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Stefanie Schneider
Boccia (Beachshoot) avec Radha Mitchell - Polaroid, contemporain, femmes, couleur
2005

Name: Boccia (Beachshoot) avec Radha Mitchell - Polaroid, contemporain, femmes, couleur
Brand: Stefanie Schneider
Rating: 4.9 (38 reviews)

4 000 $USPrix courant

À propos de cet article

Boccia (Beachshoot) - 2005 70x135cm installés, espaces compris - 8 pièces, 30x30cm chacun, Edition presque épuisée de 100 exemplaires plus 3 épreuves d'artiste. Disponible : Edition 100/100, AP 1/3, AP 3/3. 8 C-Prints d'archives, basés sur 8 Polaroids. Label de certificat et de signature. Inventaire de l'artiste n° 1467. Non monté. Beachshoot Ces fantaisies photographiques sont déterminées par des contraintes soigneusement choisies et l'utilisation d'attributs symboliques. Des poteaux télégraphiques, des avions, de vastes terrains vagues, un pont ferroviaire ou une voiture américaine des années 50 racontent de la même manière des histoires différentes, tout comme des perruques affriolantes, des jouets pour enfants, un foulard ou une vieille caméra super 8. Le travail de Schneider se nourrit d'anecdotes et de récits, mais aussi de sa perspective européenne spécifique sur l'Amérique. L'univers de ses photographies est peuplé de garçons à la poitrine étroite et de filles fragiles, qui ne semblent pas avoir conscience de leur... sa propre jeunesse et sa propre beauté. Leur légèreté est envahie par un monde adulte menaçant, auquel ils opposent leur manque juvénile de compromis.  En fait, son travail a un aspect autobiographique, puisque l'artiste fait d'elle-même et de ses amis le point de mire de la caméra. Stefanie Schneider photographie ses "mises en scène" avec un appareil Polaroid, entre autres. Le média qui est habituellement compris comme un moyen de conserver l'immédiateté du documentaire est utilisé dans son sens inverse, puisque les lieux, les postures, les costumes et surtout les sections d'images accrocheuses sont mis en scène. Cette " intrigue " technique reflète sa méthode et son objectif : la lauréate de la Folkwangschule Essen n'utilise que du matériel Polaroid périmé. Les marques, les scintillements, les taches noires vides et les changements massifs de couleur ajoutent une deuxième couche de réalité aux plans et remettent en question le principe de l'égalité des chances. la validité de l'imagerie, les symboles et la pertinence des souvenirs propres. De ces images qui ont l'air amateur et désinvolte naît l'impression d'une authenticité sur laquelle nous trébuchons d'un moment à l'autre. - Petra Prahl Les œuvres de Stefanie Schneider évoquent l'obsession d'Ed Ruscha pour l'expérience américaine, la richesse des déserts de Georgia O'Keefe et la solitude des tableaux obsédants d'Edward Hopper. Alors, comment ce photographe allemand est-il devenu l'un des artistes les plus importants de la narration américaine des XXe et XXIe siècles ? Stefanie Schneider est née et a grandi en Allemagne, mais vit et travaille en Californie du Sud. Explorer le rêve américain et le capturer avec un film instantané Polaroid. Situées à la limite d'une super-réalité insaisissable, ses séquences photographiques fournissent l'ambiance d'une histoire vaguement tissée et d'un groupe de personnages fantasmatiques qui reflètent une partie de la vie de la narratrice racontée de son point de vue. Souvent sur l'amour, la communication, la sexualité et les relations. Schneider travaille avec les mutations chimiques des pellicules Polaroid périmées. Les explosions chimiques de couleurs qui se répandent sur les surfaces sapent l'attachement de la photographie à la réalité et plongent ses personnages dans des paysages de rêve en transe. Comme les séquences vacillantes des vieux road movies, les images de Schneider semblent s'évaporer avant que l'on puisse tirer des conclusions - leur réalité éphémère se manifestant par des gestes subtils et des motifs mystérieux. Les images de Schneider refusent de succomber à la réalité, elles entretiennent les confusions du rêve, du désir, des faits et de la fiction, mais elles explorent aussi la relation avec le médium et le spectateur. Le caractère wabi-sabi de l'œuvre de Schneider ne peut être nié ou ignoré. C'est une étape d'acceptation des "défauts", des lacunes et des distorsions. Les pièces manquantes du puzzle. L'artiste exhibe, utilise et expose l'inconnu en utilisant intentionnellement des films instantanés Polaroid périmés. Présente-le. Ce que vous en faites ne dépend que de vous. Cette partie manquante de l'image vous permet de vous inclure, vous la remplissez avec vous-même. Il peut s'agir de critiquer sa présence, de passer à côté de l'essentiel ou de remplir l'inconnu avec sa propre imagination. Même leurs propres souvenirs, ce qui permet au spectateur et à l'artiste de ne faire qu'un avec un potentiel illimité. Les nouvelles œuvres photographiques de Stefanie Schneider racontent des histoires fantastiques sur sa maison californienne d'adoption. Elle recherche les mythes américains délavés et distille une réalité chargée d'une manière très personnelle et surprenante. Elle utilise des pellicules Polaroid périmées, et les taches causées par la dégénérescence de la pellicule sont intégrées à la composition de manière picturale. Les erreurs d'exposition et les effets de films à petit budget sont combinés pour obtenir un effet aliénant. Tout scintille et vacille devant nos yeux. L'artiste joue avec l'authentique poésie de l'amateur, mêlant des mises en scène étrangement oniriques à des événements photochimiques aléatoires. Dans l'œuvre en 16 parties Frozen, qui se caractérise par une ambiance lumineuse étrangement transcendante, des grappes picturales semblables à des arrêts sur image s'assemblent pour former une histoire mystérieuse, dont l'artiste elle-même est le protagoniste solitaire. L'esthétique rappelle les premiers films de Lynch. Les éléments constitutifs de cette chorégraphie elliptique sont des scènes d'un paysage hivernal enchanté et étincelant, ainsi que des "instantanés mis en scène" d'une jeune femme pâle en jupon, qui irradie la réalité troublée d'un mirage par sa présence somnambulique. L'histoire est présentée à la manière de flashbacks cinématographiques ou de séquences de rêve. Du sang de scène et un couteau sont utilisés pour évoquer un crime passionnel dont l'attrait surréaliste provient de l'ouverture scénique de ce qui est montré. L'utilisation délibérée de vieilles photos instantanées met en évidence, de manière riche en facettes, la qualité éphémère de la vulnérabilité et du caractère éphémère d'une réalité qui est fragile dès le départ. Le Stars and Stripes américain, récemment réactualisé comme l'épitomé absolue d'un signifiant patriotique, est le sujet de l'œuvre en 9 parties Primary Colors (2001). Le point de vue européen rassurant de Schneider, exempt d'émotions excessives, présente le motif de la bannière étoilée sous une forme étrangement aliénée : elle montre des photos avec des phases de battements violents au vent, parfois même déchirées, et la pellicule périmée souligne encore plus la fragilité de l'icône. FlashART - Sabine Dorothee Lehner (traduit de l'allemand par Michael Robinson)

Créateur:
Stefanie Schneider (1968, Allemand)
Année de création:
2005
Dimensions:
Hauteur : 70 cm (27,56 po)Largeur : 135 cm (53,15 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
Support:
Papier d archives,Papier photo,C-Print,Polaroïd
Mouvement et style:
Contemporain
Période:
2000-2009
État:
Adresse de la galerie:
Morongo Valley, CA
Numéro de référence:
Vendeur : STSCH #0801stDibs : LU652310204512

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