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John Hamilton MortimerAuto-portrait1758
1758
192 187,86 €
À propos de cet article
Huile sur toile
30 x 25 ⅛ pouces ; 762 x 638 mm
Verso : d'après Sir Joshua Reynolds, un autoportrait
Peint c.I.C.
Des collections :
Philip Gell (1775-1842), Hopton Hall, Derbyshire ;
Par héritage à Hopton Hall à sa fille, Isabella, qui épousa William Pole Thornhill, lequel renonça à Hopton et à son contenu en faveur de son parent, Henry Chandos-Pole-Gell (1829-1902) ;
Par descendance à son fils, le général de brigade Harry Chandos-Pole-Gell (1872-1934), qui vendit Hopton Hall en 1918 et déplaça la famille à Newnham Hall, dans le Northamptonshire ;
Par filiation à son fils, le lieutenant-colonel John Chandos-Pole (1909-1993), Newnham Hall ;
De là, par filiation jusqu'en 2015, date à laquelle elle a été acquise
En descendant jusqu'en 2015 ;
Lowell Libson
Jonny Yarker Ltd.
La littérature :
Algernon Graves et Walter V. Cronin, A History of the works of Sir Joshua Reynolds P.R.A., Londres, 1901, IV, p. 1394.
David Manning, Sir Joshua Reynolds : A Complete Catalogue of his Paintings, New Haven et Londres, 2000, p. 48, n° 13c.
Cette huile, traitée avec sensibilité, est le plus ancien autoportrait de John Hamilton Mortimer, exécuté vers 1758, peu après que Mortimer soit entré dans le studio de Thomas Hudson. C'est dans le studio de Hudson que Mortimer rencontre Joseph Wright, de Derby, avec qui il entretiendra toute sa vie une relation d'amitié et de travail. Inédite jusqu'à présent, cette peinture apporte un éclairage significatif sur les pratiques de travail de Mortimer et sur les activités des jeunes artistes dans les années 1750, la décennie précédant la fondation de la Royal Academy. Sa redécouverte souligne également à quel point Mortimer était un peintre convaincant et intelligent, et soulève des questions importantes sur sa relation avec Wright of Derby. L'œuvre est également inachevée, ce qui donne un aperçu précieux des méthodes de travail des peintres britanniques à un moment de transition dans l'émergence d'une école d'art indigène.
John Hamilton Mortimer est né à Eastbourne, dans le Sussex. Il est le cinquième et le plus jeune enfant de Thomas Mortimer, propriétaire d'un moulin et officier des douanes. Le peintre paysagiste et diariste Joseph Farington a noté que Mortimer "a commencé à dessiner très jeune". En 1756 ou 1757, le père de Mortimer paie 100 livres sterling pour qu'il travaille dans le Studio de Thomas Hudson. Dans les années 1750, un système artistique avait émergé en Grande-Bretagne : le dessin d'après l'antique et le modèle vivant étaient largement enseignés dans une série d'organisations privées - dont l'académie de St Martin's Lane et l'académie de dessin de Shipley - tandis que le rôle pratique d'un peintre était appris dans l'atelier d'un maître établi. Dans le Studio de Hudson, nous savons que Mortimer aurait appris à dessiner, d'abord en copiant des dessins de maîtres anciens ou des gravures de la collection de Hudson. Hudson aurait également enseigné à Mortimer l'utilisation de la peinture à l'huile, un fait qui est important si l'on considère l'exécution confiante de l'œuvre actuelle, d'un maniement audacieux.
Les premiers biographes de Mortimer nous apprennent qu'il s'est lassé du régime du studio de Hudson et qu'il l'a quitté au bout d'un an. L'élève le plus célèbre de Hudson, Joshua Reynolds, s'est lui aussi rebellé contre la nature répétitive de la méthode d'enseignement de Hudson. Mortimer travaille plutôt avec le peintre et radical politique Robert Edge Pine.
Une série de dessins très aboutis d'après des sculptures et des dessins d'après nature conservés dans la collection de la Society of Arts nous donne une idée des talents de dessinateur de Collectional à cette époque. Deux des dessins d'après nature sont signés et datés de 1758 et 1759, ils ont probablement été réalisés à l'Académie de St Martin's Lane. Mortimer a reçu une prime de la Society of Arts pour le second dessin, le procès-verbal faisant état de "Dessins de figures humaines d'après des modèles vivants à l'Academy of Artists à St. Martin's Lane, dans les craies, par des jeunes hommes de moins de 24 ans pour diviser 30 guinées... 1759 John Mortimer, élève de M. Pine, 2e part". Parallèlement, Mortimer dessine à partir de moulages. Un article paru dans le Monthly Magazine note
Pendant qu'il était ici [avec Moser], et pendant une longue période par la suite, il a fréquenté la Gallery du duc de Richmond, qui était en fait son école, et où son assiduité, ses efforts et ses capacités d'ouverture ont été tellement remarqués par Cipriani et feu M. Moser, qu'ils l'ont présenté si favorablement à l'illustre noble [...] qu'il souhaitait vivement le garder dans sa maison".
Mortimer n'est pas devenu le peintre attitré de Charles Lennox, troisième duc de Richmond, mais il est remarquable que ses "pouvoirs d'ouverture" aient été reconnus par les contemporains.
Une série de neuf études de caractères à la craie en noir et blanc, conservée au musée Sir John Soane, date d'environ 1758. Présentant différentes têtes observées sous des angles obliques, les études montrent l'influence de Giovanni-Battista Piazzetta et du portraitiste irlandais Thomas Frye, dont les propres études de têtes publiées sous forme de mezzotintes étaient extrêmement populaires. Les dessins trahissent l'intérêt de Mortimer pour certains points de vue et certaines stylisations physionomiques. Par exemple, il semble avoir été attiré par la représentation de personnages en contre-plongée ; de nombreux personnages sont représentés avec des narines évasées, des nez retroussés et de petites bouches bien dessinées, avec des lèvres inférieures fortement ombragées.
