reliefs antiques. Casali avait rencontré Frédéric pour la première fois à Rome en 1738, où il avait peint son portrait. Frédéric a ensuite encouragé Casali à se rendre à Londres. Cela explique probablement le format inhabituel ; plutôt qu'un homme de science moderne, Casali présente Frederick comme un alchimiste en quête d'une découverte mystique, ce qui en fait l'un des portraits les plus insolites de l'époque.
Andrea Casali fut l'élève de Sebastiano Conca puis de Francesco Trevisani, qui le recommanda à la cour d'Espagne en 1736. Il connut un certain succès à Rome en tant que peintre de fresques et de retables, notamment un grand cycle de Scènes de la vie de saint Dominique au cloître de S. Sisto Vecchio, pour lequel il fut fait chevalier de l'Éperon d'or en 1729. Casali a commencé à peindre des portraits de grands touristes à Rome vers 1738. Son premier portrait de Sir Charles Frederick est daté de cette année-là (Ashmolean Museum, Oxford). Il présente Frederick comme un érudit concentré, le montrant assis à une table console sculptée de manière élaborée, en plein travail. À l'instar d'autres portraits du Grand Tour de l'époque, Casali fait figurer en arrière-plan un célèbre monument romain, en l'occurrence la façade du Panthéon. Horace Walpole note que c'est grâce aux encouragements de "M. Frederick et de ses amis à Rome" que Casali s'est rendu à Londres en 1741.
Charles Frederick était un fascinant polymathe augustéen. Né à Fort St George, Madras, où son père, Sir Thomas Frederick, était gouverneur, il a successivement obtenu son diplôme au New College, Oxford (1725), a été appelé au Middle Temple (1728), est devenu membre de la Royal Society (1731) et directeur de la Society of Antiquaries (1735). Ses centres d'intérêt étaient très variés. Frederick était un architecte amateur, il a conçu le monument à Lucy, Lady Lyttleton, dans l'église de Hagley et le monument à Thomas Miller, évêque de Waterford, dans l'église de Highclere, dans le Hampshire. Il était numismate et collectionneur d'antiquités, ainsi que scientifique amateur. C'est en cette dernière qualité qu'il fut nommé contrôleur du laboratoire royal de Woolwich et greffier des livraisons en 1746, c'est-à-dire le plus jeune des "grands officiers" qui composaient le Board of Ordnance royal. Cette nomination a été obtenue grâce aux bons offices du maître général de l'Ordonnance, un collègue antiquaire, John, deuxième duc de Montagu. En tant que contrôleur, Frédéric est responsable de la célébration du feu d'artifice du traité d'Aix-la-Chapelle, pour lequel Handel a composé sa célèbre musique. Comme l'a écrit Horace Walpole à son cousin, Henry Seymour Conway :
Charles Frederick a transformé toute sa virtu en feu d'artifice et, grâce à son influence sur l'Ordonnance, il a préparé pour la proclamation de la paix un spectacle qui surpassera tous ses prédécesseurs de mémoire d'homme. Elle s'ouvrira par un concert de mille cinq cents mains et se terminera par tant de milliers de pétards mis en musique que tous les hommes tués à la guerre seront réveillés avec fracas, comme si c'était le jour du jugement, et tomberont en dansant, comme les troupes de la Répétition. J'aimerais le voir faire des pétards de ses papillotes, se bronzer avec une patine de poudre à canon, et parler encore plus fort de la supériorité que ses feux d'artifice auront sur la naumachie romaine".
Exécuté dans le Green Park, le feu d'artifice a été monté sur une structure temporaire conçue par l'architecte Giovanni Niccolò Servandoni et décorée par Adrea Soldi et Casali.
Le deuxième portrait de Frédéric par Casali a été achevé après le succès du feu d'artifice. Dans cette image remarquable, nous découvrons Frederick au travail, vêtu d'un habit presque monastique, en train d'étudier un tome incroyablement grand posé sur un autel antique. L'autel est identifiable comme un relief romain représentant la Victoire écrivant sur un bouclier. L'original se trouve à la Villa Médicis à Rome, mais a été gravé par Pietro Santi Bartoli et publié dans son Admiranda Romanarum de 1693. Sur l'autel reposent une bombe de mortier contemporaine et un plan de tir inscrit GR, une porte crayon et une paire d'intercalaires. Casali a apparemment surpris le contrôleur du laboratoire royal en plein travail. Mais la pose de Frederick, son costume et le fort clair-obscur suggèrent qu'il y a plus que cela. Une solution possible pourrait être trouvée dans le cercle de Frederick. Frederick s'était rendu à Rome avec Francis Dashwood, 11e baron le Despencer, et ils partageaient des amis, des alliés politiques et des artisans. Dashwood a fait l'objet d'une série de portraits satiriques, dont le plus célèbre est celui de William Hogarth, qui le représente sous les traits de saint François contemplant une femme nue plutôt qu'un crucifix. Dans le même esprit, Casali montre Frédéric dans un costume qui rappelle fortement un habit monastique, dans une pose qui rappelle l'iconographie d'une peinture religieuse du XVIIe siècle, peut-être l'un des quatre pères de l'Église. Mais plutôt que de montrer Frederick en train de contempler un texte religieux, Casali le montre concentré sur son étude de la balistique, le mortier, les diviseurs et le diagramme prenant la place d'un crâne ou d'autres objets associés à la prière.
- Créateur:Andrea Casali (1705 - 1784, Italien)
- Année de création:1748
- Dimensions:Hauteur : 127 cm (50,01 po)Largeur : 101,6 cm (40,01 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1507217333262
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