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Thomas MurrayPortrait de Gentleman Blue
Cloak, Portrait of Lady, cadres sculptés et dorésvers 1697
vers 1697
22 753,66 €
À propos de cet article
Portrait d'un gentilhomme au manteau bleu et portrait d'une dame en robe rousse c.I.C.
Thomas Murray (1663-1735)
Ces portraits fascinants sont des exemples exquis de l'art du portrait en Angleterre à la fin du XVIIe siècle. Peint par Thomas Murray, qui peut être décrit comme l'un des artistes les plus prospères et les plus talentueux de la dernière partie du XVIIe siècle, il n'est pas surprenant que Murray ait peint les portraits du roi Guillaume III, de la reine Marie, de la reine Anne-Marie ainsi que de plusieurs autres personnalités de haut rang. Elles sont remarquables par leur excellent état de conservation et leur qualité remarquable ; elles comptent parmi les plus belles œuvres de Murray et sont présentées dans de remarquables cadres anciens sculptés et dorés, qui sont en eux-mêmes de belles œuvres d'art.
Les personnes assises sont probablement le mari et la femme, car il est enclin à est élégamment vêtue d'une robe de soie bleue sur une nuisette blanche à volants et d'un manteau cramoisi. L'attitude du monsieur, tourné vers la droite, et de la dame, légèrement inclinée vers la gauche, suggère que le couple était marié, selon les règles traditionnelles du portrait de mariage de l'époque.
Le genre du portrait était particulièrement apprécié dans la société anglaise. Ni les paysages ni les tableaux allégoriques n'ont jamais eu un prix aussi élevé lors des expositions et dans le commerce que les représentations de personnes, de la plus haute aristocratie aux savants, écrivains, poètes et hommes d'État.
Ces portraits peuvent être datés d'environ 1697 d'après les coiffures et les vêtements à la mode. La robe rousse de la dame est maintenue sur le corsage par une énorme broche en diamant et or, l'écharpe en soie azur est suspendue dans les airs et s'écoule de l'espace pictural, une tentative délibérée de l'artiste de créer un sentiment de mouvement, loin d'un portrait "standard". Le gentleman porte une cape d'un bleu éclatant sur une cravate en dentelle blanche, ses cheveux sont portés au naturel au lieu d'une perruque. Le pigment bleu fort et vibrant de son manteau est révélateur de l'état de conservation remarquable de ce portrait ; les pigments bleus de cette période apparaissent aujourd'hui souvent décolorés et abrasés. Il s'agit d'un très bel exemple.
Le travail de Murray conserve un style individuel et se distingue facilement par une manière raffinée et élégante. Il privilégie également le manteau horizontal exagérément fluide pour ses modèles féminins et masculins, comme on le voit dans notre portrait de la dame, et place également les modèles masculins avec l'épaule bien en évidence face au spectateur. Cela illustre la pratique des studios de l'époque : lorsqu'un artiste réussissait une formule, il n'hésitait pas à la répéter. Les premiers travaux de Murray sont similaires à ceux de John Closterman, qui était son condisciple, et beaucoup considèrent cette période comme sa meilleure.
Thomas Murray est né en Écosse mais s'est installé à Londres pour étudier avec un membre de la famille De Critz. Plus tard, il a été l'élève du portraitiste anglais John Riley (1646-1691), peintre de la cour du roi Guillaume III et de la reine Marie, et a exercé la profession de peintre à son compte dans les années 1680. En 1691, il reprend le studio de Riley à la mort de cet artiste et y établit une pratique très fructueuse.
Le révérend James Dalloway a déclaré que Murray "était remarquable par sa beauté personnelle et l'élégance de ses manières" et qu'il était également très travailleur, courtois et populaire auprès de ses clients.
Murray investit judicieusement dans l'immobilier et amasse une somme considérable en prêtant de l'argent ; à sa mort en 1735, il laisse environ 40 000 livres sterling. N'ayant pas d'enfant, il légua son argent à un neveu en lui demandant d'ériger son monument, avec un buste, dans l'abbaye de Westminster, à condition que cela ne coûte pas trop cher - mais son neveu décida que c'était en effet "trop cher" et le projet ne fut pas réalisé. Il est enterré dans la Church's de Paul à Covent Garden, à Londres.
L'œuvre de Murray est représentée dans de nombreuses maisons de campagne et collections privées britanniques, à la National Portrait Gallery de Londres, à la Royal Society et au Middle Temple de Londres, ainsi qu'à la Uffizi Gallery de Florence.
Chaque tableau mis en vente par Diptych Fine Arts a été évalué par un restaurateur professionnel avant d'être mis en vente. Ainsi, tous les tableaux sont en bon état, ne nécessitent aucun travail et peuvent être accrochés et appréciés immédiatement.
Dimensions : Hauteur 96cm, Largeur 85cm, Profondeur 7cm encadré (Hauteur 37.75", Largeur 33.5", Profondeur 2.75" encadré)
- Créateur:Thomas Murray (1663 - 1734)
- Année de création:vers 1697
- Dimensions:Hauteur : 96 cm (37,8 po)Largeur : 85 cm (33,47 po)Profondeur : 7 cm (2,76 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L état est très bon et peut être accroché et apprécié immédiatement. Le tableau a fait l objet d une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d être mis en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199116338852
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