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Stefanie Schneider
Sans titre (Olancha) - Stranger than Paradise - Impression analogique en C sur polaroïd

2006

1 302,13 €

À propos de cet article

Sans titre (Olancha) - 2006 38x37cm. Édition de 5 exemplaires, plus 2 épreuves d'artiste. C-print d'archives, basé sur le Polaroid. Label de signature et certificat. N° d'inventaire de l'Artistics : 1283. Non monté. Les photographies de Stefanie Schneider évoquent des moments scintillants suspendus entre rêverie et sommeil. Chaque scène, capturée dans le sud-ouest des États-Unis, rayonne d'un enchantement surréaliste. Le rôle de l'artiste semble minime mais essentiel, car il donne l'impulsion décisive qui met l'imagerie en mouvement. Les personnages de ses photographies restent aussi insaisissables que les motivations qui sous-tendent leurs actions, et les récits tissés à travers ses séquences sont tentants et ouverts à l'interprétation. Dans l'œuvre de Schneider, les perturbations atmosphériques apparaissent comme le résultat d'un arrangement narratif délibéré, obligeant le spectateur à naviguer entre les souvenirs visuels et les trous de mémoire qu'ils évoquent. Son travail artistique n'en est pas moins volontaire dans son engagement avec le médium. Malgré l'imprévisibilité inhérente au film Polaroid périmé, Schneider le manie avec une intention calculée. Le processus photochimique d'auto-développement, altéré par l'âge et la décomposition, transforme l'exposition initiale en quelque chose d'étranger et d'hypnotique. Ce dysfonctionnement est la pierre angulaire de MIND SCREEN, une œuvre en plusieurs parties qui explore la fragilité de la réalité, de l'authenticité et de la compréhension. Schneider juxtapose cette fragilité à un réalisme magique empreint de chimères, élaborant des séquences oniriques qui résistent aux récits définitifs. Elle confie aux spectateurs la responsabilité de reconstituer les intrigues présumées, refusant d'offrir un manuel d'interprétation. Au contraire, son travail nous entraîne dans un royaume où règne l'irréel - des scènes chatoyantes qui évoquent le mirage d'un road movie, un moment de violence ou une abnégation tragique. Les genres cinématographiques sont invoqués et subvertis en un seul souffle : Paris, Texas de Wim Wenders est réimaginé à travers une lentille teintée de rose, Thelma Louise devient un hymne à l'héroïsme collectif, et Le Bon, la Brute et le Truand se dissout dans la destruction mutuelle. L'imagerie de Schneider scintille et vacille comme une vision insaisissable, entraînant les spectateurs dans un rêve auquel ils ne peuvent échapper ou qu'ils ne peuvent vérifier. La réalité et l'imaginaire s'entremêlent, nous laissant captivés dans une rêverie cinématographique où rien n'est certain, mais où tout semble douloureusement réel.

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