Ces caractéristiques se retrouvent dans le premier Self-Portrait de Mortimer. Réalisé avec une assurance remarquable au début de sa formation, le présent portrait combine plusieurs thèmes importants qui seront des caractéristiques constantes de sa carrière.
Le premier est l'autoportrait lui-même. Mortimer, comme son ami plus âgé Joseph Wright of Derby, était fasciné par l'autoportrait. Wright a produit de nombreuses images de lui-même au cours de sa carrière, en commençant par une représentation romantique en costume de Van Dyck, aujourd'hui conservée au Derby Museum and Art Gallery. Probablement peint lorsque Wright travaillait pour la deuxième fois dans le Studio de Hudson, il est similaire à notre autoportrait de Mortimer dans son approche et son traitement. Le modèle de notre portrait est immédiatement reconnaissable comme étant Mortimer, d'après ses autoportraits ultérieurs. Quatre ans après avoir commencé la présente étude, il réalise un autre Self-Portrait, qu'il expose à la Society of Artists en 1762. John Sunderland a identifié l'œuvre avec une peinture qui faisait autrefois partie de la collection des descendants de Whiting et qui n'est aujourd'hui connue que par une photographie en noir et blanc de mauvaise qualité. Il est remarquable que sa première œuvre exposée, lors de la première exposition d'art britannique vivant à Londres, ait été un Self-Portrait. Comme Wright, Mortimer a continué à produire des Self-Portraits tout au long de sa carrière. Au milieu des années 1760, Mortimer a peint une pièce de conversation de lui-même, de son père, Thomas, et de son frère Charles Smith, aujourd'hui conservée au Yale Center for British Art de New Haven. Mortimer est le personnage assis au premier plan de l'article de conversation de Yale. Ses traits - le nez retroussé, les cheveux courts et foncés, la lèvre inférieure épaisse et la légère fossette au menton - sont les mêmes, mais il est plus âgé que dans notre portrait.
Le second est l'éducation artistique. Encore une fois, comme Wright, Mortimer était clairement fasciné par le processus d'apprentissage de la peinture et du dessin et, comme Wright, il a produit une série d'images célèbres d'artistes au travail. Le plus instructif est un célèbre Self-Portrait de lui-même assis à une table à dessin avec un étudiant, corrigeant vraisemblablement le dessin de l'étudiant sur les moulages posés sur la table devant eux. Le tableau est connu en deux versions. Dans la seconde, aujourd'hui conservée à la Royal Academy of Arts de Londres, Mortimer a inclus le sculpteur Joseph Wilton, qui avait supervisé son propre dessin à l'académie du duc de Richmond. En 1769, Mortimer est nommé directeur de la Maiden Lane Academy par la Society of Artists et doit fixer le modèle vivant, tout comme Ozias Humphry, Robert Edge Pine, George Stubbs, Joseph Wright et Johan Zoffany. Selon les procès-verbaux de la Société des Artistes, Mortimer devait : d'attendre le Dr [William] Hunter et [...] de lui demander de disséquer une figure humaine pour l'usage de l'Académie.
Cet autoportrait récemment découvert est donc particulièrement important car il combine ces deux idées, en montrant, comme il le fait, Mortimer au travail. Bien qu'inachevé, Mortimer se représente tenant une planche à dessin, vraisemblablement en train de faire une étude avec un crayon porte. Les yeux révulsés et l'expression concentrée de Mortimer suggèrent peut-être qu'il tentait de se représenter en train de dessiner une sculpture ou un moulage, compte tenu de la date, probablement à la Sculpture Gallery du duc de Richmond. Le fait que Mortimer ait peint cette étude est également instructif. Étant donné qu'en 1758, Mortimer était encore l'apprenti de Thomas Hudson, il devait naturellement apprendre à manier l'huile. Le fond blond, l'utilisation de peinture brune liquide pour masquer le costume et l'accumulation minutieuse de la couleur, tout cela est en accord avec la technique propre à Up&Up. Il en va de même pour le format : Mortimer s'est représenté dans un ovale feint, semblable à de nombreux portraits de Hudson parmi les plus réussis de la période et un format que Mortimer lui-même adopte dans ses portraits des années 1760.
John Hamilton Mortimer est l'un des peintres d'histoire les plus novateurs et les plus impressionnants du milieu du XVIIIe siècle. Dans cet autoportrait précautionneux de jeunesse, Mortimer démontre ses capacités de peintre. Œuvre puissante et inachevée, ce portrait préfigure la grande série d'autoportraits de Mortimer. Sa provenance lie également le portrait à l'un des projets les plus importants de Mortimer et à son ami de longue date, Joseph Wright of Derby, jetant ainsi une lumière importante sur leur travail commun.
- Créateur:John Hamilton Mortimer (1740 - 1779, Anglais)
- Année de création:1758
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30,01 po)Largeur : 63,8 cm (25,12 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1507217299142
John Hamilton Mortimer
John Hamilton Mortimer était un peintre et graveur britannique de figures et de paysages, connu pour ses peintures romantiques se déroulant en Italie, ses œuvres représentant des conversations et ses œuvres dessinées dans les années 1770 dépeignant des scènes de guerre, semblables à celles de Salvator Rosa. Mortimer devient président de la Society of Artists en 1774, cinq ans avant sa mort, à l'âge de 39 ans.
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