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Portrait d une dame, vers 1650 par Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)
Vers 1650

34 702,63 $USPrix courant

À propos de cet article

Van Ceulen Cornelis Janssens Londres 1593 - 1661 Utrecht Né en Grande-Bretagne - Peintre néerlandais Portrait d'une dame, selon la tradition la comtesse de Rossemont en demi-longueur, vers 1650". Signature : Cornelis Janssens van Ceulen, attribué ; porte la signature et la date : A.I.C. 1635 (c.r.) Médium : sur toile Dimensions : image 72 x 59,5 cm, cadre 97 x 85 cm Provenance : Collection H. Wallich, Berlin, 1895 ; collection privée Hessen, Allemagne Biographie : Cornelis Janssens van Ceulen, également connu sous divers noms dont Cornelius Jonson van Ceulen, Cornelius Johnson et Cornelis Jansz. van Ceulen, est un éminent portraitiste néerlandais né à Londres le 14 octobre 1593. Sa vie s'est achevée à Utrecht le 5 août 1661. Bien que Janssens van Ceulen soit né à Londres, son héritage est fermement ancré aux Pays-Bas. Son parcours artistique commence à s'épanouir en Angleterre vers 1618, où son talent exceptionnel attire rapidement l'attention. Il est devenu célèbre pour sa capacité à capturer non seulement la ressemblance physique, mais aussi l'essence intérieure de ses sujets. Cette maîtrise lui vaut des commandes de la part de personnalités éminentes, dont les rois Jacques Ier et Charles Ier, et de divers membres de l'aristocratie, ce qui lui assure une place de premier plan parmi les portraitistes de son époque. En 1643, Janssens van Ceulen s'installe à Middelburg et, entre 1646 et 1652, il réside à Amsterdam. Au cours de ces années, son œuvre a continué à captiver et à impressionner les mécènes et les amateurs d'art. Il s'est finalement installé à Utrecht, où il a passé la dernière partie de sa vie à apporter une riche contribution au paysage artistique néerlandais grâce à son talent profond et à sa vision. La vie et l'héritage de Janssens van Ceulen sont décrits dans "De Groote Schouburgh der Nederlandse Konstschilders en Schilderessen", où il est indiqué qu'il est décédé en 1665 à Amsterdam. Cependant, des témoignages contradictoires suggèrent qu'il a vécu à Utrecht pendant les dernières années de sa vie. Malgré ces divergences, ce qui reste clair, c'est son impact significatif sur le monde de l'art, tant en Angleterre qu'aux Pays-Bas. Au début de sa carrière, Janssens van Ceulen a utilisé une série de techniques qui ont permis d'identifier son studio de manière unique. Il s'agit notamment de la combinaison du mouillé dans le mouillé et de la superposition discrète de couches, des variations dans le travail au pinceau et de l'utilisation de pigments de haute qualité et coûteux qui vieillissent remarquablement bien. Son expertise dans l'utilisation de ces pigments pour obtenir des effets éblouissants est illustrée par son utilisation du bleu azurite, qu'il a manipulé pour créer des textures distinctives et des détails frappants. Ses prouesses techniques s'étendent à ses consultations avec ses contemporains, comme lorsqu'il conseille Théodore de Mayerne sur le maniement de l'orpiment, un pigment jaune toxique, et qu'il partage ses méthodes de peinture de draperies avec Daniel King. Pour les draperies en lin, il utilisait un mélange de blanc, d'ocre et de noir d'os, tandis que pour les draperies bleues, il superposait méticuleusement de l'indigo broyé dans de l'huile siccative mélangée à du smalt et du blanc, le tout recouvert d'un glacis d'outremer et de blanc de foire. L'œuvre de Janssens van Ceulen a continué à être célébrée et vendue dans des ventes aux enchères d'œuvres d'art tout au long du XVIIe siècle et au-delà. Ses peintures apparaissent fréquemment dans les ventes, comme celle d'Exeter Exchange dans le Strand le 3 avril 1690. Son héritage durable a été souligné par Karen Hearn, professeur honoraire à l'UCL, qui a assuré le commissariat d'une exposition de son travail à la National Portrait Gallery d'avril à septembre 2015. Par ailleurs, la première exposition d'envergure consacrée uniquement à son travail s'est tenue à la Weiss Gallery de Londres en juillet 2016. Ses œuvres font partie de collections prestigieuses dans le monde entier, notamment la National Gallery, la Tate Gallery, la National Portrait Gallery, la Royal Collection, la Scottish National Portrait Gallery et la Dulwich Picture Gallery au Royaume-Uni, ainsi que la Huntington Library, Art Collections and Botanical Gardens, le Museum Catharijneconvent d'Utrecht, le Yale Center for British Art et le Leufsta Manor en Suède. Son "Portrait of a Lady" a notamment été présenté dans l'exposition sur la mode des Tudor et des Stuart à la Queen's Gallery. L'héritage artistique de Cornelis Janssens van Ceulen continue d'inspirer et de résonner dans les annales de l'histoire de l'art néerlandais, confirmant sa position de figure éminente dans la riche tapisserie du portrait européen. Sa capacité à saisir l'esprit humain