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Charles PhilipsPortrait de groupe de la famille Southwell avec un page noir et un ara
29 119,37 €
À propos de cet article
Portrait de groupe de la famille Southwell sur la terrasse avec un page nègre et un ara.
Huile sur toile
Signé et daté 1731
Taille de la toile 25 x 30 ¼ pouces 63,5 x 77 cm
Cadre extérieur 32 x 37 ¼ pouces 81 x 94,5 cm
Ce portrait de famille évocateur offre un aperçu de la vie de la noblesse anglaise du XVIIIe siècle.
Les Southwell sont une famille noble dont les racines remontent au début du XVIIe siècle. En 1776, Edward Southwell III s'est vu accorder la baronnie de Clifford (un titre en suspens à l'époque), et la lignée s'étend jusqu'à aujourd'hui, le 28e baron de Clifford siégeant à la Chambre des lords.
Charles Phillips (1708-1747) était un portraitiste de premier plan de son époque, ayant peint de nombreux portraits nobles et royaux. Deux de ses peintures font partie du Royal Collection Trust.
Dans ce portrait, signé et daté de 1731, on voit Edward Southwell Sr (1671-1730) et sa famille sur les terres de leur domaine, Kings Weston House, près de Bristol. À l'extrême gauche se trouve Mme Helena Le Grand (la sœur d'Édouard). À côté d'elle se trouve Mme Southwell (la deuxième femme d'Edward, la première étant décédée en 1709). À droite, Edward JR (1705-1755), le fils d'Edward par son premier mariage, et à côté de lui un "page nègre" (selon l'euphémisme d'une ancienne étiquette apposée sur le tableau ; nous reviendrons sur lui plus loin).
Phillips a disposé les personnages en arc de cercle, ancrant ainsi la composition. L'arc s'étend de la robe rouge de Mme Le Grand à gauche, en passant par le perroquet coloré, jusqu'aux têtes de M. et Mme Southwell, en redescendant vers le plus jeune Southwell et en terminant à droite avec le garçon réduit en esclavage.
Edward Sr. étant décédé en 1730, il doit s'agir d'un portrait posthume, ce qui le rend particulièrement poignant. (On peut supposer que Phillips a utilisé un autre portrait pour capturer sa ressemblance).
On peut imaginer la famille de feu Edward regardant affectueusement le portrait, se souvenant du temps passé avec lui sur les terres de Kings Weston House. Southwell se tient entre sa femme et son fils, les yeux dirigés vers l'une, la main pointée vers l'autre, équilibrant symboliquement les besoins des deux.
Un mari et un père dévoué ? Peut-être. Propriétaire d'esclaves également. Les familles nobles anglaises du XVIIIe siècle avaient souvent des liens financiers et pratiques avec la traite des esclaves. En 1766, la Couronne a accordé aux Southwell une parcelle de terre qu'Edward Southwell III (1738-1777) - le fils du jeune Southwell représenté sur le portrait - a transformée, avec des partenaires, en une plantation exploitée par des esclaves.
Ce portrait nous montre que la possession d'esclaves n'a pas toujours été une affaire de colonies lointaines. Ce jeune garçon, probablement privé de liberté dès sa naissance (né de parents réduits en esclavage), a été mis au service de la famille Southwell dans leur maison. Nous le voyons ici assis, les jambes à moitié croisées, portant un uniforme de domestique et un léger sourire. Son regard est tourné vers le haut ; nous pensons d'abord qu'il regarde son maître, puis nous réalisons qu'il doit en fait apprécier la vue du perroquet mangeant dans la main de la sœur de son maître. Phillips l'a placé au sol, en dessous du reste de la famille, dans la pose comme dans la station.
Pourtant, il est là, dans ce portrait, comme s'il était un membre de la famille. La famille l'aimait-elle ? Était-il le compagnon de jeu du jeune Southwell ? Ou était-il simplement présent dans le jardin ce jour-là pour leur servir des rafraîchissements ? Les réponses à ces questions doivent rester sans réponse, connues seulement par les modèles figés dans le temps par le pinceau de Phillips. Trois siècles plus tard, nous avons la chance de disposer de ce portrait comme d'un instantané de l'Angleterre du XVIIIe siècle, de sa noblesse comme de sa bassesse.
Charles Philips, fils d'un portraitiste, a probablement acquis ses compétences artistiques auprès de son père. Il s'est surtout spécialisé dans la peinture de petits portraits et d'objets de conversation. George Vertue a observé qu'en peignant des portraits de petits personnages et des scènes de conversation, Philips a acquis une reconnaissance et un patronage significatifs parmi les cercles à la mode, y compris les membres de la famille royale. En 1732, il réalise des œuvres de conversation pour la duchesse de Portland et le duc de Somerset. Au cours des années 1730, ses pièces de conversation deviennent de plus en plus complexes, mettant en scène des sujets plus nombreux et engagés dans des activités plus variées.
Suivant le précédent établi par des contemporains tels que Philippe Mercier et William Hogarth, tous deux éminents peintres de petites pièces de conversation, Philips s'est orienté vers le domaine plus lucratif de la peinture de portraits plus tard dans la décennie. Sa carrière atteint son apogée en 1737 lorsqu'il peint des portraits en pied du prince et de la princesse de Galles. Le Prince de Galles était réputé pour son mécénat dans le domaine des arts, en particulier en faveur des artistes immigrés, notamment Jacopo Amigoni et Philippe Mercier, qui ont exercé une influence déterminante sur Philips.
Deux des tableaux de Philips conservés dans la Collection S représentent des clubs londoniens à la mode qui n'ont pas été répertoriés ailleurs. La première, datant de 1732, montre Frederick, prince de Galles, en roi Arthur moderne avec son club "La Table Ronde". La seconde met en scène le Prince de Galles dans un club inspiré de l'œuvre de Shakespeare, Henry V, et ses compagnons. Les œuvres connues de Philips datent pour la plupart des années 1730, son dernier portrait datant de 1740. Les raisons de son inactivité ultérieure restent inconnues.
LA COLLECTION SWELL
Everett Fine Art est heureux de présenter cette remarquable collection de peintures rassemblées au fil des générations par la famille Southwell, qui résidait autrefois à Kings Weston House, une belle propriété du XVIIIe siècle située dans la banlieue de Bristol.
La collection a été constituée au cours du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle, et de nombreuses œuvres ont été choisies personnellement pour le plaisir qu'elles procuraient.
Lorsque Kings Weston a été vendu en 1833, une grande partie de la Collectional est passée à la branche Russell de la famille. Les Russell ont continué à enrichir la collection tout au long du XIXe siècle, en commandant des œuvres qui reflétaient leurs intérêts et leurs loisirs, notamment des portraits de membres de la famille, de chevaux et d'animaux domestiques bien-aimés. Grâce à la générosité de la famille Inge, qui en a assuré la garde au cours du XXe siècle, la collection est restée en grande partie intacte.
Ces dernières années, les tableaux sont redevenus propriété de la famille, où ils ont été soigneusement restaurés et conservés par Lord de Clifford (27e baron de Clifford). Aujourd'hui, un certain nombre de ces œuvres sont mises en vente.
- Créateur:Charles Philips (1707 - 1742, Américain)
- Dimensions:Hauteur : 63,5 cm (25 po)Largeur : 76,84 cm (30,25 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Taunton, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU2028217354082
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