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huile de Thomas Murray
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Thomas MurrayA.I.C. c.1700 Portrait d
un gentleman avec perruque et manteau bleu, peinture à l
huile de Thomas Murrayvers 1695-1710
vers 1695-1710
10 463,53 €
À propos de cet article
Portrait d'un gentilhomme avec perruque et manteau bleu c.1695-1710
Attribué à Thomas Murray (1663-1734)
Ce portrait accompli à l'huile sur toile, présenté par Titan Fine Art, a très certainement été commandé pour affirmer l'identité sociale, la respectabilité et la continuité. Ces portraits étaient généralement exposés dans les pièces principales des maisons de campagne ou des résidences urbaines, et servaient de déclaration de lignage et de statut. Le modèle semble être un membre de la profession libérale ou de la Lande, plutôt qu'un courtisan ou un aristocrate. Il est plausible qu'il ait été avocat, propriétaire terrien, administrateur ou marchand-gentilhomme, quelqu'un dont la position dépendait de l'éducation, de la propriété et de la réputation plutôt que du seul titre hérité.
La vie d'un tel homme vers 1700 a été marquée par une période de profonde transition politique et sociale. La Glorieuse Révolution de 1688 avait instauré une monarchie constitutionnelle, renforcé le Parlement et redéfini la loyauté et l'autorité. Sous Guillaume III, puis sous la reine Anne, l'Angleterre est de plus en plus engagée dans des conflits continentaux, qui culminent avec la guerre de Succession d'Espagne (1701-1714). Dans le même temps, le commerce s'est développé, Londres a connu une croissance rapide et la culture courtoise - clubs, cafés et réseaux professionnels - a joué un rôle de plus en plus important dans la formation de l'identité de l'élite masculine. Un gentilhomme de cette classe aurait probablement partagé son temps entre la gestion d'un domaine ou des tâches professionnelles, la participation à la gouvernance locale ou aux affaires paroissiales, et un engagement périodique dans la vie culturelle et politique de Londres.
Le portrait est attribué à Thomas Murray (1663-1734), peintre d'origine écossaise qui a connu une belle carrière à Londres à la fin de la période Stuart et au début de la période géorgienne. Murray a été formé par John Riley, l'un des principaux portraitistes de sa génération, et, comme son maître, il s'est surtout spécialisé dans la peinture de visages. Des sources contemporaines indiquent que Murray travaillait souvent en collaboration dans son studio, peignant la tête tandis que des assistants s'occupaient des perruques, des draperies et des arrière-plans. Le présent travail est en parfaite adéquation avec cette méthode documentée.
Le traitement du visage du personnage est raffiné et sobre. La chair est modelée par des transitions tonales douces plutôt que par une définition linéaire, ce qui produit une expression calme et digne. Les paupières supérieures lourdes, les reflets atténués et la construction soigneusement contrôlée du nez et de la bouche sont tous caractéristiques des portraits de Murray attribués avec certitude et de la tradition plus large de Riley. La paupière supérieure est lourde et légèrement gonflée, avec un pli doux plutôt qu'une ligne dessinée, tandis que la paupière inférieure est définie par un ton gris-bleu froid (probablement noir + blanc de plomb), et non par une ligne. L'orbite est construite de manière tonale et non architecturale. La bouche est particulièrement révélatrice : la lèvre supérieure est fine et étroitement contrôlée, le philtrum est discret, presque supprimé, la lèvre inférieure est modelée avec du laque rouge + du blanc, et doucement glacée. Cette technique est très caractéristique des têtes de Murray, et comme elle est finie avec plus de soin que les éléments environnants, alors que la perruque, la draperie bleue et le fond sombre récessif sont exécutés de manière plus schématique, cela renforce la probabilité d'une production collaborative typique de la pratique professionnelle de Murray. Cette manière calme et disciplinée distingue la peinture du style plus affirmé et théâtral de Sir Godfrey Kneller, dont l'œuvre dominait le portrait de cour à l'époque.
Le costume et la chevelure du modèle permettent de le dater avec certitude de C.I.C. 1695-1710. Il porte une perruque bouclée à fond plein, encore à la mode au tournant du siècle, mais déjà adoucie par rapport aux perruques rigides et architecturales des années 1670 et 1680. L'étroite cravate blanche correspond au goût de la fin de l'époque de Whiting et du début de l'époque de la reine Anne, avant l'apparition d'une cravate plus large et plus décontractée après 1715 environ. La figure est drapée d'un riche manteau bleu, probablement peint au smalt, un pigment largement utilisé dans l'Angleterre de la fin du XVIIe siècle et dont l'âge a atténué la couleur. Les draperies bleues de ce type évoquent la dignité, la loyauté et la position sociale, et sont fréquemment utilisées dans les portraits de messieurs fortunés.
Au verso de la toile figurent plusieurs labels postérieurs, dont une inscription manuscrite nommant "Thomas Murray" accompagnée de dates de vie incorrectes. Ces annotations ont vraisemblablement été ajoutées au cours du XIXe siècle ou au début du XXe siècle, une période où les œuvres étaient fréquemment réidentifiées lors d'inventaires successoraux, de ventes ou de réorganisations familiales. Les dates inexactes peuvent refléter une connaissance imparfaite ou une dépendance à l'égard de sources secondaires, voire une confusion entre le modèle et l'artiste - une erreur qui n'est pas rare dans les traditions de provenance ultérieures. Bien que ces labels ne puissent être considérés comme des preuves documentaires, ils suggèrent une association persistante de l'œuvre avec le nom de Thomas Murray et ne contredisent pas les preuves stylistiques et chronologiques à l'appui de la présente attribution.
Le tableau est conservé dans un cadre d'époque finement sculpté et doré, richement orné de rinceaux de feuillage. Les cadres de cette qualité faisaient partie intégrante de la présentation originale des portraits dans les intérieurs d'élite, renforçant à la fois leur impact visuel et leur fonction de symboles de permanence et d'autorité.
Dans l'ensemble, les preuves stylistiques, la manipulation technique, l'analyse des costumes et l'histoire ultérieure de l'attribution soutiennent l'identification de cette peinture comme un portrait attribué à Thomas Murray. En tant que tel, il constitue un exemple convaincant et historiquement pertinent de portrait anglais autour de 1700, offrant un aperçu des pratiques professionnelles d'un peintre important et du monde social du gentleman dont il a fait le portrait.
Dimensions : Hauteur 93cm, Largeur 80cm encadré (Hauteur 36.5", Largeur 31.5" encadré)
- Créateur:Thomas Murray (1663 - 1734)
- Année de création:vers 1695-1710
- Dimensions:Hauteur : 93 cm (36,62 po)Largeur : 80 cm (31,5 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L état est très bon et peut être accroché et apprécié immédiatement. Le tableau a fait l objet d une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d être mis en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199117387512
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