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Nancy Graves
Nancy Graves - Photographie polaroïd de l artiste avec sa sculpture, Signée à la main

1980

6 591,13 €

À propos de cet article

Photographie Polaroïd de Nancy Graves signée, datée et inscrite à la main, datée du 24 septembre 1980, représentant l'artiste avec sa sculpture emblématique Shaman. Provenance : Collection de Jim Wiggins, l'un des plus grands collectionneurs d'autographes du siècle dernier. La date de cette photographie polaroid signée coïncide avec la date de sa grande exposition solo itinérante, Nancy Graves : A Survey 1969/1980 au Buffalo AKG Museum, puis au Akron Art Institute, Akron, Ohio ; au Contemporary Arts Museum, Houston, Texas ; à la Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, Tennessee ; au Neuberger Museum of Art, Purchase, New York ; au Des Moines Art Center, Des Moines, Iowa ; et au Walker Art Center, Minneapolis, Minnesota. L'œuvre représentée sur ce polaroid -- SHAMAN, créée en 1970, fait désormais partie de la collection permanente de la Wallraf-Richarts Collection à Cologne, en Allemagne de l'Ouest. L'exposition "Shaman" a été présentée à la National Gallery of Canada, Ottawa, du 2 septembre au 31 octobre 1971. Nancy Graves a été la première femme à bénéficier d'une exposition personnelle au Whitney Museum. Cette œuvre a été élégamment placée avec un flotteur surélevé dans un cadre en bois de qualité musée sous plexiglas UV. Mesures : Encadré : 9,25 pouces (vertical) par 8,5 pouces (horizontal) par 2 pouces Polaroïd : 4,75 pouces (vertical) par 3,5 pouces (horizontal) En savoir plus sur Nancy Graves : Nancy Graves (1940-1995) est née au Massachusetts. Son père travaillait comme comptable au musée local du Berkshire, où l'art était exposé avec l'histoire naturelle. Il a encouragé sa fille à s'intéresser très tôt à l'art, à la nature et à l'anthropologie - des intérêts qui ont perduré tout au long de sa vie. Après avoir obtenu un diplôme de littérature anglaise au Vassar College, Mme Graves a fréquenté l'université de Yale, où elle a obtenu une licence et une maîtrise en art, étudiant aux côtés de Chuck Close, Robert Mangold et Brice Marsden. Après Yale, elle obtient une prestigieuse bourse Fulbright en 1964 et commence à étudier la peinture à Paris - où elle épouse également le sculpteur Richard Serra, qu'elle avait rencontré à Yale (et dont elle divorcera en 1970). Peu après, elle s'installe à Florence et mène une vie quelque peu nomade, passant du temps dans des pays tels que le Maroc, le Cachemire, l'Inde, l'Égypte, le Pérou, l'Australie et le Canada. D'un point de vue qu'elle qualifie d'"objectif", Graves transforme les sources scientifiques, telles que les cartes et les diagrammes, en œuvres d'art en reproduisant leurs informations visuelles complexes dans des peintures et des dessins détaillés. En explorant les intersections entre l'art et les disciplines scientifiques, Graves a créé des œuvres d'art convaincantes, formellement rigoureuses, mais finalement expressives, qui examinent les concepts de répétition, de variation, de vraisemblance, ainsi que la présentation et la perception de l'information visuelle. Installé à SoHo, à New York, Gaines s'est fait connaître à la fin des années 1960 en tant qu'artiste post-minimaliste pour ses sculptures novatrices de chameaux, de fossiles, de totems et d'os, formées et assemblées à la main à partir de matériaux inhabituels tels que la fourrure, la toile de jute, la toile, le plâtre, le latex, la cire, l'acier, la fibre de verre et le bois. Réalisées en réaction au Pop et au Minimalisme, ces œuvres font référence aux sites archéologiques, à l'anthropologie et aux expositions de sciences naturelles. Suspendues au plafond ou regroupées directement sur le sol, ces premières sculptures s'engagent également dans les idées conceptualistes de présentation. Pour sa présentation au Whitney Museum, Graves a exposé trois sculptures de chameaux apparemment réalistes dans une installation qui évoquait des spécimens de taxidermie et remettait en question les questions de vraisemblance dans l'art et la science, en particulier à la lumière de leurs surfaces de fourrure peintes et rapiécées à la main. L'exposition a suscité de nombreuses réactions de la part de la critique et a établi l'importance artistique de l'artiste. Après s'être intensément consacré à la sculpture au début des années 1970, Graves est revenu à la peinture. Ses toiles pointillistes détaillées reproduisent - en peinture - des images tirées de photographies documentaires de la nature, d'enregistrements satellites de la NASA et de cartes lunaires, mêlant l'exactitude scientifique à l'abstraction. Reprenant la sculpture à la fin des années 1970, Graves a été parmi les premiers artistes contemporains à expérimenter la fonte du bronze. Elle a revigoré la technique traditionnelle de la cire perdue en assemblant des objets trouvés moulés en des sculptures uniques à l'équilibre improbable, avec des surfaces polychromes brillantes et des patines distinctives. Tout au long des années 1980, Graves est devenue largement reconnue pour ses commandes de sculptures de formes ouvertes de plus en plus grandes et gracieuses. Parallèlement, elle élargit sa pratique du dessin, de la peinture et de la gravure et réalise de grandes aquarelles gestuelles. Puis, à la fin des années 1980, elle a créé des œuvres murales qui combinent ses explorations de la sculpture, de la peinture, de la forme et de la couleur. Dans ces œuvres de grande envergure, elle a monté des éléments sculpturaux polychromes en haut-relief sur les surfaces et les bords de toiles peintes de manière à projeter des ombres à motifs sur les peintures et le mur environnant. Dans les années 1990, Graves coule du verre, de la résine, du papier, de l'aluminium et du bronze, combinant ces matériaux et couleurs variés pour créer des sculptures audacieuses dotées de pièces mobiles. Au fur et à mesure qu'elle progresse dans tous les médias qu'elle maîtrise, Graves réinterprète et transmute de plus en plus les formes issues de ses propres œuvres antérieures - plutôt que de recherches extérieures - créant des compositions élaborées qui forment une archéologie a-temporelle stratifiée de sa propre production visuelle. L'art pionnier de Nancy Graves a anticipé des idées explorées par les artistes d'aujourd'hui, telles que l'exploration de données, la multidisciplinarité, la technologie et l'art basé sur la recherche. Son travail aborde des questions philosophiques, perceptuelles, esthétiques et technologiques qui sont particulièrement pertinentes pour faire de l'art à l'ère numérique. - Avec l'aimable autorisation de la Fondation Nancy Graves
  • Créateur:
    Nancy Graves (1940-1995, Américain)
  • Année de création:
    1980
  • Dimensions:
    Hauteur : 12,07 cm (4,75 po)Largeur : 8,89 cm (3,5 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
    la photographie est d époque et présente des traces de frottement et de perte d encre (voir image) ; le cadre est neuf.
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1745217441282

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