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Francis CotesA Pair of Portraits1751
1751
58 076,67 €
À propos de cet article
Pastel sur papier tendu sur toile
Chaque 23 ¼ x 19 ¾ pouces ; 59 x 50 cm
Dimensions encadrées, chacune : 83 x 67,5 cm
Tous deux signés "F. Cotes Px 1751
Des collections :
Capitaine Penton ;
Christie's, 18 avril 1980, lot.68 ;
Collectional jusqu'en 2025 ;
Lowell Libson
Jonny Yarker Ltd.
La littérature :
Neil Jeffares, Dictionnaire des pastellistes avant 1800 (édition en ligne),
N° de cat. J.243.761
En ce qui concerne la peinture au crayon, l'époque actuelle a produit un exemple exceptionnel d'excellence chez l'un de nos compatriotes. Je veux parler de feu M. Francis Cotes... tous les bons juges semblent admettre qu'en tant que peintre au crayon, ce célèbre Artistics a surpassé la plupart de ses Contemporains".
Cette belle paire de pastels est signée et datée par Francis Cotes 1751 et a été réalisée alors qu'il était au sommet de ses capacités en tant qu'artiste. Logés dans de spectaculaires cadres sculptés de style rococo anglais, les portraits témoignent du talent remarquable de Cotes en tant que pastelliste. Cotes, l'un des portraitistes les plus célèbres du milieu du siècle, membre fondateur de la Royal Academy et largement soutenu par la société londonienne, jouissait d'une réputation égale à celle de Reynolds au moment de sa mort prématurée en 1770. Comme l'a fait remarquer son élève James Russell, il était "universellement admis" qu'en tant que "peintre au crayon", Cotes "surpassait la plupart de ses contemporains", parmi lesquels Rosalba Carriera, Jean-Étienne Liotard et Jean Baptiste Perronneau.
Né à Londres en 1726, Cotes était d'origine irlandaise (son père avait été maire de Galway en 1716). Il a passé sa vie professionnelle en Grande-Bretagne et a fait son apprentissage auprès du portraitiste et vendeur d'estampes à succès George Sellers en 1747. Ses premières œuvres semblent similaires dans le style et l'exécution à celles de Knapton et d'un autre élève de Knapton, Arthur Pond. En 1763, Cotes avait établi une pratique fructueuse du portrait, ce qui lui permit de prendre à bail une maison au 32 Cavendish Square. Située sur le côté sud de la place, elle est décrite dans le catalogue de vente après sa mort comme une "grande et spacieuse maison, avec une suite élégante de cinq pièces au premier étage, ainsi que des remises et des écuries". La maison, située dans un quartier à la mode de Londres, a été remodelée par Cotes pour y inclure, en plus de son propre Studio, une salle pour les élèves qui peignaient, ainsi qu'une galerie ou "Shew Room".
Travaillée au pastel, cette paire de pastels montre le raffinement de la technique de Cote et sa maîtrise du médium, une maîtrise qui pourrait résulter d'une rivalité avec le pastelliste suisse Jean-Étienne Liotard qui exerçait également à Londres à cette date. Dans ses Elements of Painting with Crayons, publiés en 1777, John Russell décrit la méthode d'exécution des portraits au pastel qu'il a apprise de Cotes. Nous disposons donc d'une explication remarquable de la pratique de travail de Cotes. Conformément à la peinture contemporaine, l'"attitude" du modèle est essentielle, "si c'est une jeune femme, elle exprimera plus de vivacité que la beauté majestueuse d'une femme d'âge mûr".
Après avoir expliqué les rudiments de la préparation du papier, généralement de couleur bleue et collé sur la toile, Russell aborde la méthode de prise de vue : commencer par un croquis, avant de poser les traits. Une fois cette étape terminée, le peintre utilise un "Crayon de Carmin pur" pour "dessiner soigneusement la narine et le bord du nez, puis l'ombre : Crayon de Carmin pur" pour "dessiner soigneusement la narine et le bord du nez, puis l'ombre, puis, avec la teinture de Carmin la plus légère, poser la lumière la plus forte sur le nez et le front, qui doivent être exécutés en largeur". Une fois cette "coloration morte" terminée, le peintre devait "adoucir l'ensemble en le frottant avec son doigt". Le fond est ensuite ajouté, appliqué très finement le plus près de la tête, pour favoriser l'illusion du volume, et enfin les "teintes" de finition : Le "vermillon" sur le front, les joues "quelques touches de crayon orange" et pour les yeux "le trait le plus difficile à exécuter", il conseille d'utiliser un pastel aiguisé et le "doigt le moins possible". Tous ces éléments caractéristiques sont déployés de façon magistrale par Can dans cette paire de portraits.
Edward Edwards a noté que Cotes facturait "vingt guinées pour un trois-quarts, quarante pour une demi-longueur et quatre-vingts pour une longueur entière". Comme d'autres pastellistes de l'époque, Cotes aurait proposé des montures et des verres moyennant un supplément de prix. Les éléments de preuve suggèrent que Cotes fournissait généralement trois types de cadres : un modèle standard de Carlo Maratta, un cadre palladien anglais et un cadre rococo d'inspiration française, qui, comme l'a souligné Jacob Simon, était une version anglicisée du type favorisé par Jean-Étienne Liotard. Ce profil élaboré et sculpté est précisément l'option utilisée par A.Profiles dans la présente paire de portraits.
- Créateur:Francis Cotes (1726 - 1770, Anglais)
- Année de création:1751
- Dimensions:Hauteur : 59 cm (23,23 po)Largeur : 50 cm (19,69 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1507217333242
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5,0
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