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Unknownpaysage boisé flamand du XVIIe siècle avec château et ville perchée.
5 000 €TVA incluse
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École flamande, paysage boisé avec château et ville perchée au bord de la rivière, début du XVIIe siècle
Huile sur toile, 75 × 95 cm
Ce tableau s'ouvre sur un vaste paysage boisé, construit à partir de la riche variété de verts typique du maniérisme flamand du début du XVIIe siècle : des verts froids au premier plan, des tons plus chauds et cuivrés au second plan, et des passages vert argenté qui se dissolvent dans le lointain. La composition suit le langage visuel des spécialistes des paysages nordiques. Une rivière coule au fond de la scène, à côté d'un château placé près de l'eau, tandis que plus haut s'élève une ville fortifiée au sommet d'une colline, avec des tours pointues, des murs continus et des pentes en terrasses qui descendent vers la vallée.
Le raffinement du feuillage, la profondeur de l'atmosphère et la construction en couches de la scène indiquent la main d'un peintre formé dans la tradition des paysages complexes de l'école flamande. La figure de Marie-Madeleine, assise près de la grotte avec ses attributs traditionnels - le crâne, le livre et la fiole d'onguent - est traitée différemment : plus simple dans la touche, plus directe dans le modelé. Il était très courant à l'époque que les paysages soient exécutés par un spécialiste et les figures par un autre maître, et ce tableau reflète clairement cette pratique.
Cela nous amène à une question importante : la ville perchée est-elle un lieu réel ou une invention ?
La réponse se situe entre ces deux extrêmes. La structure de la ville, le profil du château et l'organisation générale de l'architecture sont fortement liés au vocabulaire visuel de l'Europe centrale utilisé au tournant du XVIIe siècle. Les tours pointues, les murs de défense irréguliers, les pentes en escalier et la relation entre le château inférieur et la ville surélevée rappellent de nombreux établissements de la Bohême historique et des anciens territoires hongrois.
Cette ressemblance évoque naturellement la culture artistique qui s'est développée à Prague sous l'empereur Rodolphe II, où les vues de villes, les collines fortifiées et les territoires étagés étaient souvent combinés dans des paysages construits complexes. La gamme de couleurs et l'organisation spatiale font également écho à l'esthétique des vues en pietre dure de Castrucci, dont les compositions - bien que réalisées en pierre dure - partagent la même fascination pour les châteaux situés sur des plateaux inférieurs, les villes surélevées, les chemins sinueux et les transitions de tons de vert exceptionnellement riches. Cela n'implique pas une dépendance directe, mais plutôt que les deux artistes ont puisé dans le même monde visuel d'Europe centrale.
Dans ces années-là, certains peintres et artisans pouvaient en effet étudier directement les paysages et l'architecture - comme Castrucci lui-même le faisait parfois - mais il était impossible de visiter tous les lieux représentés. Les artistes combinent donc l'observation de première main avec le vaste répertoire de vues imprimées qui circulent à travers l'Europe. La plus influente de ces sources est le monumental Civitates Orbis Terrarum, publié en six volumes entre 1572 et 1617 et contenant plus de 540 vues de villes, de châteaux, de paysages fluviaux et de ports. À cela s'ajoutent les séries gravées d'Aegidius Sadeler, Willenberg, Hoefnagel et d'autres maîtres actifs entre les Pays-Bas, l'Allemagne et la Bohême. Ces collections constituaient une véritable bibliothèque visuelle, fournissant des modèles fiables de tours, de murs, de ponts, de rivières et de villes fortifiées, autant d'éléments que les peintres pouvaient combiner librement.
Le paysage actuel suit précisément ce vocabulaire graphique :
- la ville située au sommet d'une colline reflète plusieurs vues de la Bohême de l'époque des Rudolfine ;
- le château près de la rivière correspond aux complexes fortifiés d'Europe centrale ;
- les bateaux, le pont de bois avec les voyageurs et les pentes en terrasses reflètent des motifs largement répandus dans ces estampes.
Condition
Le tableau a été acquis avec une doublure du XIXe siècle, enlevée lors de la restauration, qui a révélé la toile originale du début, avec sa structure épaisse et tissée à la main et ses gros fils irréguliers. Une petite retouche est visible dans le coin supérieur droit. La surface peinte est par ailleurs bien conservée, avec une lecture claire des éléments architecturaux et paysagers.
L'œuvre appartient à l'école flamande du début du XVIIe siècle, informée par la tradition graphique d'Europe centrale et par la culture visuelle circulant entre les Pays-Bas, l'Allemagne et Prague au début du XVIIe siècle.
- Dimensions:Hauteur : 75 cm (29,53 po)Largeur : 95 cm (37,41 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:Début du XVIIe siècle
- Encadrement:Options d encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Firenze, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2464217288912
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