avec une telle profondeur fait que son œuvre est toujours célébrée et étudiée par les amateurs d'art et les historiens. Contexte : Johnson a peint des portraits à toutes les échelles, de la miniature au portrait en pied et au grand groupe. Ses premières œuvres sont sur panneau et, bien qu'au cours des années 1620 il ait commencé à utiliser la toile à la place, les peintures sur panneau se retrouvent même dans ses œuvres tardives. Il est le premier artiste d'origine britannique à signer systématiquement ses tableaux et à les dater. Pendant la partie britannique de sa carrière, il avait l'habitude d'utiliser la formule A.I.C. fecit. Il sera ainsi possible de reconstituer son œuvre, même si, compte tenu de sa production assidue, il s'agira probablement du projet d'une vie. Bien qu'il ait constamment, subtilement, modifié son style de présentation, ses portraits sont en général facilement reconnaissables. La tête du personnage est souvent placée trop bas dans la composition. Il y a une précision méticuleuse dans le traitement des bijoux et des costumes - et, surtout, des cols en dentelle qui étaient autant de signes de rang et de richesse. Le traitement des yeux est souvent particulièrement caractéristique : iris élargi et arrondi, paupières supérieures profondément incurvées. Les portraits de Johnsons se trouvent dans presque toutes les grandes collections publiques de Grande-Bretagne - souvent, il faut le dire, dans leurs magasins - plutôt que d'être exposés, beaucoup plus d'exemples de son travail restent dans des collections privées britanniques - dans des maisons de campagne - dans de nombreux cas, en possession des descendants des personnes qui ont posé à l'origine. Ces tableaux ont été jugés si précieux qu'ils mériteraient d'être vendus, et comme ils représentent des ancêtres, les familles n'ont pas voulu s'en défaire. L'écrivain britannique Bainbridge Buckeridge, se référant en 1706 à 'Cornelius Johnson alias Jansens' le considérait comme un artiste néerlandais. "Un excellent peintre, tant dans le grand que dans le petit, mais surtout ses portraits étaient admirablement bien exécutés. Il est né et a résidé longtemps à Amsterdam, d'où il est passé en Angleterre sous le règne du roi Jacques Ier ... il était contemporain de Vandyck, mais la plus grande renommée de ce maître a rapidement éclipsé ses mérites ; bien qu'il faille reconnaître que ses tableaux avaient une finition plus soignée, une peinture plus lisse et un travail de draperie dans l'ensemble, il n'avait pas la véritable notion de la beauté anglaise et cette liberté de dessin que l'autre maîtrisait".1 Notre tableau porte la signature de Bol fec. Il est cependant à peu près certain que cette œuvre n'a pas été réalisée par Ferdinand Works mais par Cornelius Johnson van Ceulen. Cela ressort clairement des parallèles qui peuvent être faits avec une peinture et un dessin existants de l'artiste et qui peuvent clairement être mis en relation avec notre peinture de Cornelius Johnson van Ceulen. Fig. 2. Cornelius van Ceulen, Portrait d'une dame inconnue, 1646, huile sur toile, Tate, Londres 1 RODING, et al, Dutch and Flemish artists in Britain, 1550 - 1800, Leiden, 2003, p. 113 - 126. Fig. 3. Cornelius Johnson Van Ceulen, Étude des mains d'une femme, 1646, Musée du GeIy. Il existe de fortes similitudes stylistiques qui nous permettent de faire une comparaison entre plusieurs Making Works de la main de Cornelius Johnson van Ceulen. La première et la plus importante conformité stylistique est la position des mains tenues l'une dans l'autre, comme nous pouvons le voir dans la figure ci-dessus et qui peut être liée au portrait d'une dame inconnue réalisé par l'artiste en 1646, voir les fig. 2 et 3. Dans notre tableau, seule une des deux mains est visible, mais elle est tenue de la même manière. Enfin, on peut également noter une comparaison avec le bracelet de perles sur le bras de la main gauche dans le dessin. On retrouve un bracelet similaire dans l'autre portrait ainsi que dans le dessin dont il est question dans cet ouvrage. Bibliographie : - RODING, et al, Dutch and Flemish artists in Britain, 1550 - 1800, Leiden, 2003, p. 113 - 126. - SLIVE. S., Rembrandt et sa ciritique 1630 - 1730, 2013. - J PAUL GETTY CURATORIAL, J Paul Getty Museum Journal, 1993.

Attribué à:
Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661, Néerlandais, Britannique)
Année de création:
Vers 1650
Dimensions:
Hauteur : 97 cm (38,19 po)Largeur : 85 cm (33,47 po)Profondeur : 10 cm (3,94 po)
Support:
Huile,Toile
Mouvement et style:
Baroque
Période:
Milieu du XVIIe siècle
État:
L œuvre est élégamment présentée dans un beau cadre, impeccablement conservé dans son bon état. Cette pièce est présentée dans un état qui lui permet d être accrochée immédiatement dans une galerie, après avoir fait l objet d un examen professionnel.
Adresse de la galerie:
Knokke, BE
Numéro de référence:
1stDibs : LU2006214751282

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